龙之家族第一季

There's a time for the second best

And there's a time when the feeling's gone

But it's hard to be hard I guess

When you're shaking like a dog （题目出自Future Starts Slow）可配合阅读

《次要的他与中年存在危机》又名《给叔小洗一下》

最喜欢的一张叔镇楼

总的来看，这一集叔叔的状态和上一集非常一致，就是对任何事物都没兴趣的抑郁状态。

包括在亡妻的葬礼上笑出声，不仅是为了给侄女的棕发小孩转移注意力，也是对人生荒唐和海蛇老弟执念的一种嘲笑，忙忙碌碌地经营着，但谁也逃不过生命之火和荣耀之火熄灭后所剩下的虚无。当呼吸化为空气，肉体成为灰烬，所有曾被追寻的东西都显得如纸单薄。

面对经历着丧亲的女儿、和风烛残年寻求最后和解的哥哥，他也没有什么反应。对于他们对他的需要，他也仿佛完全不放在心上。只有在雷妮拉出现时，尽管隔着远距离，在悲痛的场合里，他还是难掩见到她的喜悦：

你的笑容 还爱她

后来在独处中，在雷妮拉在对于过去不平的情绪爆发、想要转身离去时，他主动伸手拉住了对方。

在接连的失去中，他习惯了不主动靠近，不主动拥有，但他的本能反应是不想要连她也离他而去。叔叔在自我放逐和自怜的深渊里已经坠落了太久，不能安眠、漫无目的地随波逐流的日子里，或许他怀疑了那才是人生本来的样子。很多时候人骗自己这已足够了，但贪婪始终是人类的本性。

或许在跳蚤窝的夜幕下，他选择放过了少年雷妮拉，但他好像并没有放过自己。

很有趣的是，他对雷妮拉的生活几乎了如指掌，但从对话得知，某种意义上，他主动退出了她的生活，甚至不给她机会了解他的生活。在本质上，我觉得这也是他对自己生活不满和麻木的重要标志，在低谷里徘徊过的人最怕别人的关心，让在意的人看到自己生活表面下的破败，宁可对方只记得自己好的样子。

或许他想要的也并不重要

叔侄这次相遇完全和他们之前的动态关系不一样，雷妮拉伸出手的样子小心翼翼，比偷龙的伊老师更蹑手蹑脚；戴老师毫无波澜，在自我惩罚的漩涡中游移，触手可及的旧梦如此甜美而遥远。十年来过着足够好却不是最好的生活，如今他曾渴望过的一切又近在咫尺，他天性中的不安和混乱又开始蜂鸣般躁动。

这一段来看，于公主来说，她心甘情愿地拥抱这个爱情铸就的金色牢笼。而对王叔来说，大概是久违地感受到亲情和爱情的温暖，也是两集来他第一次对于别人的需要做出了回应而非逃避。

来到当晚幼儿园的纷争的场合，原本连自己受伤的孩子们都保持着距离的戴蒙冲上去拦住了科尔，也正式回到了大厅的中心，回到了权力的角逐场中。有网友质疑他不够caring，我觉得质疑也是合理的，那么孩子都受伤了，命运般的老婆正在场中央和前女友现小妈打成一锅粥，他的表现也太看戏了。不过当然是选择含泪原谅中年危机男吧。

在求婚场景里，戴老师冷淡依旧。或者说冷静，可能我期待的是过去那种烧毁一切的激情，那种在七国贵族面前、侄女和他人婚礼中央一把抓住侄女的狂热。其实十年过去了，他自己的继承权已经愈来愈远，他其实没有一定要投身纷争的理由，甚至在上一集，尽管一直关注着，但他拒绝回去。

然而，他的本性是喜爱制造混乱和争权夺利，而且从他对事物和家人都没兴趣的样子，他的人生越过越没意思……神仙眷侣的生活已过，狭海两岸的风景都看遍，但仍想为她再战一次，也再找回失落已久的自我。

不过，麻木也是他的面具。在对自己责任的逃避（家族振兴、亲职和兄弟义务）、对渴望的否认中（爱情和权力），他习惯了戴上不置可否。当然，话是可以这样洗，但我还是觉得很不满。导演，你是不是不懂爱情，能不能整点能磕的？这个人十年前差点在侄女婚礼现场抢婚不是吗？

A wife of his choosing

看背影好配，结婚都不用改姓的完美恶人小情侣驾到！

在确认了吾血之血这个牢不可破的同盟之后，为公主编织阴谋，执行行动，到最后真正回到公主身边，找回爱情和权力，活力又逐渐四射，commit murder的身影矫健极了，这就是big dxxk back in your area的故事（this time could finish）

婚礼现象已磕晕：

年少的爱慕不会轻易褪去，如何沉沦的生活也不能改变人的本性。

期待108的王夫老师能够重新找到人生的快乐，当赘婿就要找七国最强的女人。

是否可相信，有什么能超越时间和我们自己

end

彩蛋：

在《血与火》的原著中，坦格利安家族的女性与权力的互动关系及其自我身份认同是一条贯穿全书的线索。原著跨越一百三十余年的时间，借用历史写作的方法，探讨了坦格利安家族的女性在维斯特洛权力体系中的地位变迁，讲述了她们的抗争与顺服、妥协与挣扎、成就和失败。电视剧《龙王家族》的故事主要取材自坦格利安王朝的“血龙狂舞”时期，从表面上看是黑绿党争的家族内战，实际上也是龙家内部女性试图突破维斯特洛权力分配体系与继承法则的关键阶段，更是坦格利安家族由盛转衰的分水岭。

黑绿党争

一、长子继承权的虚与实

在现实世界的欧洲中世纪历史中，贵族家族的长子继承原则是在10-11世纪开始出现的。在此之前，亲族模式相对关系松散，父系和母系的关系基本同等重要，并不存在持久的谱系和领土中心。以城堡为核心的军事防御技术的出现与推广，及其与社会生产和土地管理分配模式的结合，使贵族能够以城堡为领土中心来长期控制一个区域，于是贵族家庭的内部结构也发生了变化。界定清晰的谱系和逐渐明确的长子继承原则尽可能地排除了女性、非长子、堂表兄弟，使得单一的男性血统成为主流。长子继承原则确立后，对亲族的范围限制更大更明显，父系血统得到进一步强调。贵族们用自己家族的地产和城堡演化而来的姓氏来标识自己，纹章也在这个时期成为流行，以标识自己的家族起源，强化身份认同。纹章标识特别区分了家族的主系和旁系，尤其看重男性血脉。在这一历史背景下，长子继承原则的确立主要有两大原因，其一是贵族的家族产业是靠军事力量维系的，个人武力与动员、指挥战争的能力是作为领主的立身之本，女性在这一方面处于先天劣势地位，逐渐被排挤出父系家族的继承秩序中，成为生育、联姻的工具；其二是长子继承原则可以保障家族产业的存续，如果次子、三子乃至旁系均具备继承权，那么家族的产业将不可避免的被拆解分化，无法维系原有的领土规模和控制权。

维斯特洛显然照搬了这一现实历史中的长子继承原则，我们可以看到七大王国各个地区势力对比、分化鲜明的大小贵族家族，他们各有家族城堡、纹章和族语。在坦格利安家族到来之前，维斯特洛各个地区的权力分配与继承逻辑和现实中的中世纪非常相似，除了最南端的多恩。多恩一方面是由于在地缘上由红色山脉与其他王国分隔开来，彼此之间的交流互动有限，另一方面则是较早受到洛伊拿文明的影响，女性的地位与其他几大王国有所不同。在维斯特洛的绝大部分地区，长子的继承权几乎是公认且不可动摇的，放弃继承权的几种方式无非是加入教会成为修士、进入学城成为学士、披上黑衣成为守夜人。这些方式都杜绝了合法婚生后代的出现，确保了长子在放弃继承权后不会带来后续的纷争。在冰火的正篇故事中，山姆威尔·塔利正是因为极度缺乏军事才能被大领主父亲嫌弃，被迫放弃继承权成为守夜人，以确保其弟弟继承的合法性。

西境贵族及其纹章

但是这种逻辑对于来自瓦雷利亚的坦格利安家族而言并不完全成立。作为奇幻小说，瓦雷利亚人的征服所倚仗的并不是现实中世纪的军事作战模式，而是龙。传统的个人骑马作战的能力在龙的面前不值一提，龙的存在足以动摇长子继承的根源逻辑——在骑龙作战方面，男性相对女性并无优势，从瓦雷利亚帝国到坦格利安家族，女性驭龙的事例层出不穷。即便是征服者伊耿，《血与火》中也记载他“不爱舞刀弄枪，从未参加过长枪比武或团体混战”。龙是大规模杀伤性武器的具象化，是暴力的化身、权力的根源，是铁王座真正的守护者与缔造者，至少在坦格利安王朝的前期，这一事实是确定无疑的。坦格利安家族在末日降临至瓦雷利亚之前逃离到龙石岛，也是得益于一位女性家族成员在梦境中获得的预言。此后一个世纪左右的时间里，坦格利安家族在龙石岛修养生息，积蓄力量，其势力范围基本局限于龙石岛及其周边，并且保留了瓦雷利亚的诸多习俗，并不存在继承方面的争议问题。

伊耿·坦格利安对维斯特洛的征服是与姐姐维桑尼亚·坦格利安和妹妹雷妮丝·坦格利安共同完成的，维桑尼亚和雷妮丝都是伊耿的妻子。三人都驾驭各自的巨龙在征服战争时期立下赫赫战功，维桑尼亚与雷妮丝获得权力的合法性来源是她们的龙及其自身对征服战争的贡献，而不是作为伊耿的姐妹和妻子。反而是这种血缘与婚姻叠加的模式，在王权初期很大程度上避免了男女在权力分配方面的冲突，三人以共治的方式管理维斯特洛，巩固了坦格利安家族的权力。这一稳固又怪异的三角关系中，微妙却又不可或缺的是姐妹两人对于伊耿的“爱”。姐妹两人始终不曾在权力分配的问题上与伊耿产生矛盾，始终是作为国王的左臂右膀。妹妹雷妮丝在征服多恩的战争中和她的龙一起陨落，为家族事业付出了生命；姐姐维桑尼亚尽管性格阴鸷多疑，却始终信任且保护弟弟，正是她设立了保护国王的御林铁卫制度。

伊耿、维桑尼亚、雷妮丝

坦格利安家族的女性地位变化的一大主要原因在于，掌管维斯特洛后，男性君主开始接受和融入维斯特洛的固有文化与社会习俗来获取支持与认同。对于维斯特洛的贵族与普通百姓而言，坦格利安家族的兄弟姐妹通婚是难以接受的禁忌。但由于故事中的设定，瓦雷利亚的血统可能是与龙产生联结以及驭龙的重要条件，确保血统的纯正不仅仅是象征意义，也关乎家族权力的稳定，因此，这一习俗是坦格利安家族在当时无法彻底放弃的。但除此之外，可以做文章的空间依然很大。比如伊耿公开接受了七神教的宗教信仰，依靠表面的皈依和潜在的武力威胁获得了教会的支持。尽管王权与教权的冲突并未彻底解决，伊耿之后的伊尼斯、梅葛的统治都遭到了教会的挑战，但在杰赫里斯统治时期，铁王座与教会达成了和解，坦格利安家族全面皈依七神教，教团武装解散，宗教从影响王权统治的阻碍逐渐变得更像巩固王权的工具。在总主教的默许下，杰赫里斯组织了在以埃萝·科托因为首的布道者宣讲团，在维斯特洛各地大肆宣扬“亚莉珊王后的虔诚、慷慨和她与王兄的真爱”以及坦格利安家族作为瓦雷利亚人的“例外法则”，在一定程度平息了民间对于龙家血亲通婚的反对与不满。这一行为表面上是在改造维斯特洛的习俗与文化，实际上也是坦格利安家族接受了维斯特洛固有的社会基础运作逻辑。在这种逻辑下，坦格利安家族女性在权力体系中的地位和身份定位无疑面临调整和挑战，从整体上看开始走向工具化、边缘化。

二、变化浪潮中的女性：雷妮亚与亚莉珊

女性地位在权力体系中面临的变化和挑战在坦格利安王朝早期就已出现。《血与火》花了较大篇幅描绘雷妮亚·坦格利安这个人物，她是龙王朝早期走向工具化和边缘化的女性角色代表，并且在此过程中出现了明显的身份认知失调和困境，是一个典型的悲剧角色。作为女儿，她的父亲伊尼斯·坦格利安出于防备维桑尼亚与梅葛的目的，将她仓促地嫁给自己的长子，也就是雷妮亚的弟弟伊耿·坦格利安，此举引起了教会和民众的反弹，激化了各地信徒对于王室的反对；她的母亲阿莱莎·瓦列利安在铁王座的继承问题上始终支持的是她的弟弟，母女缺乏交流沟通，一生未能正式和解。作为妻子，雷妮亚经历了三次婚姻。第一次婚姻中她为弟弟伊耿生下一对双胞胎女儿，父亲伊尼斯病逝后，梅葛·坦格利安坐上了铁王座，雷妮亚的丈夫伊耿试图夺回王位但因失败而丧命，她被迫嫁给了杀死自己丈夫的叔叔梅葛。此后杰赫里斯起兵反抗，雷妮亚窃走黑火剑骑着梦火投奔弟弟。梅葛政权倒台后，雷妮亚私自做主嫁给了马柯·法曼伯爵的次子安德鲁·法曼，而她真正心有所属的是安德鲁的姐姐艾丽莎·法曼。向往冒险与自由的艾丽莎·法曼最终离开并且盗走了三颗龙蛋前往自由城邦，雷妮亚与安德鲁的婚姻彻底沦为表象。心生怨恨的安德鲁毒死了雷妮亚身边亲密的女伴作为报复，带走了她生活中为数不多的情感维系，最后因罪行暴露而自杀，第三次婚姻以彻底失败收场。作为母亲，她始终没有找到和两个女儿的相处之道，其中一个女儿加入教会，切断了世俗亲缘的联系；另一个女儿试图逃离她，出走许久后染上恶疾归来便殒命。作为姐姐，雷妮亚的存在始终是杰赫里斯稳定王权的一个潜在威胁：她是伊尼斯与阿莱莎的头生女，理应拥有对铁王座的继承权。此外，如果梅葛被定性为簒夺者，那么雷妮亚的第一任丈夫伊耿则是合法的君主，他们的女儿才是铁王座的合法继承人。但梅葛倒台后，支持雷妮亚或者她的女儿继承铁王座的人并不多，其继承权的坚决反对者包括她的母亲阿莱莎。

雷妮亚·坦格利安

至少在梅葛倒台初期，雷妮亚赞成将王位授予弟弟杰赫里斯，对于继承权的欲望并不明显，并且试图远离权力的中心君临。然而时局、社会和家族内部施加给雷妮亚的压力，反而致使她的权利意识以不彻底的方式逐渐苏醒。随着时间流逝，她对人们忽略她本人和她两个女儿对铁王座的权利而心怀不满，也因母亲支持弟弟继承王位却不支持她而耿耿于怀。即便如此，雷妮亚并未公开在铁王座的继承权问题上对弟弟杰赫里斯公开发起挑战，她的选择依然是逃避。终其一生，雷妮亚始终面临多重身份认同无法调和的困扰，她不想沦为工具，却又主动逃避权力；她渴望与家人和解，却又因为权力而与家人之间产生了难以修复的间隙与隔阂；她一度渴望自由，却因为复杂的身份无法彻底摆脱权力的游戏。这种迷失和逃避，在一定程度上反映了雷妮亚作为最高权力家族中的女性对于被边缘化和工具化这一趋势的消极抗争。《血与火》原作中对雷妮亚寻找失踪的女儿艾瑞亚的一段记述从侧面刻画了她的立场与心态：

雷妮亚和她的龙似乎刻意回避城堡和城市，她去过五指半岛，去过明月山脉，去过雾气笼罩、绿林繁茂的风怒角，甚至去过盾牌列岛和青亭岛……但总是避开人群，专挑蛮荒偏僻的地点，朔风肆虐的荒野，野草覆盖的平原、阴郁险恶的沼泽和高耸幽深的山崖成为了她的栖身之地。她到底是在寻找女儿的蛛丝马迹，还是为了满足自己的独处愿望，我们无从得知。

女儿艾瑞亚死后，雷妮亚未再造访君临和龙石岛，最后定居在赫伦堡。她住在寡妇塔里，与塔尔家族的最后一位成员，多病且贫穷的梅葛·塔尔斯伯爵成为了朋友。梅葛死后，雷妮亚接管了他的仆人。在头发变得花白之后，河间地的平民畏惧她犹如女巫。雷妮亚对所有路经赫伦堡的旅人都会以盐、面包和一晚住宿予以接待，但鲜少露面。此后雷妮亚一直居住在赫伦堡直到去世，驭龙飞翔始终是她毕生的爱好，她的尸体在赫伦堡火化并埋葬在赫伦堡。这一结局似乎展现了一个典型的边缘者、失败者的形象，但也让人感觉雷妮亚最终已与自身和解和过去和解，获得了平静。

杰赫里斯的妻子和妹妹亚莉珊是坦格利安王朝前期另一位非常重要的女性角色。和雷妮亚相比，亚莉珊基于性别的权利意识显然更加明晰彻底，参与政治的积极性明显更高，她陪伴国王在各地巡游，举办“女庭”，累积见闻和观察社会问题。亚莉珊本人未曾制定法律、签署谕令，基本是通过杰赫里斯来发挥和施加影响，其生涯中涉及性别权利的改革主要包括两点。第一是为了解决寡妇的境遇问题而出台的《寡妇律》：和平时代男性一般比结发妻子活得更久，因为女性往往持久面临生育的风险，死于生产的概率较高。“不管在哪个阶层，鳏夫通常倾向于再娶，但续弦妻来到这个家庭却容易遭受第一任妻子的后代的怨恨”。《寡妇律》明确要求继承人“善待父亲留下的寡妇，不得降低其生活水准。大凡领主留下的寡妇，不管是二妻，三妻……都永远不许逐出城堡，不许剥夺她的仆人、衣饰和收入”。第二是废除了古老的初夜权陋习，规定了新娘的处子之身只属于她的丈夫，“在新婚之夜或其他夜晚强行占有她的人，无论是领主还是农夫，统统以强奸罪论处”。

亚莉珊与她的“女庭”

颇为讽刺的是，正是《寡妇律》重申了长子的继承权，只有在没有儿子的家庭，长女才拥有继承权。这条法律同样“禁止人们为了将土地、城堡和财富传给续弦妻及其孩子，进而剥夺第一任妻子的孩子的继承权”。在一定程度上，亚莉珊协助作为国王的丈夫进一步明确了长子继承原则，尽管这可能并非她的本意。夫妻二人在大多数时间里和睦恩爱，但也曾出现过严重的矛盾冲突，其中一次冲突缘由便是铁王座的继承人问题，在《血与火》中被称为“第二次失和”。原本的王储伊蒙·坦格利安死后，杰赫里斯在决定新的继承人时绕过了伊蒙的独生女雷妮丝·坦格利安，选择了伊蒙的弟弟贝尔隆。此举激怒了亚莉珊王后。作为母亲，亚莉珊认可和深爱自己的儿子贝尔隆是毋庸置疑的，但在继承权问题上，她坚决反对长孙女因为性别原因而被抛弃。《血与火》中亚莉珊对丈夫的宣告颇具现代女性主义的色彩，“统治者不可或缺的是聪明的头脑和诚挚的心灵，绝非两腿间的阳物……倘若陛下真的认为女人缺乏统治能力，那显然也不需要我”。夫妻两人因为这一矛盾分居两年，最后在女儿马格娜修女的斡旋下重归于好，但是两人在继承问题上始终未能达成一致。

亚莉珊·坦格利安是马丁笔下“强大女性”的典型标杆。尽管身处和平年代，原作中并未展现她的军事才能，但她和坦格利安家族的其他诸多成员一样，是优秀的驭龙者。她有着理智出色的政治才能，领先于时代的性别意识，积极参与政治、运用权力的意愿，并且留下了具有代表性的政治遗产。和雷妮亚不同的是，亚莉珊似乎并不存在身份认同方面的障碍，她良好地平衡了作为妻子、母亲、姐妹、王后这些不同维度的女性角色，虽然不可避免地遭遇了诸多挑战和失败，但她对自我的认知与对原则的坚持是值得肯定的。比如上文所提及的，作为母亲，她对儿子贝尔隆的爱并未蒙蔽和削弱她对于女性继承权正当性应该得到承认的坚持。此外，不同于当下多数流行作品将女性的聪明与成长刻画成世故、精明、算计、表里不一的方式，亚莉珊始终保持了良善、理性与温和，并且拒绝在所有问题上无条件地依附和支持作为君主的丈夫，与传统意义上尽心尽力辅佐夫君的“贤后”并不完全一样。在《冰与火》的正篇故事中，珊莎·史塔克将亚莉珊视为偶像与标杆，亚莉珊实际上也和两个世纪后君临宫廷的核心女性瑟曦·兰尼斯特在各个方面形成了颇有意思的对比。

尽管如此，亚莉珊个人所获得的的成就不应被过分夸大。亚莉珊的一大困境在于，作为一名性别权利意识明显觉醒的女性，她在很大程度上只能依靠丈夫杰赫里斯来施加权力影响，尽管与丈夫有分歧和矛盾，后期的恩爱状况不复当初，但亚莉珊并不存在全面挑战甚至取代杰赫里斯的意愿与动机。杰赫里斯虽是坦格利安王朝史上公认明君，但正是在他的执政时期，王朝的权力运作方式逐渐接受了维斯特洛父权社会的传统原则和底层逻辑，并且以法律的形式对这些原则加以确认。这一趋势和当时维斯特洛由于连年征战亟需修养生息有关，君主希望以接受乃至融入维斯特洛生活习俗、社会文化的方式来换取社会的稳定。此外，杰赫里斯之所以能够坐上铁王座，一个主要原因是他的姐姐雷妮亚的继承权未能获得广泛支持，基于自身权力的合法性问题，国王对于女性的继承权可能存在固有的不信任和偏见。此外，对于王室子女，尤其是女儿的工具化定位也加剧了亚莉珊的悲剧，虽然她本人在最初可能并未彻底意识到这一点。内向害羞、不够聪慧的女儿丹妮菈定亲不顺，杰赫里斯急于在她成年之前解决婚事问题甚至设定了时间期限，宣称如果女儿的婚事如果无法得到解决将把她送去加入静默姐妹。丹妮菈被仓促地嫁给年长她二十岁的罗德利克·艾林公爵，最后因难产而死；亚莉珊本人试图将十五岁的女儿维桑瑞拉嫁给丧偶的白港伯爵席奥莫·曼德勒，希望以此让维桑瑞拉断了对哥哥贝尔隆的念想，维桑瑞拉最终在离开君临远嫁前发生坠马事故而身亡；夫妻在如何面对女儿塞妮拉的丑闻问题上也存在严重分歧，未能与女儿和解的阴影自始至终困扰着亚莉珊，实际上也困扰着杰赫里斯。

三、性别之争的关键节点：101大议会

杰赫里斯与亚莉珊夫妇生育了诸多子女，但却没有一个子女顺利继承铁王座。马丁对亚莉珊的结局稍显仁慈，在她去世之际仍有子女陪伴在身边。活得更长的杰赫里斯，经历了所有的子女死在自己前面的悲剧，王储贝尔隆因恶疾突然去世后，铁王座的继承人问题再次浮出水面。贝尔隆和妹妹阿莱莎生有三个儿子，其中韦赛里斯和戴蒙在世（分别是《龙王家族》中雷妮拉的父亲与叔叔）。“倘若贝尔隆登基，韦赛里斯自是无可争议的第一继承人，但四十四岁王子的不幸去世削弱了韦赛里斯的继承权。雷妮丝公主及其兰娜尔·瓦列利安的权利又被人们提起……而就算因性别原因忽略她们，雷妮丝还有儿子兰尼诺。兰尼诺·瓦列利安不但身为男性，且是杰赫里斯的长子伊蒙的后代，与之相比，韦赛里斯和戴蒙都是次子贝尔隆所生”。

杰赫里斯最终解决这一继承权问题的方案是召开大议会（因议会召开时间为AC101年，故得名101大议会），邀请维斯特洛全境的大小领主、学城学士和教会的修士修女来商讨、辩论、并最终解决王位继承问题。“根据国王的谕令，凡提出继承权要求的人均可在天下诸侯面前陈述，而王室将接受大议会的最终选择”。在这次大议会上，维斯特洛的大小诸侯以压倒性多数推举前王储贝尔隆·坦格利安的长子韦赛里斯·坦格利安为铁王座的合法继承人，曾被亚莉珊支持的雷妮丝·坦格利安和她的儿子兰尼诺再次失去了翻盘的可能。101大议会至少有两点重大的意义：第一，它在继承问题上确立了一条几乎牢不可破的先例，“无论长幼，维斯特洛的铁王座传子不传女，亦不传给女人的男性后裔”。第二，它以惯例法的形式体现并确保了坦格利安家族作为瓦雷利亚后裔对于维斯特洛法律和习俗的服膺，在铁王座继承原则的问题上，全面交由维斯特洛的本土贵族阶层来决策，决策的结果也成为了惯例法的一部分。至此，女性在维斯特洛的最高权力体系中已处于全面劣势地位，也正是这次大议会为之后围绕铁王座继承权的残酷内战“血龙狂舞”埋下了种子。

101大议会

颇为戏剧的是，韦赛里斯·坦格利安作为101大议会的主要受益者，却直接对“铁王座传子不传女”这一由维斯特洛大小诸侯决定的判例发起了挑战。韦赛里斯第一任妻子艾玛·艾林因难产而死，除了雷妮拉·坦格利安公主，王后未给国王留下男嗣。艾玛王后去世后不久，韦赛里斯立刻着手解决继承问题，他在君临举办典礼正式册封雷妮拉为法定继承人，召集数百万领主对她宣誓效忠，来捍卫和维护她的权利。这一决定是对大议会判例的公开悖离，但韦赛里斯立雷妮拉为嗣之际正直壮年（《血与火》原著中不满三十），虽然有部分贵族对此表示不满或怀疑，但普遍认为国王将会续弦，新的王后将给国王带来男嗣。这一猜想很快成为现实，来自海塔尔家族的阿莉森成为了新的王后，并且很快给国王诞下了两个儿子和一个女儿。随着时间流逝，韦赛里斯始终没有改变雷妮拉是铁王座继承人这一决定。雷妮拉公主与阿莉森王后长期不睦，关系早已破裂，因久居龙石岛，未实际置身于权力最中心。阿莉森王后的父亲奥托·海塔尔在杰赫里斯时代末期便成为了国王之手，正是他促成了女儿与韦赛里斯的婚礼，父女俩在君临经营多年，对于铁王座的野心不容否认。此外很重要的一点是，雷妮拉在第一次婚姻中所生的两个孩子被认为是私生子，并非她的丈夫兰尼诺·瓦列利安的血脉。兰尼诺死后，雷妮拉与叔叔戴蒙·坦格利安结合，此举打破了之前黑绿两党的均势状态。戴蒙素来与奥托·海塔尔交恶，其不择手段、难以捉摸的行事风格又声名在外，若雷妮拉登上王位，戴蒙成为亲王，奥托与阿莉森担心自己和子女后代的安全将遭到严重威胁。在此背景下，坦格利安家族几乎不可避免地滑入了名为“血龙狂舞”的血腥内战。

四、“血龙狂舞”及其历史原型

很多观众与读者都知道，《冰与火》本篇中的“狮狼之争”取材于英国历史上兰开斯特家族与约克家族的玫瑰战争，“血龙狂舞”同样取材自英国中世纪史。1120年英格兰国王亨利一世唯一的合法继承人威廉死于海难，国王的续弦妻子未能给他诞下新的男嗣，继承问题成为王朝政治的焦点。亨利与第一任王后所生的女儿玛蒂尔达是他唯一存活于世的婚生子女，玛蒂尔达早年嫁给了神圣罗马帝国皇帝亨利五世，亨利五世于1125年去世后，玛蒂尔达的父亲将她召回英格兰宫廷，并让贵族们对她宣誓效忠，承认她作为英格兰-诺曼王国的继承人。1128年，玛蒂尔达在父亲的安排下又嫁给了安茹伯爵富尔克五世的继承人金雀花家族的杰弗里。英格兰-诺曼王国因在保卫诺曼底的问题上长期与安茹作战，安茹伯爵是诺曼公爵的传统敌人，国王的这一决定使得原本忠于他的权贵开始反对他选取的继承人，继承纠纷再起端倪。亨利一世的外甥布洛瓦的斯蒂芬，即玛蒂尔达的表兄，同样觊觎王位。1135年亨利一世去世，斯蒂芬先于玛蒂尔达登陆英国，在弟弟温彻斯特主教亨利及伦敦市民的支持下，加冕成为英格兰国王。斯蒂芬对坎特伯雷大主教承诺将授予教会更大的自主权，并且表示当年他和其他贵族是在武力胁迫下对玛蒂尔达效忠，这些宣誓是无效的，他还宣称亨利一世在临终前改变了让女儿继位的决定，由此获得了教会的支持。

玛蒂尔达显然不会善罢甘休，于是英格兰进入了断断续续长达十多年的内战和常规性的摩擦。1141年，玛蒂尔达一度占据上风，在林肯击败了斯蒂芬的军队，进入伦敦后，她拒绝了教廷使节制定的和平条款，试图对此前未能守誓的背叛者进行报复，此举激怒了英格兰的本土权贵和伦敦市民，他们发动暴乱将她赶出了伦敦，玛蒂尔达在威斯敏斯特大教堂加冕的计划未能实现。此后，双方都无法打破僵局，直到斯蒂芬的继承人尤斯塔斯于1153年去世，其次子并未成为国王的意愿。长期的战争与摩擦也使得双方贵族渴望和平，他们开始忽略首领的意愿私下和敌对阵营的贵族签订停战协议，这些变化为和解谈判开辟了道路。1153年底，双方签订《威斯敏斯特条约》，条约规定斯蒂芬将终生拥有英格兰，并且确认玛蒂尔达的儿子亨利是英格兰王位的继承人，围绕王位继承权的长期内战通过双方的妥协达成了折中的解决方案，玛蒂尔达并未成为女王，但获得了太后的头衔。她的儿子亨利二世成为了金雀花王朝的开创者，并且通过迎娶阿基坦的埃莉诺获得了阿基坦公国，其统治从苏格兰边境延伸至比利牛斯山脉，成为同期欧洲权势最强大的君主之一。戏剧化的是，亨利二世的妻子和儿子对于权力的分配有着自身的诉求，在其执政后期，他与妻子的矛盾公开化，认定埃莉诺怂恿儿子们反对他，甚至请求教皇允许他与埃莉诺离婚，但未能获得同意。该历史时期的这几位贵族女性对于自身权利的清楚认识、对于权力不加遮掩的欲望，想必给马丁提供了不少创作灵感。

玛蒂尔达与斯蒂芬

让我们回到维斯特洛的世界。尽管“血龙狂舞”的爆发和现实中的历史事件类似，都有着诸多偶然因素，但其深层原因依然是系统性的。如前所述，自伊耿建立龙王朝以来，坦格利安家族的女性在权力体系中逐步进入了一个工具化、边缘化的过程，王朝的前一百年里这一变化由各种主动或被动的因素所驱动且不断巩固，虽然家族内部的女性对于这一过程表现出了困惑、厌恶乃至反抗的立场，但她们难以从大的方向上逆转这一趋势。101大议会之后，女性被剥夺王权继承资格成为法律事实，维斯特洛境内的大小贵族既是这一法律事实的缔造者，也是其见证者，该法律事实呼应了此前早已被民间广泛认可和接受的长子继承原则，成为一种自下而上针对女性的约束。纵观“血龙狂舞”爆发的直接原因，韦赛里斯作为国王的个人意志与决策不容忽视，然而比这一点更加重要的是雷妮拉作为女性继承人的权利意识以及龙的存在。只要龙还存在，坦格利安家族的女性就依然可以在继承权的问题上对男性发起挑战，雷妮拉并不缺乏发起亦或回应这一挑战的意志和动机。马丁巧妙地把“血龙狂舞”设置为龙王朝这场漫长的由性别引发的权力冲突的爆发节点，既创造了表面的戏剧高潮，也将这场性别之争推向了一个兼具说服力与启示意义的终局。雷妮拉并未达成自己的政治目标，黑绿两党两败俱伤，坦格利安家族在这场残酷血腥的内战中失去了绝大多数龙。在坦格利安王朝覆灭以前，女性在继承权的问题上不再具备挑战男性的最重要筹码，大议会确认的继承原则终究成为了约束女性权利的枷锁。这场内战并非雷妮拉个人的失败，龙的数量规模无法恢复，从此一蹶不振走上了灭绝之路，失去了巨龙的坦格利安家族把女性挡在了最高权力的场域之外，却也为自身的覆灭埋下了伏笔。

本文暂且搁置雷妮拉·坦格利安在“血龙狂舞”时期的成败得失，故事的结局其实早已写就。在《血与火》中，也许是马丁刻意为之，雷妮拉这一角色的缺点和局限都很明显，发挥空间也相当有限，她展现了敢于捍卫自身权利的坚决与果断，在战争中的诸多决策上又表现得自私、短视、优柔寡断。然而“血龙狂舞”的记载原本就是由数个不同的叙述视角拼凑而成，每个视角在一定程度上都是“不可靠叙述者”，原作中的疑团和留白之处也很多，雷妮拉作为女王的身份也并未在坦格利安王朝史上得到承认，大量雷妮拉作为女王的记录被伊耿二世下令抹除，所有史料与档案都必须称其为“公主”。期待《龙王家族》的编剧们能够以严谨的逻辑还原这场血腥、残酷斗争的来龙去脉，完整呈现这一坦格利安王朝前期围绕权力的性别之争的关键节点，拨开原著中虚虚实实的迷雾与谎言，给我们展现一个更加立体、真实、可信的雷妮拉·坦格利安。

写这篇文的时候原本是计划作为《血与火》的评论，后来发现作为《龙王家族》的背景介绍与分析也挺合适的，所以贴在了剧集这边。由于原著与《冰与火》的写作方式天差地别，编剧的发挥空间其实非常大，希望这次HBO的团队能靠谱一点。

参考书目

1.《血与火：坦格利安王朝史》第一卷，乔治·R·R·马丁著，屈畅，赵琳译，重庆出版社，2020年。

2.《欧洲的创生》，罗伯特·巴特利特著，刘寅译，民主与建设出版社，2021年。

3. The Oxford History of Britain, Kenneth O. Morgan, Oxford University Press, 2010.

在《权力的游戏》故事发生的八千年前，在厄斯索斯大陆的东南部的半岛上，生活着一群与世无争的牧民，这群牧民的种族叫做瓦雷利亚。然而在某个不经意的时间，有人在半岛的十四火峰上发现了龙的巢穴，于是世代放牧的他们开始尝试去驾驭这个强大的新物种，最终学会了养龙和驯龙的方法。掌握了这个强大的物种之后，瓦雷利亚人开始向四周扩张，吞并周围的种族和国家，建立起巨龙环绕的城市和城堡，并赋予其强大的魔法。然后就像故事里的主角一样，干掉一个个小怪之后，大BOSS出现了。

十四火峰岩浆纵横其中的瓦雷利亚城市

在西边的维斯特洛大陆居民还处于石器时代的时候，吉斯卡利人已经在厄斯索斯建立起了一个伟大的文明。他们以鹰身女妖作为信仰，建立了手持长盾和三种长矛、阵型紧密的步兵军团，这是人类第一支拥有严明纪律的作战部队。这样一个强大的文明对于正在崛起的瓦雷利亚当然不会视而不见，它向瓦雷利亚前后发动了五次进攻，试图彻底消灭瓦雷利亚并夺取龙的力量。然而龙的在战场上实在是无可匹敌的存在，瓦雷利亚五次打败吉斯帝国的入侵，而且在最后一战中，瓦雷利亚击溃了吉斯卡利军团，龙焰将吉斯及其金字塔焚烧化为尘埃。吉斯覆灭后，瓦雷利亚人将它的每一寸土地撒满盐碱、硫磺和枯骨，以免有幸存者返回。活下来的人沦为瓦雷利亚人的奴隶，久而久之，他们忘记了格拉兹瓦的语言，学会了高等瓦雷利亚语，一个伟大的文明就此灭亡。现如今，人们也只能通过奴隶湾中弥林阿兹塔波等城市的面貌一窥当年帝国的繁盛。

吉斯帝国陨落，无数人民沦为奴隶

在征服了吉斯卡利之后，瓦雷利亚从这个宿敌身上学到了一个残忍的制度：奴隶制。他们强迫这些奴隶去瓦雷利亚的发祥地十四火峰挖掘矿产和宝物，为此而死的奴隶不计其数。为了得到更多的奴隶，瓦雷利亚开始了进一步的扩张。又有更多的民族和文明就此毁灭，无数人沦为奴隶，还有很多人眼见无力抵御瓦雷利亚的扩张，决定往西面逃跑。而一个叫安达尔的种族，看到眼前就是大海，决定坐船逃到狭海对岸的维斯特洛。他们依靠手中的钢铁武器，打败了大陆上原来的居民，征服了卡林湾以南的绝大部分土地，并把大陆上真正的原住民森林之子几乎屠戮殆尽。

安达尔人和森林之子的战争

安达尔人是维斯特洛大陆上不可阻挡的征服者，然而对于强大的瓦雷利亚来说，他们只是溜走的一群流浪狗。他们真正的对手，是安达尔人的强大邻居洛伊拿人。洛伊拿人是出色的商人、渔民、工匠、学者，以及战士，他们建立起强大而繁荣的城市，拥有伟大的文明和艺术，他们爱好音乐，倡导男女平等，甚至拥有可以对抗龙焰的水魔法。他们爱好和平，却可以对侮辱他们的敌人发动最凶狠的进攻。洛伊拿人的成就甚至可以说超过了从前的吉斯卡利，而面对这样的对手，瓦雷利亚似乎也无法轻易拿下。尽管洛伊拿人普遍爱好和平，但是对于侮辱杀害他们同胞的敌人，他们是绝对无法容忍的。在瓦雷利亚一次次挑起争端，甚至屠杀了洛伊拿最繁荣的城市萨霍伊之后，他们决定集合全部的力量让瓦雷利亚人血债血偿！就这样，一支人类史上最为强大的军队在厄斯索斯西部集结，其人数达二十五万之众，几乎集合了洛伊拿所有的成年男性。他们一路前行，沿途摧毁所有瓦雷利亚城市，先是打败了赛荷鲁的三万瓦雷利亚军队。随后在维隆瑟斯，他们打败了瓦雷利亚的十万大军、一百头战象和三只巨龙。在这一战中，巨龙的火焰被水巫师的魔法彻底化解，面对洛伊拿人如同雨点般的箭，它们再也承受不住，纷纷倒地而死。随后洛伊拿大军围住了瓦兰提斯，试图拿下这座受自由堡垒庇护的城市。

洛伊拿人对抗瓦雷利亚大军

面对这样的情境，自由堡垒再也不能坐视不管，他们集合了三百条巨龙和全部兵力，扑向洛伊拿大军。三百条巨龙一起吐出龙焰，水巫师们再也无法抵抗，因为这样强烈的火焰下水也变得沸腾，洛恩河再也无法庇护它的子民，在此淹死的洛伊拿人多达数万人。洛伊拿军队首领盖林被俘，他被关进一个黄金笼子里，被强迫眼看着自己的同胞被屠杀殆尽。是役，二十五万洛伊拿大军全军覆没，瓦兰提斯附近目光所能看见的海域都被血水所染红。瓦雷利亚人延续了他们的一贯作风，他们挥师北上，把洛伊拿牺牲战士们的妻儿姐妹掳为奴隶，用龙焰摧毁所有的城市，而且强迫盖林目睹所有的一切。

洛恩河畔尸骨如山

兵败的消息传到娜萨星的时候，他们的领袖娜梅莉亚，就是那位二丫用来命名自己哈士奇的女战士，决定率领同胞躲避瓦雷利亚的奴役和屠杀。她集结了洛恩河上所有的洛伊拿船只，尽可能地装载女人和孩子，趁着硝烟和废墟进入夏日之海，逃离出瓦雷利亚的魔爪。传说她带着上万条船驶入大海，里面基本都是河船，小艇，渔船甚至木筏，绝大部分都不适合在海上远行。他们一路上被风暴倾覆，被海盗洗劫，被瓦兰提斯的舰队追击，被饥饿和疾病所侵袭。每次遇到灾害都有大量的人员死亡，还有更多的人离开了娜梅莉亚独自生存。最终，娜梅莉亚带着这只千疮百孔的舰队来到了维斯特洛的多恩领。尽管洛伊拿人和维斯特洛的文化习俗格格不入，但是沙船堡伯爵莫尔斯马泰尔还是爱上了娜梅莉亚，他娶了这位美丽勇敢的女战士为妻，并且得到了洛伊拿人强大的财富和工艺作为帮助。在这场联姻中，洛伊拿人找到了赖以生存的新家，而马泰尔一跃成为多恩领中最强大的领主。娜梅莉亚和莫里斯驾驭着由洛伊拿工艺所装备的军队，很快征服了多恩全境，在这场征服战争中，莫里斯战死，娜梅莉亚成了多恩土地上至高无上的女王。并将洛伊拿人的律法和习俗根植整个多恩。

娜梅莉亚公主率万船入海

尽管洛伊拿人像安达尔人一样在维斯特洛的土地上称王，但是他们在瓦雷利亚人的眼里不过是另一群跑路的流浪狗。在厄斯索斯大陆上，再也没有势力和民族能和他们抗衡。每一寸土地都受到自由堡垒的支配。他们靠魔法的力量筑起一座座城堡，用强大的工艺锻造出无坚不摧的瓦雷利亚钢。淡金银色的头发和独一无二的紫色眼瞳赋予了他们超乎常人的美貌，而近亲结婚的传统也让他们保证了血统的纯正，无穷无尽的财富和奴隶让所有瓦雷利亚人都能过上最奢华的生活。似乎他们都是诸神的宠儿，在凡间也能享受神的待遇。然而月盈则亏水满则溢是永恒的道理。在洛伊拿毁灭约五百年后，十四火峰同时爆发，熔岩将瓦雷利亚自由堡垒内所有的建筑和人吞没，甚至巨龙都无法幸免，这个屹立于厄斯索斯长达五千年的强大帝国顷刻间化为齑粉，只留下有关巨龙和征服的传说，这个灾难史称末日浩劫。它的产生或许是各大家族勾心斗角导致法师难以很好的维持对十四火峰的封印，或许是诸神对于瓦雷利亚人乱伦和屠杀行径的惩罚，当然最靠谱的解释还是作者开了金手指就是要让他们死。

银发碧瞳的瓦雷利亚人

不过并不是所有的瓦雷利亚人都死于灾难，在末日浩劫发生前的十二年，自由堡垒里一个没什么权势的家族里诞生了一位先知，她预料到了末日浩劫的到来。于是劝说整个家族来到瓦雷利亚靠近西边大陆的前哨站龙石岛。所以接下来就轮到我们这一系列故事的主角坦格利安家族粉墨登场了。

by——高谭魅影

这部戏很明显是部借古讽今，细致描述了女性困境的剧集。且功劳绝大部分来自编剧，原著几乎没有这样的意味。 前几集的时候，很喜欢公主与骑士的CP。骑士出身卑微，公主从人群中发现唯一没有家徽的他，赏识他，提拔他。他们谈心，独处，共同冒险，公主从中得到安慰。很喜欢编剧的改编：童话里都是骗人的。现实就是大部分男性不甘居于这样的位置。科尔后来的转变让人感叹：啊，真是该死的真实。男性发明了 whore 这个女性专属污名，便要想法设法远离它。科尔不愿意当，戴蒙也不愿意当。极好地呈现了男女欲望代价的差距。 也就是蕾妮丝开篇最经典的那句话。

与之相对应的是她丈夫，科里斯的那句被截进预告的话：历史不会记得血统/鲜血，只会记得名字。 这几乎就是父权的定义：通过姓氏确认权力与血统的继承。不是，也无法，通过人本身确认。 这是为什么科里斯要绕过兰娜尔亲生的女儿，找一个他心知与他毫无关系的外人继承浮木王座；为什么那么多人对雷妮拉亲生孩子的身份有那么大意见——因为男方无法通过姓氏以外的形式确认后代的血源，所以万万不可坏了父权制的规矩。 同样的，由于没有生育的能力，相对于荣誉与继承，父权更不在意真实的人和感受，习惯基于身份确认敌我。 这对夫妻在剧中是一种典型的对照与代表：最初当韦一与兰娜尔被安排会见，小女孩面无表情地讲了一番父亲教她推销自己的话。明显超出她的年龄，被韦一识破。他随即询问她来自母亲的叮嘱。母亲无力反抗系统，只能尽量关照小孩的安全和感受。 明确展现了他们所各自代表的两方差别：父权关注权力、争夺与荣耀，女权更关注人本身。

这也是为什么戴蒙、韦一和小杰，剧中都没能真正维护雷妮拉。 韦一不用多说，从头到尾的选择问题都很大。关于戴蒙好像有些争议，但我觉得戴蒙在第一集暴力执法时，角色形象就已经定了调。 治安问题是当权者的失职，砍断罪犯的身体并不能解决实际的问题。威慑是一种非常低效的统治手段，是权游乔佛里最喜欢的统治手段，却也是戴蒙最喜欢的。他一直只在乎权力和荣誉，一辈子的追求无非是跟人比较生殖器的大小。 他不讨厌哥哥，但国王失子时他以为自己会是之后唯一的继承人，称呼他“一日储君”。偷走亡子的龙蛋，把它送给自己（并不存在）的孩子。 攻打石阶列岛失利，国王在艾莉森的劝说下发兵支援。他把信使打个半死，无视礼义纲常。孤身一人执意假降，也不是什么光彩的手段。不等援军，不在乎石阶列岛的安危，也根本不在乎自己的安危。他只在乎自己的权力和荣誉。只有夺得足够的荣誉傍身，他才肯屈尊回到君临。 与此同时韦一也满不在乎石阶列岛百姓过得到底如何，只在乎它能不能打消瓦列里安家的气焰，不得罪自由城邦，更能维护政权的稳定。要做对国家真正好的事，还要一个没有执政经验的少女告诉他。 对当时的妻子雷娅，戴蒙几乎不熟，仍长期对她极尽侮辱。因为他不甘做个偏安一隅的领主，雷娅本身品性如何对他无关紧要。 与兰娜尔结婚后，依旧无视妻子意愿，无视还不能驭龙的孩子。还是因为他觉得自己失去了争夺权力的位置。之后兰娜尔去世，国王亲来邀他回宫，向他求助，同样被他无视。在雷妮拉向他表白后，他首先要强调的就是对合法地位的需求。随即就杀掉了一个无辜的侍卫。杀人同时的场景画外音是雷妮拉和戴蒙的争论：雷妮拉不愿成为一个暴君，但戴蒙认为，只有威慑才能统治帝国。

相对于真实的人，他更在乎家族的荣誉。但相对于家族的荣誉，他更在乎自己的荣誉。 在这方面，还未完全长大的小杰也已经有了明显的倾向。 第八集戴蒙御前拔剑，当廷砍断挑衅者的脑袋。魏蒙德的确是用一套父权的话语去削弱雷妮拉的继承正统性。但消灭他的戴蒙，轮回三世也不会成为一个女性主义卫士。（急于出手的一剑也是形式大于内容，当时的情况下魏蒙德难逃一死。）戴蒙看上去维护了一个女继承者的地位，但这其实一直是戴蒙与雷妮拉最深刻的矛盾。雷妮不想维护父权的结构，也走不了与人比较生殖器大小的老路。但她与敌人对抗的力量，却几乎全部来自父亲和丈夫。

开头时少女雷妮拉反驳姑姑说等她登上王位，她要改变这套继承体系。带着唯一独生女和龙骑士身份的加成，一瞬间让人充满期待，忍不住想和她站在一边，看女权怎么掀翻世界。后来才发现她和艾莉森其实一样，是被党争推到台前的祭品，受着各方势力的重重裹挟。黑党里全力支持她的人有多少是为了改善女性的身份和地位？她确实比艾莉森更幸运，占据的位置主动，但也只是一点。这部剧少见地以两位女性为主角，书写属于她们的传奇。只是不是升级打怪的传奇。是她们是如何被摆布被利用，竭力挣扎，直到被体制撕碎，最后陨落的“传奇”。

雷妮拉第六集走投无路与戴蒙结合，就是与魔鬼（字面意义上也是）签下契约。她不再天真无知，似乎清楚这样的代价，只是别无选择。绿党已经把她逼到悬崖边缘。 难产时丈夫与她做对，她没哭叫抱怨，立刻找能倚仗的第二顺位从中挟制（这时对小杰已经要用继承的权力威逼利诱）；被掐住脖子威胁，她没有慌乱挣扎，只恍然发觉原来戴蒙不是被选中的命运继承人；最后一集经历加冕，她从走进房间就以战斗姿态面对站在沙盘另一边的丈夫。没有退却，没有怨言。无论是少女时期去龙石岛与戴蒙对峙、深夜被他引诱、婚礼上重新相见，还是即位之后坚持避战，与各方斡旋。她都始终正面面对威胁挑战，尽所能及掌握主动权。连胎死腹中的孩子都要亲手将她掏出身体（也与她母亲的遭遇相对应）。不愿让自己落到受害者的被动位置，寸步不让。 她和戴蒙的感情是一回事，但任何亲密关系都涉及权力关系。在他们身处的环境里，这也更加明显。 那时戴蒙诱拐少女被韦一发现，他倒在地上对国王说我要雷妮拉。因为前一晚他的迟疑拒绝，泄露了真心，当时被他们的感情吸引了注意。但当剧情走到兰娜尔的葬礼，戴蒙拒绝没有名分地回到君临。就让人想起韦一在戴蒙说他要雷妮拉之后，韦一立即反驳说他想要的就是权力地位。才恍然发现韦一（少见地）完全命中要害。他始终没有否定戴蒙对雷妮拉的感情，他只是更清楚地知道，对他，或者他们来说，重要的从来不是这个东西。

很喜欢最后一集戴蒙掐住雷妮拉脖子的爆发戏。两人的表演也把角色心理展现的很明确：一面是玩世不恭但如鱼得水的男人。所有从第一集开始的争权夺位的盘算，伪装成家国大义的野心，兄弟嫌隙的分歧，在他再一次将与机遇擦肩而过的节点暴露无疑。另一面是理智清醒但无力回天的女人，面对层层推进的困局和威胁始终不愿放弃。她清楚这些交易的后果，获得权力的代价，但她自以为要背负的责任和使命让她无法停下。

网上看到有人说这部剧的某些台词有一种莎翁感，当然只是其中一部分。但很多时候这部剧确实更像一种戏剧的感觉，没那么“电视”，应该也跟这些年代的布景有关。

艾莉森维护父权，她将自己的能量和心血全部输送给父亲、丈夫和儿子。雷妮拉意图对抗父权，但她的全部力量却都来自于父亲、丈夫和儿子。 但这个国家从内，到外。都在印证蕾妮丝的那句话：他们宁可将王国付之一炬，也不愿意看到女人登上王位。正如科里斯之前也不断宣称自己就是要捍卫蕾妮丝合法的权力一样，雷妮拉得到的所有支持也都是表面现象。实际上他们每个人都还在遵循父权的传统，照老样子按图索骥去为自己谋求利益。这注定了无论这场战争谁输谁赢，雷妮拉都不会是最后的获益者。 获益者当然也不会是艾莉森，她早早地输在了结婚那刻 。雷妮拉则输在了（作者的私心，划掉）她没有姐妹，没有女儿，没有母亲，也没有民心。只有关系稍远的堂姑在看清她的作为后，成为她最忠诚的助力。 （这也很离谱。孩子发色的对比就算了。她们两人都没有母亲和姐妹，且合计生了八个男孩一个女孩。某人真爱男宝。） 这也是为什么艾莉森和雷妮拉注定就是天生的盟友，一直以来都像是有种无形的力量让她们不断相互靠近。就是因为这些陈旧系统的压迫让她们两人在宫廷中痛苦不堪，孤立无援。她们陷在其中不断被打击，能够救她们的只有彼此。为什么 girls help girls 总是像呼吸一样自然，因为她们无比切肤地理解彼此遭遇的痛苦，无比清楚知道她们永远无法成为这套体系的获益者。她们的关系相对原著可能是剧集改编最大的部分，也是我最喜欢的地方之一。她们本可以成为彼此宫廷里唯一的姐妹，但父权就是会一次一次不断把她们撕扯开。

有人认为让她们不断试图讲和，把责任推给系统就弱化了女性的形象和欲望。让我想起《始于极限》里的：不愿自称受害者，对软弱表现出强烈的厌恶，也是厌女的一种。越是强调“自我的决定”，结构就越能被免责。 girls 为什么一定要 help girls？不拍纯粹的撕X就是瞧不起女的？这样的戏我们看的还不够多吗？艾莉森为什么非得要完全发自内心去勾引韦一，给他生育，全力支持父亲对权力的欲望？如果她和父亲真的拥有一样的心愿，他们付出的代价是相同的吗？

看界面对诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇的采访，她写过一本《战争中没有女性》。她觉得男人的战争与女人的战争本质的区别，是男人定义和解释战争，而女人不接受这些。男人会谈论他们杀了多少敌人，不会谈论人本身。女性孕育生命，对真相的残酷更有感知。她们会谈论杀人后的感受，关注战中战后真正带来的后果。

一些人执着于把剧中相应的行为定义为虚伪和软弱，否定男女境遇和感受上的差别，在我看来是本末倒置。

这部剧的另一优点也是大多数人不是非黑即白，空心的像卡通形象，表演也都很出色。鲜明地呈现了男女欲望代价的差距，对同一件事的不同感受。编剧戴着原著的镣铐写作，用现代的眼光补上了原著缺少的关键一方视角。为突出女性困境层层编改的结构和台词都很巧妙。

相比于权游男性凝视下的色情，强加强奸戏码的趣味。这部剧还有一个令人惊喜的地方就是对生育代价的展现。现代人对于暴力、杀戮、血腥场面的想象创造和接受程度都在不断提高，但一点真实的生产过程却会吓到很多人。雷妮拉产后在内阁会上溢乳的时候，不少人甚至看不懂当时发生了什么。它呈现了一个常被忽视的问题：当人们那么热衷于暴力、战斗，为他们欢呼呐喊的时候，是由谁来生育的这些人？她们作何感想？也解释了剧中一直重复出现的现象：为什么负责生育的性别，面对谋杀和战争抱有更多的犹豫迟疑。 最后一集的生产场景也与第一集的平行剪辑相互对应。室外，男人在企图夺走生命，比较生殖器。室内，女人在冒生命危险创造生命，任何一个能活下来就是侥幸。

如果把人生下来就是为了冒死搏斗、争夺“荣誉”、比较器官，没有一个母亲愿意冒这个风险不停生育。只是生育权本是父权体系争夺的核心。第一集雷妮拉反驳母亲，跟躺在产床上相比，她更想骑在龙上报效国家。可她一路拼命努力抗争到最后，不得不生的次数却最多。整部剧里所有主要的女性角色，无论能驾驭体型多大的龙，依附地位多高的人，哪怕她就是皇权本身，都没有足够的力量对抗这个体系。世世代代过去，直到今天，这还是很多女性当下面临的困局。

龙之家族 第一季 (2022)

8.8

2022 / 美国 / 剧情 动作 爱情 奇幻 冒险 / 米格尔·萨普什尼克 格雷格·艾坦尼斯 克莱尔·基尔纳 格塔·帕特尔 / 帕迪·康斯戴恩 马特·史密斯

早在剧集《权力的游戏》完结之前，HBO就在筹划拍一部前传的相关事宜。最早传出的衍生剧——《长夜》， 这部由乔治·RR·马丁简·古德曼共同担任制作人，马丁担任编剧的剧集背景被设置在《权力的游戏》数千年前，即英雄纪元。主要讲述了先民和森林之子之间的战争，再之后联手对抗异鬼的故事。该时期最著名的战争如黎明之战，诞生了许多流传后世泣的英雄神话人物，如筑城者布兰登等。然而这部规模宏大的前传剧在高速推出试播集后便在HBO内部被砍。

2019& Naomi Watts 路透

据传试播集高达3000万美金的制作费在华纳内部被高层认定为风险过高，另外由于《权力的游戏》最终季口碑严重下滑，HBO不想连续扑街，便放弃了这部心有余而力不足的《长夜》，转而将重心放在这部稍近的前传历史剧——《龙之家族》。相比于《长夜》，《龙之家族》更多聚焦于坦格利安家族史，各大熟悉的家族在维斯特洛大陆上尔虞我诈。这部与《权力的游戏》更相近的前传，某种程度上更契合观众的固有印象，符合观众的需求。2020年《长夜》被砍后，HBO开始加速推进《龙之家族》的制作进程，于是终于在今年，浩浩荡荡的坦格利安家族前传——《龙之家族》登场。

剧照

《龙之家族》 由《冰与火之歌》作者乔治·RR·马丁和莱恩·J·康道尔联合创作。而后者编剧——莱恩·J·康道尔，这个名字则要相对陌生得多。简单概括下，这是一名粉丝成功受作者青睐并邀请共创作的励志故事。莱恩·J·康道尔是《冰与火之歌》系列以及马丁的忠实粉丝。早在2013年时，还在 圣达菲拍摄NBC的《殖民地》的莱恩·J·康道尔联系了马丁本人，询问是否可以一起吃顿晚饭，马丁同意了，两人便这样开始建立友谊。五年后，马丁给莱恩·J·康道尔发送了一条改变人生的消息：他邀请莱恩共同创作该剧剧本《龙之家族》。

莱恩·J·康道尔&乔治·RR·马丁

《权游》最终季的口碑大滑坡，一定程度上与马丁和HBO内部关于制作的矛盾有关。马丁曾长期主张将《权游》制作为一部长达十季的剧集，而这个观点和HBO内部格格不入，并最终在第八季匆匆结尾。另外，这也与马丁本人的不断分心脱离不了干系，一是书本原著稍未完结，《春晓的梦想》迟迟未出，有太多的坑没法填完。显然，乔治马丁无法像J·K罗琳那样，在改编层面对自己的作品拥有强大的掌控力。于是，在HBO内部看来，一个理解冰火世界，并具备相当能力辅助马丁本人衔接写作与剧集创作的“代理人”，莱恩是完美的人选。于是，由莱恩创作、马丁本人把关主方向，后权游时代的走向便有了把握。莱恩展示了作者的敏锐度，他对于坦格利安家族战争理念的看法，被进一步赋予在强有力的剧集标题《龙之家族》上。除此之外，HBO未来将推出十部相关衍生剧，这也许是在为市场上与迪士尼对标竞争有关。而后“权游宇宙”的成败与否，也许正寄托在这部《龙之家族》。

已确定的有《海蛇》、《一万艘船》、《跳蚤窝》、《邓肯与伊戈》、《琼恩雪诺外传》

曾获艾美奖的剧集导演米格尔·萨普什尼克（执导过《权力的游戏》中“私生子之战（S6E09）”和“凛冬的寒风（S6E10）”并广受好评，）曾在采访中表示：我丫的受过了再也不拍权游了。然而这次被HBO受邀指导《龙之家族》（1、6、7），也恰好是出于于编剧莱恩的私人友谊关系。于是剧集便有了新的二人组——康道尔偏重故事，米格尔则偏重视觉。

米格尔·萨普什尼克（左）与莱恩·J·康道尔（右

说回剧集本身。《龙之家族》改编于马丁本人关于坦格利安家族史的小说——《血龙狂舞》。早在2013年，马丁曾为文集《危险的女人》写过一篇关于血龙狂舞的三万字小说。书中假借葛尔丹博士之笔，写下一篇关于血龙狂舞的起源故事，之后，马丁续借葛尔丹博士之笔，讲述在韦赛里斯一世统治时，血龙狂舞的起因以及最终的结局，这本名为《浪荡王子，国王的弟弟》的外传作品，显然是以戴蒙坦格利安为中心主角视角。

2018年出版 & 《血与火》

《血龙狂舞》，聚焦于坦格利安家族的兴衰史。讲述了一场因“继承之争”，从而引发坦格利安家族内部内战，两党对立、骨肉相残，并最终两败俱伤的故事。正是因为这场内战，直接导致坦格利安家族子嗣凋零，甚至连“龙，这一家族的独有大杀器的覆灭。“血龙狂舞”内战的结束，即使坦格利家族依旧稳坐于铁王座，统治着七国，然而也开始在维斯特洛大陆逐渐式微，并最终在“篡夺者战争”中迎来覆灭。

浪荡王子——戴蒙·坦格利安

戴蒙·坦格利安与坐骑科拉克休

“疯狂和伟大是同一枚硬币的两面，每当一位坦格利安降生，诸神就将硬币抛向空中，整个世界将屏息观察它的降落。

上文提到过，《血龙狂舞》是一部以戴蒙·坦格利安为中心视角的作品。戴蒙无疑是坦格利安家族史上最具传奇色彩式的人物，也是马丁本人笔下最为喜欢的角色之一（也许还有布林登河文？）。这位浪荡王子，少年时便于跳蚤的小偷、妓女和赌徒为伍，年仅十六岁时就被册封为骑士。曾供职于御前会议——担任过财务大臣及法务大臣，但不久他便被解职，改任都城守备队的司令，“金袍子”的外观造型，便是由他设计而来。曾因王位继承与哥哥韦赛里斯心生嫌隙，忿忿不平送给情妇一颗龙蛋。此后依旧能放下兄弟相残的王位争夺，转而面对主要矛盾——三女儿王国，凭借自己的手段、魅力，联合各大诸侯，平息石阶列岛立下显赫战功。然而功高却不震主，戴蒙平息石阶列岛战争后，骑着龙凯旋而归，臣服于哥哥韦赛里斯脚下。

戴蒙王子向韦赛里斯一世献上王冠

此后的戴蒙坦格利安依旧我行我素，不顾国王意愿迎娶自己的侄女雷妮拉。甚至在国王驾崩后，鼓吹雷妮拉加冕来对抗她率先拥立为王的弟弟，并亲自指定战略，拉开了血龙狂舞的序幕。在此后的战争中，戴蒙统领着黑党赢下了几场不大不小的战争。戴蒙坦格利安生命的最后一天，落日西斜，驾着科拉克休与侄子伊蒙德消失在云端，在迅速坠落的瞬间，手持黑暗姐妹的戴蒙跳到瓦格哈尔身上，刺死了伊蒙德王子。二人伴随着巨龙坠落神眼湖，戴蒙坦格利安，终年四十有九。

Matt Smith 饰演戴蒙·坦格利安

我心中的戴蒙·坦格利安——杰米坎贝尔 vs 现实

“血龙狂舞”这场内战的核心本质，归根结底是源于“皇权的性别之争”，即父权制宁愿自己毁灭也不愿让一个女人登上王位，也是一次女性捍卫权利，对抗长子霸权的分针。故事要朔回 “人瑞王” ——杰赫里斯·坦格利安一世时期， 他是“征服者”伊耿的孙子，也是坦格利安王朝历史上第四位坐上铁王座的国王。他的统治时期从48AC直到103AC， 治国逾五十年 ，是坦格利安诸王中最长的一位， 因而得名“人瑞王“。简单讲，这是一位仁君。在位期间，统律法、安民心、抚宗教，开辟维斯特洛千百年来的繁荣局面。然而仁君如人瑞王，依旧在“立储”一事上，犯了大忌——跳过长房及其子嗣而选择次子。

大议会

本质上，人瑞王两次立储的改变都直接跳过长房——雷妮斯，而王室接连两代的长房不兴的现实又慢慢滋养了戴蒙的野心，最终欲望膨胀刺伤了王座上的兄长，令韦赛里斯国王意气用事，做出了与先例相悖、并不明智的决定——立公主为储，即使在后来国王已有男嗣的情况下，也造成木已成舟为时晚矣的局面。

据悉，《龙之家族》将会出现17条龙，燃烧的经费。

一张图搞懂《龙之家族》关系

《龙之家族》播出两集后更新，以下为两集中的线索以及彩蛋，略有剧透谨慎浏览。

《龙之家族》—— 喜大于忧： IMDb排名第一/制作人米格尔退出

《龙之家族》开播两周便创下不俗的成绩。8月21日首播集过后，HBO宣布这部《权力的游》前传系列成功吸引了999万观众，创下HBO首映史上观众之最，另外截至目前，已有超过2000万观众通过线上点播和HBO Max平台观看了这部剧集。紧接着，在8 月28日周日第二集播出后，HBO便宣布续订第二季。根据IMDb pro 数据得出，《龙之家族》目前为世界上排名第一、最受欢迎的电视节目。（ 该数据每周根据 IMDb 每月超过 2 亿访问者产生的页面浏览量对标题进行排名。 ）；另外根据IMDbPro STARmeter 排名数据，《龙之家族》的卡司也上了最受欢迎的十位明星：

他们分别是#1的Emma D'Arcy，#2的Milly Alcock，#3的Matt Smith，#6的 Olivia Cooke，#7的Paddy Considine，#9的Eve Best和#10的Emily Carey

#1艾玛·达西 ( Emma D'Arcy ) （饰演成年版雷妮拉·坦格利安公主） 目前是世界上最受欢迎的明星。演员角色尚未正式出场便引发大量关注。（略微脸盲的表示 Emma D'Arcy 与《亢奋》跨性别女主茱儿 Hunter Schafer 长得有点像。）

Emma D'Arcy

Hunter Schafer

#2 排在第二的是米莉·阿尔柯克 ( Milly Alcock)。这位来自澳大利亚的19岁女星，尽管其在长相上引得观众颇有微词，但其浑身充满灵气的表演还是令观众口碑反转。

米莉·阿尔柯克

与龙妈的对比引发剧迷热议

#3 马特·史密斯 （Matt Smith）.曾出演大热英剧《神秘博士》。所以相对于其他演员，对国内观众而言算是脸熟。演技目前来说中规中矩，邪魅的气质倒是有，就是身材太拉跨了，该系列将有大量床戏，作为大男主能不能锻炼一下。

Matt Smith

其余演员不一一介绍了，感兴趣的可自行搜索。

来到喜忧参半的部分了。上文提到过的大家非常喜欢的导演米格尔·萨普什尼克（Miguel Sapochnik）宣布退出《龙之家族》第二季的主创团队，不再担任制片人，但依旧是挂名的执行制片人。

Alan Taylor（左）& Miguel Sapochnik （右）

而接过这一棒的是 —— 阿兰-泰勒 ( Alan Taylor)，曾于2007年凭借《黑道家族》(The Sopranos) 获得艾美奖剧情类最佳导演奖。他也曾指导过《权力的游戏》，如S1E9“贝勒圣堂”、S1E10“血与火”、S2E1“北境不忘”、S7E6“塞外”等。 相信剧本在马丁和莱恩的把控下，视听效果方面的变动影响不会很大。

Alan Taylor

下面将结合书籍原著，讲讲S1E1-E2的线索及其彩蛋。（略有剧透，谨慎浏览。）

龙之家族 —— 露骨的壁画

韦赛里斯一世

坐落于君临城的红堡，其墙壁上有多幅描绘色情场景的壁画。这些画面以一种景深虚化的方式，呈现与韦赛里斯一世的会客厅、红堡走廊以及卧室内。剧集改编相对于原著出彩的一点在于，它能够在尊重原著客观信息的基础上，发挥剧集独有的视觉特色。这些大胆、露骨的色情艺术壁画揭示了马丁的创作坦格利安家族王朝的灵感，源自于古罗马和古希腊帝国王朝。在古希腊神话中， 普里阿普斯是生殖之神，是大自然生产力的象征、也是男性性欲的象征，同时也代表了性行为。 这些壁画艺术装饰，或许自韦赛里斯国王一世登基前便一直传承下来，同时我们也知道，韦赛里斯一世在生育一事上非常上心，也急切地需要一位男性继承人，因此，对他这样的泛神论者来说，用赞美交配和生育象征的图像十分贴切。

A 2,000-year-old Roman terracotta plaque depicting a brothel scene

同时在红堡的走廊壁画上甚至出现了龙和龙头人的行为。希腊和罗马的大有关于神与母山羊交配的雕塑。而龙之于坦格利安家族来说，既是其力量的源泉，又是旧瓦雷利亚王朝的神，包括 Balerion、Vhaegar 和 Meraxes 在内的坦格利安龙经常被冠以厄索斯信仰的旧神的名字。乔治马丁在创作坦格利安家族时无疑深受古罗马的影响：失落的帝国、被火山摧毁的城市、历史上伟大的征服、泛神论的宗教和集权式的政府等。这使得艺术团队选择了从历史的角度，以一种虚构的色情艺术来为原著更好地增添魅力色彩。

壁画

生育是女性的战场，也是坟场

分娩就是我们的战场——爱玛·艾林

在《龙之家族》的首播集中，怀孕的王后爱玛·艾林告诉了女儿雷妮拉公主一句箴言：分娩就是我们的战场，我们必须坚毅地咬牙面对。这句箴言的同时也是一语成谶，暗示了爱玛·艾林难产而死的命运，还有冰火世界观下无数女性因分娩而造成的，难以言说的结局。

坦格利安家族内部为保证血统纯正，一直在家族内部延续近亲结婚、生育的传统。爱玛自成为韦赛里斯一世的首位王后以后，在婚姻的早年曾多次流产，直至生了个儿子；但此子早夭，死在了摇篮里。直到四年后，爱玛·艾林生下了十分健康的雷妮拉公主。 爱玛的母亲死于产褥热 ，而她在于韦赛里斯一世有夫妻之实之前，也是血浓于血的表兄妹。而在经过一系列流产和死产之后，韦赛里斯一世国王依旧十分有信心，甚至在梦中见到了其期盼中的男性继承人，相信王后这次怀孕最终会产生一个男性继承人。 相反，王后的怀孕则引人担忧。大学士告诉国王，婴儿正处于臀位，“有时父亲必须做出一个艰难的选择” ——“要么牺牲一个，要么两者皆失”。而国王批准了大学士在爱玛不知情或未经同意的情况下进行刨妇取出婴儿。所以在第一集尾声，我们看到： 在接生员控制住绝望而困惑的王后，学士切开了她的腹部，王后失血过多而死，而她的孩子——贝尔隆，也只短暂地存活了一会。（典型的保大还是保小，韦赛里斯一世活在现代是要被唾弃的。）

王后之死

片尾这一整场暴力、血腥的分娩场景，《龙之家族》制作团队以各个角度进行了拍摄，甚至是毫无避讳的展现了王后被剖腹、切开、取出婴儿的场景。那么这一令人毛骨悚然、大惊失色的景色又是什么意思？又有什么必要吗？其实马丁在原著中，并未直接指明王后是以这种方式死于分娩。只不过在剧集中，被改编成为了一桩血腥的惨剧，甚至可以说是暴力流氓的切腹谋杀案。米格尔·萨波奇尼克（Miguel Sapochnik）在采访中，详尽地解释了这一改编选择从而能带给观众的共鸣。 萨波奇尼克说：这一场景——为国王提前庆祝而举办的血腥比武大会——旨在展现维斯特洛的男人和女人的”高光时刻“。但他补充说，”这同时也揭示了，我们的过去和现在的相似，它代表了中世纪分娩的残酷，马丁的幻想世界从中汲取了灵感，在当时，分娩也是一种暴力。" 在片尾中，韦赛里斯一世的比武大会与王后爱玛的分娩场景以一种蒙太奇的方式，交叉剪辑、交相呼应呈现。男人们在比武大会上抛头颅洒热血，要么高傲地杀死别人，要么惨死于别人之手；要么赢得冠军得而封赏，要么成为岌岌无名的冤魂。而女人的分娩场景则不免令观众思考：孕育有意义，但孕育本身， 是一种压倒性的感官体验，而不是视觉体验，剖腹产使我们的英雄成为受害者——也是失败者，这本身也没有意义。

熟悉的开头还有配乐

瓦雷利亚浩劫

懂的都懂

终于在第二集开头，迎来了熟悉的开头以及配乐。 依旧跟权游的开头一般，制作团队采用了相同的沙盘式的工艺，描绘了坦格利安家族史，从瓦雷利亚他的浩劫开始到最后血龙狂舞。随着沙盘的进行，代表着坦格利安家族族语”血火同源“的深红色的血液流动，分流代表子嗣，合流则代表家族联姻内部通婚。由于坦格利安的族语是“血火同源”，血液预示着最终将导致坦格利安王朝垮台的血腥内战。 遗憾的是，没有看到代表着”火“——龙的元素，整体上也不如权游的恢弘大气，配乐也是老配乐。希望随着剧情推进，沙盘的细节上也能有所变动。

瓦列利安家族

科利斯·瓦列利安与妻子雷妮丝公主

潮头岛的瓦列利安家族（House Velaryon of the Driftmark）是一个古老的家族，与坦格利安家族成员一样，通常有着银发紫眸的瓦雷利亚血统特征。

瓦列利安家族在伊纳尔·坦格利安带领全族迁徙龙石岛前，就已经在潮头岛安居。潮头岛的地理位置，使得他们能够通过贸易赚取许多财富，并发展成狭海上一支强有力的海军力量。[5]瓦列利安家族与坦格利安的关系相当密切。在坦格利安王朝早期，瓦列利安家族在朝廷维持举足轻重的影响力。史上第一位御林铁卫队长和海政大臣都出自瓦列利安家族，有一段时间海政大臣的位置只有瓦列利安族人才会出任，人们说已经那位置变成由瓦列利安家族世袭。

而将瓦列利安家族光荣和骄傲推向极致，正是是“海蛇”科利斯·瓦列利安伯爵。他九次扬帆出海，探索许多维斯特洛人从未至的海域，带回无数奇珍异宝，据说那时候的瓦列利安家族比兰尼斯特家族和海塔尔家族更加富有。一开始《龙之家族》选角时的黑人演员令人颇有微词。而原著中马丁对瓦列利安家族并无明确的肤色描写，只有”银发紫眸“的说法。也许制作团队出于众所周知的原因，采用了黑人演员，也其实按照书中角度，一些瓦列利安人生于盛夏之岛，也是可以自圆其说的。剧集中由史蒂夫·图森特饰演的科利斯·瓦列利安，表现也十分的精彩、气派。书中瓦列利安家族可以说是坦格利安家族的分支、左膀右臂，有着难以分割的关系。甚至在经济军事上，坦格利安家族也十分依赖着瓦列利安家族。瓦列利安家族凭借着潮头岛的绝佳地理位置，通过贸易赚取巨量财富，甚至发展成狭海上一支强有力的海军力量。第二集末，海蛇劝说着戴蒙坦格利安一起平息石阶列岛之争。石阶列岛（Stepstones）是位于狭海中的一系列群岛，从多恩东部直达争议之地，是海上贸易的必经之路。也是海盗们的巢穴，如今在三邦联合形成三女儿王国，在海上收取着高额的通行费，为非作歹。剧集中加速了这一冲突，三女儿王国的养蟹人杀了海蛇的人，扼住了海上贸易的咽喉，成为了海蛇的心腹之患。

石阶列岛（可以理解为现实中的马六甲海峡）

养蟹人的服化道还是不错的

目前，以及将要出现的龙

科拉克斯

科拉克斯 (Caraxes) ， 在第一集和第二集都出现过。是一条遍体通红，脖子细长的血龙，又称为”血虫” ，战斗经验十分丰富，目前为戴蒙坦格利安的坐骑。

叙拉克斯

叙拉克斯 (Syrax)， 是一条拥有黄色的鳞片。但不像科拉克斯那样可怕或有着战斗经验丰富，它时常被锁上链子，养尊处优。目前为雷妮拉·坦格利安公主的坐骑。

兰娜尔·瓦列利安提及瓦格哈尔

瓦格哈尔 (Vhagar) ，为伊耿征服战争时期的三条著名巨龙之一，也是唯一幸存的巨龙。自前主人维桑尼亚·坦格利安去世后便一直无主，书中不到十二岁兰娜尔·瓦列利安，便驯服了这条当时世上最老最庞大的魔龙。剧集中兰娜尔·瓦列利安的年龄太小了，稍微提及一下也是一种暗示吧。

戴蒙坦格利安偷走的龙蛋， 是梦火 (DreamFyre) 所生的绿龙蛋。原本这颗绿龙蛋是准备给予于雷妮拉坦格利安弟弟贝尔隆的。原著中戴蒙坦格利安窃取龙蛋确实是出于情妇怀孕之举，剧集中有所改编， 情妇梅莎丽亚并未怀孕，窃取龙蛋只是为了引起哥哥韦赛里斯一世的关注。

偷蛋选手

但戴蒙坦格利安并非唯一偷蛋的人。书籍中，艾丽莎·法曼从雷妮亚·坦格利安偷得三颗龙蛋，并辗转 漂流到达潘托斯，最后到达布拉佛斯，在那里她将珍贵的龙蛋卖给了海王。 她将得到的黄金，建造了自己的船——逐日者号，并一路西行，消失了在亚夏之地。据猜测，被偷走的三颗龙蛋正是百年后，被丹妮莉丝·坦格利安从伊利里欧·摩帕提斯处所得，并最终孵化雷哥、韦赛利昂和卓耿三条龙。

史塔克家族——北境永不遗忘

在第一集片尾，雷妮拉·坦格利安被加冕为继承人，底下领主纷纷宣誓，于是出现了熟悉的史塔克家族。不同于权游时期的兰尼斯特家族与史塔克家族两极悬殊的对比，在血龙狂舞时期，瑞肯史塔克的儿子克雷根·史塔克将在战争中大放异彩，而权倾一时的兰尼斯特家族则相当地吃瘪，真是十年河东十年河西。在卡司中没有找到克雷根·史塔克的饰演者，也许会在第二季中出现。

瑞克史塔克

懂的都懂

《龙之家族》迎来了渐入佳境的时刻，第三集在IMDb上评分高达8.9分，目前为该系列评分最高。第三集显然是文武戏交相呼应的一集，文戏围绕韦赛里斯一世国王的森林狩猎仪式，表现了国王内心的矛盾与挣扎；武戏则刻画了戴蒙坦格利安史诗般的战斗场景，更加彰显戴蒙——这个浪荡王子的另外一面。

IMDb

食蟹者——达哈尔王子

达哈尔王子 绰号“食蟹者”

第三集我们终于看到了达哈尔王子的真容。在《权力的游戏》中， 丹妮莉丝·坦格利安在奴隶湾的统治受到了鹰身女妖之子的阻碍，一群类似极端宗教的恐怖团体攻击着她的一切，试图将龙妈赶出他们的城市。 达哈尔王子所戴着的，正是鹰身女妖面具，而这残破的面具镶嵌在被灰鳞病影响的皮肤之下。原书中并无关于达哈儿王子的容貌描写，制作团队巧妙地结合权游系列中为观众们所熟悉的剧集因素，刻画了一个残忍、恐怖的海盗首领。

雷妮拉在神木林让那个竖琴手唱的歌是关于娜梅莉亚的

第一集剧照

在第一集中，雷妮拉和 阿利森特在神木林下学习娜梅莉亚公主的历史：

“娜梅莉亚公主带领她的洛伊拿人乘坐万艘船舰穿越狭海，逃离瓦雷利亚人的追杀，”雷妮拉对阿利森特朗诵道。“她嫁给了多恩的莫尔斯·马泰尔勋爵为夫，并在阳戟岛烧毁了她的舰队，以让她的人民知道他们不再逃亡了。”

“娜梅莉亚正在逃离瓦雷利亚的龙骑士。” 这可以解释为什么雷妮拉让竖琴师重复 “在巨龙的注视下”这句歌词。

除了具有独特的叙事意义之外，这一幕也是一个很好的意向——说明雷妮拉感觉到被宫廷中的领主和女士们、甚至包括她的父亲一起排挤在外的，他们似更都专注于可爱的婴儿伊耿二世王子。

据悉，HBO正在考虑制作一部关于娜梅莉亚公主征服史的前传系列——《一万艘船》。

权游宇宙IP

新角色登场

在这一集中，奥托·海塔尔的哥哥霍伯特勋爵从旧镇来到君临。霍伯特似乎非常热衷于将雷妮拉排除于继承权之外，并意图通过他的侄女阿利森特王后维持他的家族对七国的影响力。

莱昂诺·斯壮勋爵也出现在剧集中，他是韦赛里斯国王议会的的法务大臣。他的两位儿子：拉里斯·斯壮，腿部残疾，拄着拐杖才能行走，目前为国王的告解官；长子哈尔温·斯壮，绰号碎骨者，是都城守备队的一名队长。痴汉般注视着雷尼拉拖着野猪归来的正是他。这俩人在今后的剧集会有主要戏份。

拉里斯·斯壮（左）& 哈尔温·斯壮（右）

除此之外，大名鼎鼎的兰尼斯特家族也登场了——双胞胎泰兰和杰森兰尼斯特。弟弟泰兰为海政大臣，在剧集开始时将石阶岛战争消息传给韦赛里斯一世国王；而哥哥杰森兰尼斯特凯岩城公爵，向国王献长矛投机，并计划与雷妮拉成亲。

杰森兰尼斯特勋爵

雷妮拉公主的服装

雷尼拉在皇家马车中

在第一集中，雷妮拉在骑着她的龙时只穿着深灰色和黑色服装。当她在城堡里时，她都穿着浅金色和红色的长袍，与阿利森特年轻的礼服趋同。 但现在，阿利森王后穿着符合女王身份的皇家风礼服，而雷妮拉在极不情愿坐地乘坐皇家马车时，在她父亲和其他宫廷成员身边穿着她更为结实的龙鳞礼服，这使得她更具防御性的举止相得益彰，因为她感到父亲和他的臣民不尊重她。

韦赛里斯一世国王的残肢病躯

在这一集中，我们能清楚地看到韦赛里斯一世国王的左手处有两处感染的缺口——他的小指和无名指。

韦赛里斯一世国王现在在公共场合都戴着黑色大手套，这或许是将疾病掩人耳目。但手套并非万无一失。如果仔细观察他用手套握住物体的方式，会发现他的两根手指从不弯曲，这伤似乎来自铁王座。在第二集中，韦赛里斯将戴蒙驱逐出君临后，就在铁王座上割伤了自己的手指。原著明确指出，被铁王座割伤对国王来说是不祥之兆。三年后，韦赛里斯的伤势只增不减。如今他的手指不见了，头发也显得更稀疏了。总而言之，制作团队在巧妙、小心地描绘，暗示着这位曾经繁华的国王，如今在缓慢的衰老。原书后期国王会开始酗酒，身材趋于肥胖。

皇家狩猎今非昔比

S1E1

S1E1劳勃国王旧酸般的皇家狩猎

早在2020年，记者詹姆斯·希伯德 (James Hibberd) 就出版了一本关于HBO权游剧集的书——《火不能杀死一条龙》（ Fire Cannot Kill a Dragon ）。马丁在与记者谈论这本书时表示：《权力的游戏》第一季因预算有限而导致的场景设定是他最不喜欢的一点。”八季里，因预算限制导致的一幕——劳勃狩猎，是我最不喜欢的场景。“ “在书里，劳勃去打猎了，我们听说他被野猪刺杀了，他们把他带回来，他死了。是的，我没有详细写劳勃狩猎的情景。” 马丁继续补充道：“但我知道一场皇家狩猎仪式该是什么样的。它会有数百人、篷子、猎手、猎狗，还会有喇叭声——国王打猎就该这样，而不是他和三个朋友一起漫无目的地穿过树林，拿着长矛希望逮到一头野猪！” 而第三集的场景设定正好符合马丁的对皇家狩猎的想象，也弥补了他当时的沮丧。

奢侈

韦赛里斯一世国王举行的这场称得上奢侈的皇家狩猎仪式，在狩猎区外围设立一个中心、拥满了各式贵族。就连国王杀戮白鹿的首选武器，也是兰尼斯特家族献礼的华丽黄金长矛，当初劳勃拜拉席恩沉闷的武器与之对比简直是天囊之别。

乔汉娜夫人

剧集与原书一致，简单地提到了乔汉娜夫人，但剧集更偏向于一笔带过。原书里乔汉娜·史文（Johanna Swann）小姐人十五岁时乘船路过石阶岛时被人虏获，而她那吝啬叔叔身为石盔城伯爵却拒绝支付赎金。史文小姐遂被卖入青楼，后凭自我奋斗成为著名的“黑天鹅”，后来成为九大自由贸易城邦之一的里斯城邦的实际统治者。

龙、雄鹿和狮子

皇家狩猎

在权游宇宙中，符号、动物、物品本身，都富有寓意。例如异鬼留下的螺旋纹、史塔克一家收养的狼、乃至铁王座本身。第三集中，为庆祝他的新生儿子——伊耿王子的命名日，韦赛里斯一世国王举行了盛大的皇家森林狩猎会，不久后，国王就被告知可能在狩猎区域内出现一只白鹿。接下来是围绕该剧的一个非常关键的象征因素——白鹿，究竟象征着什么？

白鹿

在韦赛里斯一世国王与公主雷妮拉因结婚问题而喋喋不休时，国王之手奥托 奥托·海塔尔 (Otto Hightower) 首次提到了“白鹿”的出现。雷妮拉和她的保镖克里斯顿·科尔爵士步入森林后，国王一行人便也来到了树林中试图追捕这只近乎神话般的生物。最终，猎人确实找到了一只雄鹿——只不过它是棕色的，不是传说中的那头白鹿。国王也挣扎犹豫着最终杀死了它。与此同时， 雷妮拉和科尔夜晚在树林露营时，遭到了一头野猪的袭击，好在他们最终杀死了野猪。次日，当他们回望凝视着维斯特洛大陆时，传说中的白鹿靠近了他们。科尔意欲拔剑，但雷妮拉阻止了他，任白鹿飞驰而去。

白鹿

回顾一下本集中角色对“白鹿”的看法：

”公鹿是御林之王，陛下。“ 奥托·海塔尔第一次向韦赛里斯透露消息时说道。“这是伊耿王子命名日的皇家兆头。”

当国王从他的一个手下那得到关于雄鹿下落的最新消息时，”飞龙统治维斯特洛之前，白鹿是这片土地上皇家的象征。“这种雄鹿是“帝王征兆”的想法得到了加强。

“陛下，我向来不信暗示和兆头，但如果众神确实想表达偏爱……”海塔尔暗示道。

显然，”白鹿“即是皇室的象征。而首相奥托·海塔尔之所以如此热衷于向国王兜售”白鹿“的传说，归根结底是寄于他希望国王能任命他的孙子——伊耿王子为继承人。不过，既然白鹿的意寓是来自众神，那么显然众神有着他自己的解读。白鹿出现在雷妮拉公主面前，公主又任它飞驰而去。很显然这一幕清晰的表明雷妮拉公主是注定要成为下一任统治者的人。而国王一行人在伊耿命名日大费周章找到的只不过是一头普通的棕色雄鹿。与此同时，我们也可以从雷妮拉公主和国王韦赛里斯一世国王与鹿的不同互动中找到另一层含义：国王挣扎努力地想杀死这头雄鹿，可被视为他渐渐失去了对铁王座的控制，也在继承人选择一事上摇摆不定。与此同时，杀死野猪代表雷妮拉在面对危险时不吝弄脏她的手，而放走白鹿，是否意味着她的风度能成为比父亲更强大的统治者？

如果不能被爱，那么宁可被人惧怕。

龙妈

《龙之家族》和《权力的游戏》之间一个明显的相似之处在于雷妮拉公主和丹妮莉丝·坦格利安女王两人的角色设定。两人都希望是统治维斯特大陆洛的年轻女性，并被告知，这是她们与生俱来的权利。但她们俩人身为女性，在维斯特洛中认为是低于男性继承权的依附，因此她们也都肩负着“打破当前维斯特洛习俗的巨轮”的艰巨任务。

在《权力的游戏》第八季中，丹妮莉丝告诉琼恩·雪诺：人们拒绝接受她为女王，她感到被逼到了绝境。

“在维斯特洛，爱你的人比爱我的人多得多，”丹妮说。“我在这里没有爱。只有恐惧。”

雷妮拉公主在这一集中表达了类似的挫败感，她告诉她的父亲，法庭上的每个人都只为伊耿二世王子而存在，而不是她。但是当她满身是血，拖着一头野猪的尸体大步回到狩猎营地时，她似乎意识到：有时通过恐惧莱获得尊重是必要的。

石阶岛之战

结尾的战争刻画属于仁者见仁了。个人认为这场战役还是十分精彩的，就是有点过于短暂。不过剧集已经尽可能地还原充实原书了，毕竟书中这一情节只占两页不到的篇幅。目测戴蒙坦格利安的扮演者在一集中已经迎来口碑的大反转。不过跟权游中的身女妖之子一样，这一战只是扫清忧患，并未根除三女儿王国的留下的疟疾。它们会在后续的剧集中归来。

第四集《狭海之王》( King of the Narrow Sea ) 更新

Apple Music 已有

剧集目前在视听层面的表现力不错。视觉方面前文介绍过了。剧集配乐方面依旧由权游专属作曲家拉敏贾瓦迪（Ramin Djawadi ）操刀。权游里我们耳熟能详的经典配乐，如 Light of the Seven、Main Titles、The Night King、The Winds of Winter、The Rains of Castamere 皆出于他之手。大神拉敏贾瓦迪，某种程度上可以说是剧情的“第二”导演。其善用管弦乐、钢琴声，来烘染紧张的气氛，摇曳不安的情绪。如权游S6E10凛冬寒风、S8E3漫漫长夜，皆是用紧张压抑、顺时递进的钢琴曲来把握剧情的节奏，一边局促的钢琴声埋藏下不安的悬念，预示着悲剧，一边完成一边倒的对比，在剧情最后迎来大反转，令观众直呼过瘾。而本季拉敏贾瓦迪操刀的第一首配乐：The Prince That Was Promised 曾在第二集片尾短暂出现过，终于在第四集开头再次显现，并贯穿了全片。

雷妮拉与戴蒙的某种衔接

戴蒙送给雷妮拉的瓦雷利亚项链

这一集的开场便是一个近景特写镜头，雷妮拉的瓦雷利亚项链。这是第一集中戴蒙赠予、并亲自为她戴上的。而当雷妮拉在倾听她的追求者的陈述表白时，音频略微颤音、剥离于画面之外，这似乎代表着雷妮拉正在分神。巧合的是，第三集中，戴蒙收到韦赛里斯一世国王的一封信后，殴打信使时，也使用了相同的效果。而在食蟹者和野猪的战斗中，戴蒙和雷妮拉也都胜利了。这或许在暗示他们在情感上的某种衔接与接近。

雷妮拉在风息堡的选婿大会

在这个场景中，画外音中雷鸣声、雷妮拉座旁的拜拉席恩领主、墙上鹿家的旗帜表明这里是拜拉席恩家的风息堡。宽敞通透的大厅、地板上的泛黄树叶，或许暗示了维斯特洛的盛夏即将结束，多事之秋将至，而不安也似乎随之而来。

底下第一位陈述表白的是年纪数倍于雷妮拉公主的黑港城伯爵贝里·唐德利恩。没错正是权游里的“闪电大王” ——贝里·唐德利恩的同名老祖宗。

第二位年纪较小的是来自河间地的古老贵族——鸦树城的布莱伍德家族。而站在一旁不断讥讽的也同样是来自河间地，石篱城的布雷肯家族。这两原本同宗同源、体内共流淌着先民血液的古老贵族，自历史上安达尔人入侵前便已结下世仇，并在随后千年里愈演愈烈，虽进行了无数次的和解与通婚，然而干戈终究还是化不为玉帛。书中，布雷肯伯爵为了得到雷妮拉公主的青睐，与布莱伍德伯爵的孩子们决斗并获胜。剧集里反转了这一场景，或许是暗示布莱伍德家族将在之后的血龙狂舞时期，站在雷妮拉为代表的黑党阵营。 而这一幕也提醒着观众，在年轻女性们被推向性和生育的镣锁时，这个时代的年轻男性们也渐渐失去了纯真，并在无形之中被推往暴力和凶残的边缘。

布莱伍德拿着长剑

道具细节好评。在画面内容不冗余、保持克制的情况下，制作团队仅用一处道具便弥补了画面内容的不足。面对于体型大于自己的对手，布莱伍德手握的长剑明显长袖善舞，布雷肯伯爵手持短匕不敌而落败。类似之处可参考权游中红毒蛇在君临妓院中戏耍狮家士兵。长柄武器在远距离作战中可拉开优势，而在近战中，还是短匕拔刀最快先发制人。

戴蒙的调情

科拉克斯

在雷妮拉乘船返回君临的路上时，“血虫”科拉克斯俯冲撞击了雷妮拉所乘之船的船桅。这一幕既是一种得胜归来时的耀武扬威，也是一种明面上看似危险实则暧昧的调情之举。而雷妮拉也在头部撞击后依旧难掩喜悦之情。巧妙地暗示了他们之间即将发生的事情。

黑火（Blackfyre）

黑火（Blackfyre）

黑火（Blackfyre）是瓦雷利亚钢剑制的一手半长剑，同时也是坦格利安家族世代相传的瓦雷利亚钢剑中最为著名的一把。“征服者”伊耿曾在征服战争中挥舞它。

“征服者”伊耿挥舞着黑火

目前我们在剧集中看到“黑火”现为韦赛里斯一世国王所拥有。其巨大的刀片，龙形交叉的图纹、以及黑色皮革手柄不难辨认。但手柄上的七星，从何而来？

我们知道七芒星是维斯特洛大陆七神的象征，而坦格利安家族在“征服者”伊耿登陆前都信奉瓦雷利亚的旧明，直到伊耿征服后才皈依七神信仰。韦赛里斯一世为坦格利安王朝的第五位国王，几乎不太有证据表明是他为黑火增添了七星。而黑火的第二任继承者—— “征服者”伊耿的儿子伊尼斯·坦格利安，或许可能出于政治考量而团结教会，但他本身并不虔诚，同时身子虚弱，早在统治早期边将黑火交给了他的弟弟——“残酷的“梅葛一世。当然，梅葛一世的统治以血腥和混乱著称，在位期间与教会四处开战，最终只留下“残酷的”骂名，因此也不太可能添加这七星。那么就只剩下“人瑞王” ——杰赫里斯·坦格利安一世了。

在坦格利安王朝统治早期，教会与坦格利安家族的关系并不融洽。“征服者”伊耿皈依七神信仰只是基于政治统治考量，换句话来说，信仰根据未稳。之后在第二任国王伊尼斯的统治下，弟弟“残酷的“梅葛一世因重婚一事开罪了教会，伊尼斯迫于压力流放了梅葛去潘托斯，但伊尼斯在不久后因病早逝，梅葛一世篡夺王位后便开始了对教会进行了长达两年的，血腥、残忍的镇压。而“人瑞王”杰赫里斯·坦格利安在推翻了梅葛一世残酷的统治后，便开始了他对维斯特洛的安邦定国之路。杰赫里斯·坦格利安又被称为——“仲裁者”，是因为他沉声静气的态度和谈判拖鞋之间的精妙博弈。执政早年，他力致于修复王室与教会、政权与教权、世俗与信仰之间的矛盾。改变黑火的剑柄很大可能是杰赫里斯·坦格利安与教会和解所做出的努力，或者说是妥协的让步。如此一来，“黑火”不仅是坦格利安家族王权的有力象征，也代表着七神信仰与王权世俗的高度融合。

伊耿·坦格利安四世将黑火传给戴蒙·黑火.

柠檬蛋糕

眨眼而过的柠檬蛋糕。在权游中，柠檬蛋糕是珊莎·史塔克的最爱。制作团队进一步将《龙之家族》中的小细节与 HBO 的前作联系起来。雷妮拉在这里直接挑选吃掉了顶部的柠檬片，而不是整个蛋糕。

红堡的秘密通道是“残酷的“梅葛一世设计的

雷妮拉按着戴蒙给的提示偷偷溜出去走的是红堡密道。在“残酷的“梅葛一世短暂的统治生涯中（持续了大约六年），他招募了一群建筑工人和石匠，在城堡场地墙壁内的一个要塞中建造隐藏的通道和房间。这座建筑被称为梅葛楼，是所有皇家卧室的所在地。梅戈最后为所有建造堡垒的人举办了一场盛大的盛宴，然后他杀死了所有人。这样一来，只有梅葛和他的心腹才知道那些秘密的隧道和隐藏的房间。 有些密道离红堡内的房间非常接近，近得可以偷听到里面的窃窃私语；另有些密道可从首相塔的卧室直通到外面，权游中瓦里斯的卧室里有一个秘密的操纵杆可以滑动一个石板，从而露出后面的楼梯，小恶魔就是从那里逃走的。当然，这条红堡密道也会在将来的剧集中再次出现——结果显而易见是悲剧的。

公主与皇后的命运

本集中性场景的展示可能是我们在权游中从未见过的方式。雷妮拉初试云雨情的乐趣和阿利森特被迫充当着性工具的麻木并列交叉在一起。这个并列在他们的命运之间划出了一条清晰的界线——一个女人是她自己性欲的主体，而另一个则是他人的牺牲品。几乎在所有情况下，女性都是男性欲望、征服或两者兼而有之的对象。本集指导的为女导演克莱尔·基尔纳（Clare Kilner） ，将性场景的使用来作为一种增添情趣和强调残暴的对比。在原著中，雷妮拉与王后阿利森的关系自后者嫁给国王后便急转直下，一直到后面黑党绿党对立愈演愈烈。读者似乎很难从原著中对绿党有着情理上的理解与支持。制作团队明显考虑到了这一点，在剧集中，我们看到的只是两个年龄相仿，却因所处角色位置不同而截然相反的命运。阿利森当上皇后依旧关心着公主雷妮拉，而公主雷妮拉也苦于宫中无知己，即使之间有嫌隙，也不妨坐下来续续旧情。而王后阿利森的际遇也不免令观众心生怜悯，以至于在之后的黑绿党之争中不至于舆论一边倒。

而雷妮拉公主也胆敢在鱼梁木下以母亲的神圣名义公然对着阿利森王后撒谎，恰恰也说明她不再是曾经的小女孩，而是一个日趋成熟，知晓在自己政敌面前维护自己利益的女性统治者。只不过这里展示的是两条皆然相反的路：阿利森袒露真心,，而雷妮拉藏匿真情，这或许是今后黑绿党之争的起始点。

雷妮拉的困境

不同于现代，维斯特洛作为一个中世纪风格的幻想大陆，其中的避孕方法很少。可以知晓的是，在权游S4E3中，鼹鼠镇的妓院会使用一些避孕药具；另外瑟曦也曾告诉奈德她避免怀孕的方法，但明显只是涉及性行为上，例如劳勃醉得不行了。所以目前为止，最常见的避孕方式是月茶（Moon Tea），这是一种由艾菊，薄荷，苦艾，一勺蜂蜜以及一滴薄荷油混制而成的堕胎草药茶。当大学士奉国王之命给公主雷妮拉带来月茶时，这明显是一个进退维谷的困境——如果她喝下这杯茶，基本上是确认自己已经发生了性行为，而这则消息将会迅速传播王国上下。她也可也将月茶一滴未沾地退回，当然韦赛里斯一世已经对真相不那么在乎了。

第五集《照亮前程》( We Light The Way ) 更新

瓦列利安家族的权力之路

海蛇

瓦列利安家族的权力之路似乎一直坎坷。早在101AC（征服之后）的大议会，雷妮丝就被维斯特洛的领主拒绝承认为王位继承人，转而支持韦赛里斯。之后国王还拒绝了海蛇科利斯提出的家族联姻。但是现在，瓦列里安家族通过兰尼诺和雷妮拉的继承人联姻找到了通往铁王座的新道路。

瓦列利安家族已经是七大王国中最富有的家族，只在权力上仅次于坦格利安家族。如果不出端倪，雷妮拉将接过韦赛里斯的王位，而科利斯的孙子将继她之后继承王位。 目前，瓦列利安家族似乎掌握了所有的权力，而海蛇科利斯似乎也接近了他的终极目标，但他们离铁王座的距离，似乎也没那么近。

罗伊斯家族

雷娅·罗伊斯

原著中戴蒙妻子雷娅·罗伊斯的死完全是出于一场意外，而剧集则将之刻意塑造为一场蓄意谋杀，以此来凸显戴蒙的毒辣。符石城的罗伊斯家族（House Royce of Runestone），是艾林家族的最主要封臣。它是一个骄傲而古老的家族，有点像第四集中的布莱伍德家族。他们的根源最早可追溯到先民，同时他们也保留着旧神的信仰。而戴蒙将雷娅·罗伊斯称为他的“青铜婊子”——这是因为罗伊斯家族传承了刻有符文的古代青铜盔甲，这也是他们的封城被称为符石城的缘故。

权游中的谷地指挥官约恩·罗伊斯伯爵

原著中雷娅·罗伊斯在一次猎鹰中从马背上坠落，在卧床九天终于能起身时再次摔倒后不幸病逝。她死后，符石城由她的外甥继承，而不是戴蒙。鹰巢城夫人简妮·艾林甚至警告戴蒙称，谷地不欢迎他。现今戴蒙要求继承符石城，而杰罗德似乎也不是那种会忘记侄女死去的人。罗伊斯家族的族语正是，“ 我们铭记（We Remember ）”。

本季龙家共10集，前5集在剧情上是一个重要节点，下一集开始雷妮拉和阿莉森两位女主就要换成青年版演员了，所以我们认真聊一下前半季。

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《龙之家族》又封神了，HBO永远不会让你失望

- 时间轴（目录） -

01:01 开场：原来大家都住维斯特洛啊

04:43 《龙之家族》上半季初印象

【怒赞HBO制作】

08:17 教科书般的场景设计

10:21 告别绿幕：环形全景屏幕

12:04 “血浆小队”忙不停

13:18 摄影新技术与FAN FACT：景深，动捕，“所有船戏都是在一条船上拍的”

【维斯特洛人物志】

14:41 “老好人”国王韦赛里斯一世：“每出现一个塔格里安，就像出现一枚硬币”

19:00 “浪荡王子”戴蒙

25:19 “王国之光”雷妮拉

27:01 “引航灯塔”阿莉森·海塔尔

31:31 “平步青云”的克里斯顿·科尔爵士

【精彩纷呈Ep5：婚礼之变】

32:30 科尔到底是“精神病”，还是“维斯特洛唯一正常人”？

43:33 王后与继女（公主）的正式“告别”

46:15 又到了“血色婚礼”的季节

【七国历史101】

51:23 坦格里安家族

52:34 科利斯&瓦雷利安（海蛇）家族

56:31 海塔尔（高塔）家族：照亮前路

58:10 赫伦堡的斯壮家族

59:57 剧前的三段重要历史：伊耿征服，暴君梅葛的残酷统治，“人瑞王”杰赫里斯

【解疑答惑】

64:09 哪来的瓦雷利亚匕首？

65:52 辟谣：奥妹大超加盟下一季

66:50 原著中戴蒙的底色

【文化延申】

69:43 原著《血龙狂舞》的历史灵感：亨利一世的诺曼继承危机（Anarchy：1135-1153）

72:49 马丁笔下的梦境和预言

75:40 次子：“旧镇做题家”和“备用真龙”

【第二性】

78:57 统治权的加倍险阻 | 雷妮拉

86:12 生育继承人的枷锁 | 阿莉森

91:50 第4集“历史公案”：雷妮拉与戴蒙出逃的一夜

94:47 女性视角下的情欲

99:47 史家楷模：蘑菇

101:45 “维斯特洛就是个大黑洞！”

103:34 塔格利安、自由城邦、野人……冰火世界的文明观念对撞

106:27 史海拾遗：亚丽珊王后德政半世纪

109:13 两位女主之间的关系

【绝妙选角】

116:46 完美且有时代意义的选角

120:26 肤色、性别、女性后半季的雷妮拉

125:47 下半季的期待 | 尾声

主播：

kai：因权游入坑的美剧，因其原著《冰与火之歌》焕发了奇幻第二春

季叽馥疾己：当年被红毒蛇xx吓哭的「衣柜军团字幕组」成员，大家一般直接叫她“衣柜”

智子：在维斯特洛拿了永居，公众号「我敢女性」作者

Sarah：《试刊号》主播，当年一口气看的权游，经历过7-8季的摧残之后依然对龙家充满信心

陆小鸟：不承认权游6-8季的剧迷

————The World is Better on TV————

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美剧、英剧、小语种剧重度爱好者们的播客。解决剧迷的终极问题：值得看吗？好看在哪？展开讲讲。

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