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详细剧情
长篇影评
1 ) 归往何处
“早熟的孤雏”，影评第一的标题，这个词用得太妙了（孤雏:1、亦作“孤鶵”。2.失去母鸟的幼鸟。3.比喻幼小的孤儿。）
从少女喜久眼中展开的温暖酸涩的故事 1、爱情·友情·亲情
懵懂的初恋；互相欣赏但又夹杂着嫉妒的同性间复杂的友情；对妈妈肉子，既是感恩，又会因为她夸张的行径感到丢脸。（好真实啊，青春期的女孩子总会有这种莫名的自傲） 2、作为“异乡人”
因为知道自己是被抛弃的，童年、少年又一直在各地辗转漂泊，所以喜久一直没有归属感，始终不想给任何人添麻烦。 喜久住院时，烤肉店老板跟喜久说“你不是外人”，肉子告诉她，她不是不被期待的降生，恰恰相反，她承载着两个女人的爱和希望而降临，此时喜久才真切地意识到无论过去、现在自己都是被深深爱着的，那一刻，这个年轻但早熟的少女终于不用强装坚强，她的心找到了依靠，终于彻底融入了这个家，真正成为渔港镇的一份子。
3、作为“女性”
其他短评里提到的:因为目睹亲生妈妈和养母作为女性的悲剧，所以对自己作为女性身份的不认同。所以喜久一直留着短发，对穿着像公主一样的玛利亚会不自觉地讨厌。
喜久出院后，第一次来了例假，她也从女孩走向女人，对于自己是女性这样的身份才终于有了真切肯定的认同。（立意很好，但这条线确实不是很清晰）
“前世……如果真的有前世的话，肉子的前世会是什么样的呢？肉子是不是做了什么坏事，导致她必须要背负这残酷的人生呢？”
“不擅长找开头的肉子，开启一段人际关系的方式也很笨拙了，对方在想什么，自己该做什么，这些事她完全思考不来，所以她才招人厌恶，受人捉弄，受骗上当。”
🥲🥲🥲
2 ) 治愈的日本动画，是一种奶头乐？——《渔港的肉子酱》
沉溺于虚幻的安谧中，真的可以吗？
动画《渔港的肉子酱》改编自西加奈子的小说。
影片讲述了感情经历坎坷的肉子和“女儿”喜久子温馨的故事。
全片一如日本治愈类动画，几乎没有任何戏剧性冲突，也没有任何的波澜壮阔的叙事。
只有普通人的生活，只有在生活压迫之下，却又积极乐观地面对生活的画面。
喜久子原本是肉子好友的女儿，但是好友生下喜久子后不堪重负，选择逃跑，留下喜久子给肉子抚养。
善良的肉子将喜久子视为己出，尽最大的努力让喜久子过上舒适的生活。
肉子不辞劳苦，在餐厅里艰难打工。
餐厅老板为人甚好，在平常日子里提供牛肉之类营养丰富的“工作餐”给母女俩吃，还租一条廉价的船给母女俩作房子。
平静无惊的生活下，实际上有着小小的暗流涌动。
喜久子在学校里面被玛莉亚怂恿孤立班里另外一位好友达利西亚，喜久子拒绝后被玛莉亚在同学的背后说坏话。
但是玛莉亚的阴谋没有得逞，反而使得玛莉亚自身成为班里被孤立的女生。
同时，喜久子遇上一位怪咖同学——二宫。
他总是在别人的背后做鬼脸。喜久子深入了解后才知道这是一种病，二宫他无法控制自己做鬼脸。
除此以外，喜久子的初潮迟迟没有来到，这成为全片暗藏的另外一条线索。
以上的三个小情节，贯穿了全片。
影片依据简单的小情节，不断将肉子和喜久子绵密的感情表现出来。
而精致的画面则成为感情表达的工具。
说实话，这部片我看的时候走神了很多次。
像日本这些治愈类的动画也好电影也好小说也好，如果没有宁静的心境很难欣赏她的美，很难感受到影片/小说中缠绵的感情。
这几天因为隔离，心情比较浮躁，不是很能看得进去这部影片。
如果非要做评价的话，我觉得很一般。
我在很久之前已经看过影片的原作小说，这部影片比小说更加侧重喜久子的视角，通过喜久子表现肉子的善良和冲动。
但是影片和小说都有一个致命的缺陷——没有突破温情视角，没有从更深刻的社会角度去思考问题。
影片没有从造成肉子困境的原因去思考问题。
为什么肉子屡次被男人骗？为什么肉子穷困潦倒之时只能做服务业勉强糊口？为什么同学玛莉亚要在班里搞孤立？
这些问题的背后究竟有着怎样的原因？
影片都没有探讨。
前几天我看了一部纪实类文学——《东京贫困女子》，书里讲述在日本现行制度下女子的困境，她们或因为家庭原因、或因为女性身份，她们被迫沦为社会的最底层。
她们大部分人在困窘的经济压力下，过得极度悲观失望。
她们对未来失去希望，她们不知道自己什么时候自杀。
尽管书中没有给出答案，但至少能让更多人知道社会存在这一群体，至少能让这一群体得以曝光，进而诱使更多人去思考、改变这一群体的现状。
书中这批人，也许更能表现人们的困窘的经济压力下产生的情感。
反观《渔港的肉子酱》，肉子在困窘的经济压力下却依然保持着积极乐观、和蔼良善。
影片出现的人物，无论是雇佣肉子的老板还是邻居，都那么的和善可亲。
这未免太过虚幻，太过于标签化。
安贫乐道固有之，但是影片只表现出积极乐观的情绪，只表现憨厚善良的人们，我觉得这更多是一种奶头乐。
日本的利益阶层似乎想利用这些手段，让底层民众安居乐业，不再去思考造成他们糟糕的现状的原因所在。
当然，这并不只是说这部影片没有积极意义，其实她可以成为催眠的手段，在晚上睡觉之时稍微观看一下，沉浸在影片的美好世界中。
我想，这或许是日本治愈类作品最大的作用吧？
3 ) 一般真的就是最好的了吗？
对于该片印象最深刻的片段无疑是小喜久忍耐着急性肠胃炎住院后的那段剧情，仿佛像在开导自己，其实我又何尝不知道那些道理啊，我也很想在还是小孩子的时候不用被迫长大坚强啊！可是为什么从来没有人对我说这些话呢？
在看的当时及之后的几天自己又肚子痛了，所以总很能感同身受那种难受，可也从没有入院观察过，实际上心里还是害怕的。同时自我也越发感到并非父母亲生，是那种从小本该被抛弃的可怜孩子，所以对于小喜久说她从没有被期盼过出生这点也不禁令我动容了。但好在她有与她相依为命的，始终乐观积极向上生活的肉子酱作为妈妈，而我一直以来都感觉自己连在家中是个局外人，仿佛永远与世俗格格不入……
其实我也是个很会隐忍的孩子，不想麻烦别人所以总在自我攻击伤害，久而久之就形成了抑郁症。总在自我对抗，不愿真正成为一个空空如也的空集，所以总想为自己的人生赋予意义。明知与众不同注定备受排挤，却也不想因为乖巧懂事而丧失自我，所以越活越叛逆了吧。从小察言观色小心翼翼地活着实在太累了，我越发开始想为自己而活了，同时却也害怕被标榜自私任性。
在时隔一年的6.11看的本片之前还看了另一部番剧《理科生坠入情网，故尝试证明。》S2E9，对于其中小奏讲述自己的成长经历内心独白的内容也很感同身受，她为了活得安心舒适丢失个性化表达，必须学会当一个一般人的压抑感受又何尝不是大多数人的心声呢？
但完全的普通往往是一种伪装，若没有明确的想法和基准，只是一味盲从活成芸芸众生的生活，真的就可以了吗？一般真的就是最好的了吗？不甘平庸不代表不接受平凡吧，碌碌无为着却也自视甚高，若非期待美好未来的到来，又怎甘心安于现状呢？
4 ) 治愈 成长 热爱生活
【经典台词】
只要活着，就会丟脸的。 我不会要你做个乖孩子的，乖孩子只是大人捏造的幻想，每个人按照自己的方式活着就好。同样，十全十美的大人也是没有的。所就算你想努力做个很好的大人，那些事情，那些会让人羞耻的事情，一定一定还是会发生的，因此要为那个时候做好准备，趁着自己还是个孩子的时候，尽情去做让人丟脸的事情，去惹人麻烦，去惹人生气，把这些伤都经历过一遍，再好好活下去。
【感想】
肉子是一个像个小太阳一样的人。在33岁之前，她有过几段不太好的感情经历，被骗过钱，被抛弃过。每一段感情过后，她都会换一个地方生活和工作。第一段感情，那个男人留下了一堆债务走了，肉子努力工作还清债务。第三段感情中，面对男人的消失，她踏上了寻找男人的旅程，却发现到达的渔港只是一个谎言。在经历了那么多以后，她没有抱怨，没有整天苦着脸，哀叹命运的不公，相反，她乐观，热爱生活，勇敢，对所有人笑脸相迎，愿意用善意的眼光看待她人。她对遇到的人都笑脸相迎；在店里讲笑话冷场也不在意；对于认的“妹妹”突然离开，却把她的孩子留给那时一个在还债务，独自在外打拼的肉子，在妹妹后来上门相见喜久时，肉子依旧善良的为她讲好话；在被骗了以后，她依然有勇气相信别人，投入感情……有时候我会觉得她傻，可如她这样能有几人，我想起一句话“在看清生活的真相后，依旧保持着对生活的热爱”。喜久曾说“因为无论何时，不管去哪，拼尽全力的才是肉子。”肉子身上有许多品质和特性需要学习和终身保持。
喜久是肉子的非亲生母亲，是肉子工作时认的妹妹的孩子。喜久可能由于小时候的经历，比较早熟和敏感。她胃痛，却怕母亲失去工作，两人失去住处，而忍着不说，她怕给人惹麻烦；在好友玛利亚拉着她孤立人时，她没有答应；在她小时候四岁发现她的亲生母亲并非肉子，小小的她也将这个秘密埋藏于心；遇到控制不了面部五官，易做鬼脸的二宫，她可能有懵懵懂懂的好感，她在向二宫讲述玛利亚问题的时候反思了自己的问题。小小的她，把许多秘密藏之于心，会在海鸥飞过时，说“伊欧”，有蜥蜴在，就会大叫“迟到了迟到了”，她觉得这样比较热闹，她有自己独特的童趣的一定程度上缓解孤独的方式。
喜久和肉子长的一点也不像，但她们有许多品质一样，善良温暖，独立思考，热爱生活，为他人着想。
电影情感高潮是在喜久子因为盲肠炎住院。喜久子醒来后，店里的大叔严肃问喜久子为什么忍耐，喜侧身流泪不回答，在大叔追问得到原因后大叔察觉到了喜久小心翼翼且敏感的心，他告诉她，现在她不是好好地活在这个世界，她是在所有人期待中出生的。大叔的话让喜久子敢于面对自己的秘密，坦然的和肉子说出了自己的心里话，肉子哭着说“如果想回到生母身旁也可以……”，喜久说“自己最喜欢肉子了。”
这是一个母女相互扶持治愈温暖的故事。肉子抚养这个和自己毫无血缘关系的人，却给予了她无私充足的爱。肉子会常说普普通通的生活不就最好么，对啊，母女两的生活普通平凡却也温馨动人。
站在肉子的角度，我想说：“努力拥抱生活吧，即使有苦难，有困顿，有欺骗，有很多不美好的事，我们也可以让自己的生活拥有温暖和美好”。
站在喜久角度，我想大叔说的超级好，只要活着，就有丢脸的时候，按照自己的方式生活就好，要为那个时候做好准备，可以去做让人丟脸的事情，去惹人麻烦，去惹人生气，把这些伤都经历过一遍，再好好活下去。我们可能会有敏感，小心翼翼的时候，但最终会在成长的路上，爱的治愈下，慢慢变得更好。电影中，喜久一直没有第二次发育，直到结尾，喜久来了初潮（一定程度象征喜久从心智上更进一步成熟）；还有穿插在电影中的季节天气。许多意象在电影的发展中，展现了一个逐渐完善的过程。这都在某种程度上象征故事的发展告一段落，母女两的成长和之间的治愈。
希望观看影片的我们也能从影片中汲取力量，获得成长……
5 ) 细节让人泪目
属于可以百看不厌的 - 温暖治愈系的日本动漫电影
画风很清新，舒适，让人的心一秒就可以沉静。 每一个镜头都是独特的，无论是人物的刻画还是场景的细腻，都可以看出导演的用心。
动画开头略带搞笑气息的叙述，其实很容易引起普罗大众的共鸣。肉子一路的感情坎坷却并未阻挡她的乐观充实的生活志趣，反而是这种反差，让人不禁心酸。 （也有可能我太感性了）
故事最开始，我以为是说肉子的故事，后来才发现实际是在说女儿小喜久的青春期成长，通过小喜久的视角，感受到青春期女孩对友情的迷茫，母亲家庭带来的隐约自卑，爱情的处处懵懂，异性的好奇等等全部的少女的敏感心理，用非常细腻的手法娓娓道来。
虽然在质朴的叙述着渔村少女的生活，有点像宫崎骏的‘侧耳倾听’给我的感觉，不需要太多故事线，生活的点滴，镜头下的神社，渔港，车站，林荫，小小的船屋，一切都充满了成长的味道，都和每个人的童年青春期有了共鸣的感觉。
让我泪崩的还是在肉子和喜久亲身母亲小美的那段追忆动画，女人为了期待新生命到来的那份欣喜和准备，以及矛盾的逃跑的心态，是如此真实。小美不是不爱喜久，可能更多的就如肉子所说，因为年轻所以不知如何面对。而肉子则是最为真实伟大的养母，拉着喜久的小手，那份爱我相信每个人都有深深的体会。
整部动画电影带给我最暖心的其实是肉子那句 - 生活就是吃饭喝水上厕所睡觉。
有时候我们想要的太多，疲惫的时候，停下来看看生活的点滴，点滴间有的才是生活啊。
#不忘初心
6 ) 完全不认同说肉子是35岁的小孩子，因为这种勇气不是人人都有。
生活处处都是困难，所谓成熟就是不能对困难视而不见，面对困难，并且解决它。
结束之后，有几个问题我开始反问自己。
1.如果我的妈妈又胖又丑又贪吃，说话也不好笑，做着社会最底层的工作，还经常在我的同学面前让我丢脸。如果我是小喜久，我会讨厌自己的妈妈吗？
2.如果我是肉子，我会对小美——说白了就是同事的人——像对待自己家人一样吗？在她生孩子的时候真担心真着急真激动？肉子对小美是真的好。
3.如果我是肉子，看到被抛弃的小喜久，我会收养她视如己出而不是把她送去孤儿院？就因为她可能会拖累我的人生？
4.如果我是肉子，在次次被男人骗钱骗感情后，在面对被迫抚养一个不是自己的小孩时，我还能做到乐观，不抱怨，依然热爱生活吗？
肉子的外壳是像小孩一样，天真，傻里傻气，好吃，爱哭爱笑。但是肉子的内核是，欠债了就努力还清，爱就付出拿得起放得下，你没有妈妈了那我就成为你的妈妈。并且从不怨天尤人，从不把负能量发泄给小孩子，依然善良地对待每个人。
世界很大，选择成为什么样的人是我们自己的自由，希望大家留下的泪水像剧中小喜久对肉子说，我最喜欢肉子了*3而哭很久的肉子一样，是因为幸福，而不是像厕所的小美一样，午夜梦回因为自己抛弃了女儿而泪如雨下。
一个人看有点撒比西呢，可能最好的状态是在一个夏日晴天的午后和朋友吹着电扇边吃西瓜边看。剧作挺散的，个人的成长、家庭、校园生活、小镇风土人情是太多的主题，可能更适合多集OVA的形式——然而这也是一种韵味，平平淡淡就是真。S4C的美术一如既往地令人入迷，非常喜欢这样的线条处理方式。虽然一开始误以为小喜久是男生，但其实始终是女性间的故事啊，结尾处肉子对月经初潮的女儿说“おめでとう”，以很多母亲都会有的方式，这就是我需要的动画。//小说家留下的书里有远藤周作的《沉默》和安部公房的《砂女》，三位男生的姓氏二宫、松本、樱井应该是neta的ARASHI，查了一下，同学送给小喜久的电影是明石家秋刀鱼与大竹忍合作的电影《いこか・もどろか》。
普普通通的日子，就是最好的日子。画风美，故事表面讲母女情，其实是女性情谊的可贵：肉子与美羽，肉子与喜久子，本质更像“女性生存互助小组”。
日式温情剧，既不解决什么人生难题，也不拯救谁，因为肉子她们现在这样就很好了(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)。【配角小哥叫“二宫”我还说不会吧，结果他身边跟的两个叫“松本”和“樱井”www
渔港的肉子酱，151厘米，67.4公斤，出生于关西，喜欢研究谐音，被几个男人骗过，靠努力和顽强还完了债务，野草般活到现在。渔港的肉子酱，是镇子上最开朗的人，住在破旧的渔船里，在烤肉店打工，笑起来眼睛眯眯。渔港的肉子酱，烤面包是餐前点心，最喜欢牛腱肉和意面，睡觉时打呼声音很响。渔港的肉子酱，没有生过孩子却成了妈妈，永远相信着爱尽管遍体鳞伤。女性啊，女性的美好是落下的雪，然后变成星光。万千心碎，仍深藏一吻；泪流成河，却如此诚恳，渔港的见须子。
这是一个女人，选择权被不断剥夺的故事。她甚至不是电影的主角，尽管片名是以她命名的。昭和老一套让女性默默吃亏无私奉献风格，叹一声“没办法”，再怎么身心俱疲，也要替渣男还债，也要被道德绑架当接盘侠。片里根本不给她选择，也不让她选择。惨啊。最终新一代女性的所谓成长，是开始具有生育能力的恭喜。创作者以男性为主导吧，而且还是年长者。
很适合夏天的一部片子。导演很会处理这种生活化的影片，夏天烦闷的蝉鸣，海边的清风，少女絮絮叨叨的小心思，添加着趣味都揉捏进了平淡的生活细节中，搞笑轻松，又带着些寂寞和温馨。把即将迈入青春期女孩的心情处理的细腻又妥帖，早已过了年纪的我好像又跟着女孩一起体验了一整个夏天和青春。肉子实在是太可爱了，是我心里的完美女性了！仔细看头上还顶着一个大便hhh被肉子感染得实在肚子好饿，看完立刻去吃了顿肯德基。顺带很喜欢影片里动物们音效的处理，人声拟音加分！！疫情宅家的郁闷一扫而光～～希望大家都能去看呀！
那天晚上肉子喝醉了说“我是小宝宝所以走不动了” 真有点又好笑又想哭的感想。谁还不是个小宝宝过来的呢 谁一出生就该是那么命苦的呢？前半生一直被骗钱骗色 但那些痛苦伤心过后她依然顽强挺了过来 因为除了让她变得更胖更老 岁月可夺不走她的可爱。她依然那么乐观善良 遇到喜欢的食物就开心地吃 喜欢小喜久和牛板腱就大声说出来。她说一般就是最好 每天都可以吃饭拉屎学习工作洗澡睡觉就是幸福的 谁不想当个简简单单的小宝宝呢 简简单单想吃就吃想睡就睡 但生活不允许啊 要打很多份工 要养小孩 要颠沛流离 本该是痛苦的人生里 有小喜久给了她动力 只要有小喜久和可以吃美食就可以继续喜欢这个世界 啊 多么纯粹啊！真是喜欢肉子喜欢得不得了 希望像彩蛋里说的 等她老了女儿可以养她孝顺她 希望肉子以后都活得开开心心。
近几年日本热衷于拍画面精美，故事陈旧无聊的动画电影
肉子这种人应该是比我多一个器官吧，一个源源不断产生爱和原谅的器官
哎，这是什么玩意儿啊。。。实在是看不下去啊。。。人物丑得一逼，画面风格也没法看，一堆日语谐音梗中文根本没法看，剧情莫名其妙也没法看，虽然感觉应该是个温情的故事，但真的没法看啊= = 可能是因为前面太平淡了吧。。。这片子这么高的评分，可能后面很感人吧，但就这动画风格和前面这么平淡的剧情，真是不想继续往下看了。。。
前半段都是平淡的日常，中间解释了故事的起源，最后让人哭的稀里哗啦。亲情有时候真的和血缘没有关系。人生在世，吃喝二字，做个快乐的肥宅挺好的
以为是部慢生活小清新片，结果是部地地道道的女性主义片。肉子和美羽，肉子和喜久，喜久和玛丽亚，两代女性的友谊交织构成了故事主干。甚至由于女性友谊太强大太纯粹，以至于插入其间的一切男性角色都变得多余且突兀，比如爱做鬼脸的男主（他到底是因为什么做鬼脸啊），突然发表一段鸡汤的餐馆老板（这鸡汤跟剧情也没关啊）。喜久讨厌玛丽亚是因为她表现了强烈的女性性征，而正是这性征让肉子和美羽的命运多舛，使她不被盼望地降生，因此她内心是抗拒女性身份的。结尾以喜久初潮收束，意味着她也终于踏入了作为女性的人生，这是个很深刻的构思，如果做实一点就更好了。
“要是你想和她一起住的话 肯定…很开心…的。只不过…我会…有…有点伤心…不过…只要你…能幸福的话…”😭😭😭
刚刚开始看这电影时，我其实不太喜欢。比如肉子酱明明不到七十公斤，却被画的像一百公斤；比如喜久和肉子酱的关系总有种别扭的感觉，而肉子酱好像沦为了喜剧片中常见的傻缺耍宝角色；再比如突兀的男主鬼脸，动物说话，闪光灯……前一个小时的这些细节，让我看的很容易分心、甚至有种生理不适的感觉……但是最后半个小时，突然一切都有了合理的解释，情绪一下子饱满了起来，原来之前是故意让我这样觉得吗，一切都是为了最后的感动作铺垫吧。“我不会说你要做一个乖孩子，乖孩子只是大人捏造的幻想。不过呀，就和那一样，正儿八经的大人也是没有的。”
肉子的人物设计与表演方式是有意与全片脱节的，有如老东映动画电影的角色那样充盈着舶来式的形变演出。之所以如此，是因为女儿喜久子眼中天真的肉子永远与那现实主义的悲伤格格不入，她未把肉子当做一个真正的母亲（现实的人）看待。因此，在故事最后肉子对喜久子的真诚坦白——那宛如山田洋次的平民电影一样、不加掩饰的演出——通过直面这份最朴质的情感倾泻之后，肉子第一次在影片中露出了作为现实中的人的表情，与喜久子初潮到来、象征成长的一瞬间，同时到达了影片的终点。
松子一般的肉子酱，小女生之间的小团体，日本底层女性的生活困境，无聊生活中的鸡蛋吐司、牛腱肉、打折小面包，日本动画的精致感，看完也不会豁然开朗，好像整部也没讲什么故事，但还是会让人喜欢的不行。
本来以为是讲肉子的，结果主角却是女儿。我觉得小时候的我会把自己代入女孩，跟她一起感受学校里和女生们的小别扭，和寡言少语男生的暧昧或者小镇生活里的点点滴滴。但是现在的我就只是感到“女性贫困”真是日本的一个社会话题，底层女性为了生活努力工作，辛苦却毫无抱怨，无法不去想，这到底是为什么。
被妈妈独自养大的小孩痛哭流涕。
在一個又一個的日常間，既是被嫌棄又打不倒的肉子的一生，也是充滿敏感與萌動的小喜久的青春，母親真好啊，即便是毫無血緣關係又缺點不少的肉子，青春真好啊，雖然總是免不了大的小的各種煩惱。相較於野心太大而失控的《海獸之子》，更接近於擔任哆啦A夢監督時期的渡邊步，用角色間細膩的情感刻畫來打動觀眾，平凡又溫柔，眼眶熱熱的，心頭暖暖的，而且作畫飛躍進步，幾乎讓人挑不出刺的迫近滿分，給這一個寫實故事賦予了無限的靈動與生氣。
1.开头讲述肉子的往事联想起《被嫌弃的松子的一生》；2.喜久看到睡觉打呼的肉子说了句“Totoro / 托托罗”其实可以直接翻译成“龙猫”；3.代养女生朋友所生的孩子联想到《七月与安生》《华灯初上》；4.肉子在病房告诉喜久身世真相的段落看得泪腺触动（…我不知道小喜久算不算幸福，我啊 只要是能为小喜久做的事 我就会全力去做。不过啊 你要是想见小美 要是想和小美一起生活的话，说出来也没关系……小美现在和有钱人结婚了 好像很幸福，要是你想和她一起住的话 肯定…很开心…的。只不过…我会…有…有点伤心…不过…只要你…能幸福的话…）；5.片尾字幕过后还有个小“彩蛋”；6.补充漏写的一点：片中的那些动物的拟人化配音还挺有趣的；……