1 ) 纵然我看过浮华城市,我的生活仍然似移动车厢内的一塘死水——《北京,你早》
剧情完整自然,富有生活气,能让观众自然而然的想到剧情的发展,把自己代入成主角去思考。像是生活片拍的东西却不是财米油盐那般俗气,说是文艺片又并非虚无缥缈让人难以理解,分寸感把握的很好。看完之后不光会让人思考人生爱情,也会随着片名去思考城市发展的生活。结局比我想象的好一点,艾红找到了陈明克两人在一起了。
人物上艾红这个角色演的是相当有灵气,无论是外形气质还是动作言语生动得不行,让人看了非常可喜。不知道导演是以一种什么意图去刻画这个人物,是想批评她爱慕虚荣或是单纯无知。我对这个角色是很喜欢的。敢爱敢恨也当机立断,虽然有点傻白甜的气质但是一点不矫情一点不婊气。售票时与客人争执的那几段戏,看了是挺让人心疼的。艾红努力让自己看起来坚韧强势然而面对无耻客人的调戏以及众人的嘲讽时,她还是脆弱的。我想他其实也很讨厌自己像个泼妇一样去和人家吵架,她也想优雅也想得体。邹永强这个角色在我眼里看来就是安于命运毫无生气的一个男人,他或许踏实可靠但是却没有什么魅力。他和会花言巧语的陈明克相比就像是男人们眼中的性感尤物和贤妻良母。所以艾红后来头也不回的离开他以至于被陈明克欺骗后也没有想过去找他,一点都不意外。当你的生活像一塘死水的时候,你会希望有人给你阳光希望水里的鱼能吐几个泡泡,你不会愿意听别人说现在挺好的,至少安稳啊至少没有大风大浪啊。陈明克这个人物我无法评价什么,艾红发现被他欺骗之后以至于后面坐车两人又在一起这段经历跳接的,所以感觉这个人物不完整。但是对他的感觉是要比邹永强好一点。
文章整体的思想感情算是开放的发散的,虽然把每个角色刻画的很鲜明但并没有给每个角色贴标签。整部片子只是在很自然的叙述,当然某些戏剧性的巧合的发生是集中在一起了,但也是可以理解的。片子通过艾红等一群人实际上是反映城市发展过程中,下层劳动人民的生活,通过公交车这个载体,他们穿梭于城市之中看着这个城市在不断的发展进步看着街上的人的变化,然后他们被困在这样一个公交车之中过着百年如一日的生活。他们羡慕,他们想挣脱,可是他们不知道方法,他们也没有能力。可是他们可笑吗?他们只是被剥离了,他们只是想要表面上过的好一点有尊严一点罢了,然而他们每天早上起来去面对生活的时候还是要很有礼貌的被迫的说一句“北京,你早”北京,多么了不起。
2 ) 1990年电影的资本苏醒的时代特征
1990年真是一个神奇的年份。
我尝试从豆瓣标签上按年份搜索国产电影,80年代前期的主流电影基本上离不开两个主题,一个是文学作品改编,另一个是政治风暴时人们的所受的苦难。直到1986年《芙蓉镇》还是离不开这个题材。再往后看,出现了两部王朔小说改编的都市题材的电影。直到1990年,一下子出现了《北京,你早》《本命年》和《流浪北京》三部类似题材的电影。《流浪北京》号称是中国第一部纪录片,反映的是“北漂族”的生活,这一部我没看过,但毫无疑问是写实的。另外两部虽然不是纪录片,但也很细致而且相当写实地表现了资本逐渐苏醒的时代下人们的生活状态和精神世界。
国家政策领导婚姻市场。70年代以阶级斗争为纲的思想环境下,家庭成分是重要的婚姻考量指标,如果家里有个“右派”家长,孩子的婚姻大事可就完了。好多80年代的电影都是反映这个的。到了80年代开始搞经济建设以后,全国的漂亮的不漂亮的小妞都知道高富帅的好处了。其实那时候人的想法跟现在已经差不多了。《本命年》里程琳演的那个会傍“大款”的小歌星,《北京,你早》里马晓晴演的这个丢掉铁饭碗也要调出去赚钱的公交车售票员。当然,《本命年》里的绝对主角是姜文,程琳只是作为男性视角下的一个清纯又有点势利的女性形象,导演编剧都是男人,电影也是以男人的经历作为主线,对于这个女性形象的刻画是片面又朦胧的。而《北京,你早》的导演是女人,绝对主角是马晓晴,在刻画这样一个女性角色的时候,用笔细腻,尤其是在表现人物心理活动的几场戏都很出彩,让作为女性观众的我感同身受。所以,如果想知道为什么现在那么多势利的丈母娘,我推荐可以通过这部电影来看看20年前的姑娘都经历了什么。
一个漂亮的公交车女售票员艾红,漂亮是她的选择男人的资本。这个故事是围绕着她跟她的三个男朋友展开的。第一个跟她一样是个售票员A,最大特点就是嘴贫。当第二个司机师傅B出现时,前一个就直接歇菜了。首先在他们那个行当里司机就比售票员地位高,开车是一技之长嘛,饭碗也比售票员牢靠,其次这司机踏实稳重,是可以托付过日子的人。优胜劣汰,A毫无疑问地出局。A虽然心里不爽也不好发作,因为司机的地位压着他。
艾红的好朋友子云的出现是故事的转折点。一次公车的偶遇,艾红看着现在的子云找了一份在公司打字的工作,很是羡慕。有几场表现艾红内心的戏很好。她去子云的公司找她,看到旋转门都不会用,小心翼翼地学着别人的样子走进去,一个老外很绅士地说“after you”.她穿着那唯一(直到交了第三个男朋友C之前)一套下班出去玩才会穿的搭配好的衣服和背包,打量着这个体面的工作环境,对着反光茶几梳理头发。朋友喝咖啡不放糖为了减肥,还要先洗手。她瞧着这一切,就像是另一个世界一样,又羡慕又自卑。男朋友B带她跟原先是司机后来转行发达了的老朋友吃饭,人家一说起从前干公交的辛苦,她立刻感同身受地恨不得委屈地掉几滴泪下来。回头没忘了撺掇男朋友B也找份来钱快的工作,语气还是娇嗔玩笑似的。
一次公交车上来了两位穿着时髦的女乘客,忘记带人民币,用外汇买了票。艾红又一次受了金钱的刺激,转而跟一个乘客吵了起来,吵不过人家又心里委屈。中午吃饭马上又劝B换工作,这次语气开始严肃了。又一次去子云的公司,子云穿着漂亮的套装,忙前忙后没空招呼她,她等了一会儿,周围都是老外,职员跟客户谈生意,她觉得自己格格不入,难过地跑开。她去了一家小超市,里面陈列着琳琅的进口商品。她只是看看,没有要买的意思。有个男人C来跟她搭讪,是坐过她公车的人。以前她也遇上过这样的人,每一次她都反感地摆脱。这一次她没有,只是礼貌地回绝了他邀请去喝咖啡的建议。
她对男朋友仍保有期望,三番五次地劝说他换工作,一次比一次激烈。B像个面疙瘩似的只会跟她打哈哈。她绝望了,觉得如果跟着这个男人一辈子就完了。终于她决定去赴C的约,C在酒吧里唱起了崔健的《假行僧》(1989),“我不想留在一个地方, 也不愿有人跟随.”躁动的歌词让她有了共鸣,她决定去拥抱一种新的生活。离开B以后,A和B成了同病相怜的好哥们,遇上被车撞了要讹人的老大爷,俩人同仇敌忾。艾红怀了孕,俩人又一起揍了C。揭穿了C假留学生的身份,原来是一位“倒爷”(多有时代特色)。最后艾红嫁给了倒爷C,过上了向往已久的摆摊做买卖的生活。
本来我是想写评的,最后把故事复述了一遍。因为我真的很喜欢故事的设置,人物矛盾的层层递进,内心情感的变化。最后写几处有意思的地方:
1. 电影里明显的商业广告,兴业银行。在子云公司里同事的讨论中出现。商业商业,不仅实打实地侵入了人们的生活中,就像电影里表现的一样,有头脑的电影人和商人也开始用植入广告的方式制造双赢。多么奇妙又合理的契合!
2. 崔健在电影中出现了两次,一次是被倒爷C在酒吧里唱出来,再就是在文艺司机B墙上的海报里。贾宏声唱着“要爱上我你就别怕后悔, 总有一天我要远走高飞”的时候我不由自主地想起周迅在《如果爱》里面唱“外面的世界很精彩,我出去头也不转不回来”。两幅场景在我脑海中交替,我觉得不只是影片里的角色在唱,而是他们自己在唱。周迅,闯出来了,可是贾宏声呢。。
3. 江珊演的子云误以为艾红怀的孩子是B的,在医院里扇了B一巴掌。同样的误会在江珊和王志文演的《过把瘾》里。方言陪朋友的女朋友来堕胎,被当大夫的杜梅误会。杜梅让那姑娘去查妇科病。江珊真适合演这种漂亮的泼辣姑娘。要是能跟这样姑娘在一块天天拌嘴我也乐意,如果我是男人的话。
4. 具有讽刺意味的是,艾红在做售票员的时候经常同她认为不在理的乘客吵架,最后当她转行以后,把大包小包的货物拎上公车,售票员说了她,她也不服气地吵起来。那些她曾认为正确的规章制度在她变换身份以后不再有效。
到底什么是对,什么是错,艾红说不清楚,她只为她所处的位置说话。就像那个时代里的一些政策,一些人物的出现,一定程度上讲促进了资本的流通,帮助了经济的复苏,但是也造成了社会秩序的混乱,人们价值观的扭曲。时代不会倒退,只能摸索着前进。
3 ) 我已上传到优酷!!!
4 ) 昨天
内会儿都住的是平房,家家没暖气,生一炉子,上面还烤着馒头花卷包子什么的,每隔一两个星期还得打一回烟筒,打完了整个人就像是矿山里刨出来似的。
公交车当时还是卖票的,一小条儿,几毛的都有,座椅是海绵外面包着塑料垫子的那种,有时候坐公交无聊了就抠座椅上的海绵玩儿。
当时就对售票员印象不好,觉得对人老是没耐心,把人像赶动物一样,我妈就没少在公交上吵架,事实上拌几句嘴之后,也没听说过出了什么恶性事件。
生孩子人流反正是出人命一类的事儿还要单位证明,我就见过那么一张流产的介绍信。
国营商店还都是铝合金的玻璃柜台,挑东西的时候还总得让售货员来拿一下,对了,那会儿还叫百货公司,买之前还得毕恭毕敬的义正词严一句:同志,请帮我拿一下xxx。
结婚可是全院儿人的大事,老奶奶们倾巢出动,这个忙着帮做饭,内个忙着发糖,隔壁的小伙子们还赶紧帮忙搬东西,那时候人都是发自内心的祝福。新人的脸上也像桃花儿一样。
没学上不要紧,反正可以进工厂走社会嘛,虽然书念不成了,但是总归有别的路子可以发挥能量的。就像新华字典那句“我们都有光明的前途”。
当时是两车道,有条件的是四车道,可是永远也不会堵车,永远是几辆自行车和老式的公交,反而在今天的八车道上,常常被堵得前列腺肿胀。
还得说说公交,公交门是推拉的,人走慢了经常会被挤住,车外形永远有着红色或蓝色的条纹,车有足够长,像一节火车车厢,还都带着大通道。
北京以及周边地区的冬天都差不多,一到冬天了到处朦朦胧胧的,太阳光柔和下来,只有人迷幻不清的脸和哈出的白气,车辆被一团团氤氲的光雾包围着,散开。
那会儿也没有奥运会,只有亚运会。
再说说电影一些扯淡:
导演张暖忻95年因为癌症去世了,四十多岁,汪曾祺书挽联“繁花此日成春祭,云水他乡梦白鸥”。不得不说导演挑演员的眼光非常独到,包括后来冯远征也是张导演看上的。
马晓晴觉得眼熟,后来想起来她演过87版红楼梦,之后她不拍电影了,离开了北京,有段时间一谈到电影她就恶心,想吐。后来想走导演路子,也没什么反响。
同样看到自己过去的片子就恶心的贾宏声最后还是没坚持住,列侬的儿子吸毒了,进精神病院了,最终在2010年跳楼飞了,虽然有时候感觉他有些做作,但我还是喜欢他。
王全安倒是后来在导演的路子上走的更远,好过余男最后娶了张雨绮,今年大热的《白鹿原》就出自他的手笔,只不过因为叙事角度和自家媳妇儿以及剪刀手的关系,让这部电影难以评价。
同样是中戏表演87届的金铁峰之后泯然于众人,就算出现也认不出来了,江珊倒是成了电视剧大户,还唱过歌,倒是我妈有阵子看过她的不少电视剧。
将近二十三年快过去了,太阳依然升起来了,北京,你早。
都变了!
以前的美好已然消失殆尽,可为何它的香气还经久不散?
5 ) 北京,我来了
北京送走了一批又一批。前辈成为历史。北京永远属于年轻人。
马晓晴, 王全安, 贾宏声。我看到了时间。她是奇迹,是成熟,是建设,是死亡。
猛然发觉自己24了。
6 ) 童话的年代过去了
普通人的生活中无疑是充满无奈的。你用来工作的自行车丢掉了,好不容易找到的工作也快没了,已经很倒霉;为了继续工作你只好去偷别人的车试试,可是一动手就被抓到了,更倒霉;最倒霉的是,你还是当着自己儿子的面被人家抓到的。这就是《偷自行车的人》的无奈。如果你好不容易攒钱买了辆二手的自行车,没想到这是一辆黑车,车的失主还偏偏来找你了,也很倒霉。这是《十七岁的单车》的无奈。
《北京,你早》中的公共汽车司机当然也很无奈,因为他的女朋友被人抢走了,不过说到底这还是一种童话中的无奈。抢走他女朋友的青年自称是新加坡来的留学生,可是实际上是个普通的“倒爷”。在那个时代,90年代初之前,虽然“人欲横流”的资本主义已经在慢慢形成,但是人们毕竟还能有一点从传统社会结构继承来的自我安慰。那个时代有钱人的典型形象就是钻价格双轨制的空子、“扰乱社会主义经济秩序”的“倒爷”。所以,我完全可以在心里不服气地说:你有钱,我很穷,没错,但你没有“正式工作”,你没有“单位人”的身份,你很可能不诚实、不可靠,你甚至是“投机倒把”的嫌疑犯。就像我们小时候看的童话,有钱人要么是坏人、骗子,要么是又老又丑,总是没有什么好下场。
20年过去了,崇尚财富的资本主义社会已然成型。当年倒卖批文的,如果没有成为政策摇摆的牺牲品,就已经是今天的王石了。今天的富人,已经开始褪下了当年的倒爷那副猥琐的模样。今天抢走你女朋友的,很可能就是一个企业家的第二代,他有钱、他很帅、他有完整的学历、他懂得贵族文化里最时髦的玩意儿、他有品位有情调、他热衷慈善事业、他走到哪里都受人尊敬。于是,你还有什么好说?你还能拿什么来安慰自己?
如今的公共汽车上,还是有一样的司机、一样的售票员、一样的女朋友被抢走的年轻人,但是童话的年代却一去不返了。
改革开放三十年了,这三十年有各种划分的方法。对于没有分享到改革的收益、甚至在改革中利益受损的人们来说,三十年大致可以分为两个时期:一个是可以做阿Q的时期,另一个是想做阿Q而不得的时期。
姑娘跟每天来接她上班的售票员同事好着,结果接上班的干不过给姑娘买50块钱一条裙子的司机王全安(就是那个导演),买裙子的司机又干不过会在舞厅唱《假行僧》的贾宏声。故事表达了近30年前,年轻人面对“是不是要为钱而奋斗”的迷茫。30年过去了,如今的年轻人正在为“强迫吃屎”而迷茫。
张暖忻的《北京,你早》真棒,亲切的生活气息,很踏实,即将全面降临的商业时代前夜,破旧的老公交,幽暗的胡同,天上吱吱响亮的鸽哨,迷迷瞪瞪的青年,又土又时髦。马晓晴的傻乎劲儿沿袭到了《编辑部的故事》里小保姆身上;江珊的熟女味道带到了《过把瘾》里头。贾宏声痞到天国了。王全安成大导演了。
真是恍若隔世啊。估计又得好几天回不过神来。贾宏声真挺帅的。
贾宏声真帅啊,马晓晴放现在出道,还能这么出名吗?看片子时候想,贾宏声这样的才能在新北京混得好,可他的结果大家都知道了,老实巴交的司机居然是今天的王全安。现实跟戏剧真是混乱。
如果你也喜欢贾樟柯的《站台》那么绝不能错过张暖忻导演的《北京,你早》,没想到一位51岁高龄的女性能够通过公交车这一载体,如此真实地捕捉九十年代初期中国大地上关于理想、金钱和爱情的种种变化。尤其是通过影像使得贾宏声、马晓晴、王全安的青春风华正茂时期得以永远保存,今天看来真是感慨万分
北京公交站牌二十余年未变风格,感动。
2019-8-31重看;那时的公交车那么长,那时一辆车上有两个售票员,那时女孩的脸不是锥子,那时男孩的眼神足够明亮。经济转型期的人们真如早班车一般充满勃发的愿望,任何挫折只要被晨曦中的水一洒,便能恢复劲头。被贾宏声帅倒(堪称国内最具个人魅力的演员),王全安可以加入「被导演生涯耽误的演员」协会。
90年代初年轻人的生活状态。就是结尾硬要说完似的,不说完更好(或许也是被迫的...)。贾宏声可真帅... 王全安当年毕竟也一头秀发,物是人非唉
越到后面越好看,故事叙述地流畅又自然,贾宏声很帅,不过演了个最后被暴打的坏人,最后俩人一前一后走在大街上洒水车过来的时候,画面太美了
⒈来北京参加电影节的第二天早上,如计划观看了《北京,你早》;⒉公交车司机/售票员的生活故事,联想到《上车走吧》+《帕特森》,哎,可惜如今国产电影里关注民生的作品越来越少了;⒊李队长的爸爸给儿子擦屁股→李队长叫同事把车窗擦干净点,这个转场设计觉得好妙好有趣;⒋邹永强→王全安 ,惊喜!
那个时代的北京青年,以及少女杀手贾宏声。看完第一时间想到的是路遥的《人生》。自己也即将迈入社会,更能体会人物做出的选择。心眼儿不坏,只是想要更好的生活,却不断被生活伤害。——我们不都是这样吗?观感特别舒服,视听分析那套工具完全被我抛之脑后。好片就是能激起生命经验,让观众全程投入。
张暖忻去世了,王全安和余男分手娶了张雨绮,马晓晴不演戏了,贾宏声自杀了。电影结束了,生活在继续。
90年那时候,人们站在十字路口,面对金钱资本的时候还不像今天这样厚颜无耻,至少还有犹豫,尽管这犹豫可能是胆怯,却也是碍于良心。但这样的犹豫还是太孱弱,瞬间被浩浩荡荡的时代卷入,无影无踪。
喜欢这部电影,特有感情,记录了一个时代,一些行将被忘却的人的人生。时间的维度在明暗之间显得特别的残酷。无论是电影的内容,还是里面的演员,都让人感慨丛生。他们走过了,他们离去了,带着不可复制的岁月,现在,轮到我们了,多年以后,我们的流逝又是怎样一种被记忆呢。
原来王全安那会儿那么帅,原来贾宏声还是婴儿肥的美好少年,清爽干净,娇而不嗔==
那时候北京还没那么多高楼大厦,人们还是质朴又天真。那时候王全安还不是大导演,贾宏声还没有死,马晓晴的大肉脸还是美的标准......好强烈的对比。
听说了吗,现在北京可有28个亿万元户了。
几乎是一部完美的电影。深深记着单车一晃而过的镜头,当然,还有假行僧灯火恍惚的一段。
果断五星。张暖忻的长镜头调度颇为精到,跟《本命年》一样,那个年代的社会风貌和人民心态被精确地记录下来。当然最大的亮点是王全安的表演,萌得惊天动地。
如果没有最后的意外怀孕或许会更好。女性在追求经济独立、情感自主的道路上,不该总是以“意外怀孕”为结局。片子是在我出生的那一年上映,那时的王全安还很嫩,那时的贾宏声帅得惊为天人。25年过去了,再看现如今的北京城,有时候生活似乎并没有改变,只是那些人,都不再是从前的了。