悲惨世界1958

冉阿让对珂赛特说：“你是那样幸福，而你的母亲是那样不幸。”

冉阿让偷了一块面包，因此做了十几年的苦役。宽厚的米利埃主教拯救了他的灵魂。冉阿让后来当上了市长，还收养了芳汀遗留下来的孤女珂赛特。珂赛特与青年马吕斯相恋，并最终结合，离开了养父。冉阿让抑郁成疾，最终辞世。

像二战中的辛德勒一样，冉阿让开办工厂，为很多人提供了工作，而且乐善好施，因此深受人们的爱戴。他所遭遇的苦难是如此深重，然而他本性善良，再加上米利埃主教的悲悯，因而并未泯灭良知。他帮助了很多人，为很多人谋求幸福，包括曾经饱受虐待的弱小孤女珂赛特。珂赛特最终和心上人结婚，幸福地生活在一起，却与丈夫马吕斯一起误解和疏远对她有养育之恩的冉阿让。我有时觉得雨果下笔过于不忍心，似乎没有对珂赛特有太多指责。她就像一个小公主，脆弱得经不起任何责难，似乎所有的人都必须宠爱她。我只是非常心疼冉阿让——他本人是不幸的，却努力地给那样多的人带来幸福。

“世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。”（《悲惨世界》）

“真爱的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。”（《悲惨世界》）

第一次看《悲惨世界》这部电影是上初中的时候。后来买了人民文学出版社精装本的小说原著，但是这些年来始终没有看完。维克多·雨果的作品与列夫·托尔斯泰的一样，感情如此丰沛，历史背景如此宏大，对人性充满了深沉的悲悯，令人高山仰止。我总觉得需要思想达到一定的境界，阅历丰富到一定的程度，才能读得进去，才能读得明白。对于类似《悲惨世界》和《战争与和平》这样史诗般气势磅礴而又底蕴厚重的作品，我甚至只期待自己能够理解其精华于万一。如果说《呼啸山庄》是一首尖锐而瑰奇的哥特式抒情诗，《简爱》是一个小女人在闺房中写就的小品文，那么《悲惨世界》和《战争与和平》就一定是类似诗圣杜甫所著的充满了悲悯的史诗。

《悲惨世界》以主人公冉阿让的一生为线索，展示了法国大革命的风起云涌。个体在革命中不过是一朵小小的浪花。然而，每一个人出于向往自由和追寻幸福所做出的种种努力，甚至付出生命的代价，又是如此令人感动。作品描写了被命运捉弄依然为别人谋幸福的冉阿让，为了女儿不得不沦落风尘的芳汀，充满了革命理想与激情的马吕斯——这些人都是那样可爱。地球只是广袤宇宙中的一个小小星球，而人类只是地球上那么多种生物中的一种。人类从原始社会到当代社会，从茹毛饮血到信息化时代，不断发明新的工具，通过劳动去认识自然和利用自然，顺应自然或者改造自然，互相合作或者相互攻讦，其最终目的都是为了追求更加美好的生活。

然而，幸福是什么？我感到幸福既切近又渺远。写到这里，不得不搁笔，因为幸福与每个人的目标、感受和境遇都有关。我只知道，有一些我很希望她们幸福的人呵，已经永远不能在这个我所能看到的已知世界获得幸福。我似乎应该完成她们的心愿，以我自己对于“幸福”的理解，继续幸福快乐地生活下去，也让我爱的人们幸福和快乐。

有的人的幸福是丈夫能爱她，永远都不离开她，女儿能幸福快乐，兄弟姐妹都能关心她。有的人的幸福是和多数女孩子一样，拿到大学文凭，结婚生子，过最平凡的生活。她们都已经再也不能亲自去体验自己想要的幸福了。我不知道我能做什么。唯有为她们祈愿，并且幸福地继续前行。

1958法国剧情片《悲惨世界》，根据雨果名著小说改编，豆瓣评分8.8，时光网评分8.4，曾引进国内上映。

这是我小时候在电影院看过的电影，如今重看国语配音版，满满的童年回忆。上世纪七八十年代，中国有一批极为优秀的译制片演员，声线极具辨识度，如：乔榛、丁建华、童自荣。现在引进的外国电影，我们几乎不提配音演员了，配音演员几乎成了幕后英雄，而在我小时候，译制片配音演员是很出名的明星，不仅活跃在荧幕后，也经常活跃在舞台上，表演诗朗诵之类的。而当代的配音演员可远没有这么高的待遇了。

很遗憾，我没看过雨果的原著小说，小时候看本片是第一次接触这个跌宕起伏的救赎故事，2018年的音乐版《悲惨世界》，让我以一种新的艺术形式、新的角度来重温这个经典故事。如今，我正式重温本片，开启我的世界名著电影之旅。

虽然本片的豆瓣评分高达8.8，但是实际观感一般，节奏平缓，有些慢慢吞吞的，剪辑不流畅，即便是革命壮举这样的煽情桥段也没拍出来情感的波澜。不过虽然以当今眼光来看本片有些老套，但是有跌宕起伏的游戏原著故事做底子，怎么拍都差不到哪里去。

本片的剧情与原著相比改编不大，是原著小说故事情节的忠实复刻（那个时代的小说改编电影很少像现在这样随意改编的），较为完整地再现了原著小说的各项设定，是短时间了解原著小说的良好途径。

为了有助于观众更深入地了解和理解故事内涵，影片采取了大量旁白的形式来辅以解说，这和原著小说的叙事手法是一样的。现在的影片，很少见到这么大量的旁白了，而上世纪五六十年代的老电影，旁白是经常采用的叙事手法。

值得吐槽的是，本片中的动作戏拍得太水了，演员和群演太不专业了，枪战戏和搏斗戏都拍得慢吞吞，中枪的表演太儿戏了。按理说原著小说以法国大革命为故事背景，特意安排了一段悲壮而激烈的巷战，但可惜本片的动作戏实在惨不忍睹，大煞风景。

谈谈演员。非常遗憾的是男主冉阿让的演员的表演太平淡了，三个多小时几乎一副漠样，动作慢吞吞，表情无变化，反正我是搞不懂为何要他担当主演，多数演员的表演也都令人失望。但有两个演员的表演让我动容，一是贪财鬼，一是贪财鬼的女儿。

贪财鬼女儿之死，是全片让我流泪的桥段，她的人生际遇可怜+可恨+同情，她受卑劣家庭的影响而小偷小摸，但渴望被爱、向往被爱，在关键时刻深明大义，最后为爱而死。演员虽然不好看，但表演得很到位。

全片最具亮点的配角当属贪财鬼，演得太好了、太活了，每次该角色出场我都有一种恨得牙根痒痒的感觉，恨不得把这个贪得无厌的卑鄙小人活活掐死。看过影片后，这一角色深深铭刻在我的脑海里，并且我不断在想，这个演员演得太好了，能让观众产生爱恨的情感就是对演员最好的肯定。后来上网一查才知道，此演员是《虎口脱险》里双男主中的油漆匠的饰演者、法国喜剧大师布尔维尔，在《虎口脱险》中他就有着非常精湛的表演，妥妥的老戏骨，本片要早于《虎口脱险》八年时间。

这是一个关于人性救赎的故事，一个知错能改、善莫大焉的故事。人非圣贤，孰能无过。人可以犯错，但重要的改错。主人公受主教的帮助而焕然新生，从此开始了积德行善的救赎之路。很佩服原著作者雨果的精良构思，故事劝人向善，跌宕起伏，一波三口，扣人心弦，引人入胜，人物各具特色。

劝人向善的主教是个很厉害的角色，他用有形的银器来救赎了男主无形的人性，为了扩充上帝的子民而不惜一切代价，多么伟大，多么了不起，从中也看出来宗教信仰对西方人的巨大影响力。

值得一提的是，《悲惨世界》这个摇身一变的情节和另一部名著小说《基督山伯爵》是多么地相似啊，有人发现过吗？只不过《基督山伯爵》变身后是要复仇，《悲惨世界》变身后是要行善。《基督山伯爵》的变身是找到宝藏而发了财，《悲惨世界》的变身是白手起家做生意发了财。

还有一处名著间的相似——《悲惨世界》中的贪财奴夫妻、两个亲生女儿和珂赛特的设定，和经典童话故事《灰姑娘》里的灰姑娘、继母与两个亲生女儿的设定，何其相似啊，有人发现过吗？

感觉这版的瑕疵都在鲨身上（可能是因为我是探长激推人而且10周年pq鲨的形象深入我心的缘故…）

①鲨的身世改了，向马德兰先生介绍时说自己父亲“是苦役场监工”这个改动真的duck不必…鲨的性格和他对法律近乎偏执的信仰和他苦役犯+吉普赛骗子家庭的出身有很大关系，甚至可以说是核心人设之一。沙威是全书中塑造得最饱满复杂的形象之一——是18世纪80年代，监狱里一个透过小小铁窗仰望繁星的瘦弱男孩；是19世纪伊始，南方监狱一名年轻的狱警，他的着装永远一丝不苟，腰板永远挺得笔直，他不同情任何一个犯人，却也不像其他的狱警一样肆意施暴；是一位穿着铁灰色礼服的高大探长，因为机敏正直而受夏布耶先生赏识……他通过天赋、努力与奋斗克服了偏见、跨越了阶级。而他的出身，是他身上一切悲喜剧的来源。

②感觉鲨的选角有问题 这个鲨选得太官僚了而且给人一种中年大叔的感觉（还秃顶…），完全不是原著“郑重时是猎犬，笑时是老虎”“坚硬简朴如花岗石”，机敏果断，追冉阿让时“坚决伸出右手”准确判断冉阿让所在方向，抓捕猫老板时计划周密雷厉风行的那个探长形象。 其他都挺好，印象最深的就是开头米里哀主教花园里那幕，繁花似锦的画面很符合原著里“地下的是几朵花，天上的是万点星”的描写✨

珂赛特对把自己一手养大的恩人好像谈不上多少感情，成婚后当冉阿让告诉他要永远离开时，一点也没有表现出不舍的感情，以后好像也没有再看望冉阿让，自顾自过着贵妇人的日子，这对于相依为命的父女感情来说很不可理解，也或许是天性凉薄使然？

而那个珂赛特的丈夫，曾从外祖父家负气出走，并一度为自由参加街头起义，失败受伤恢复后却心安理得养尊处优地继续生活在原来他要背叛的保皇党人家庭中，这个心理和行为的变化简直让人莫名其妙。

而这两个人的爱情，从剧中来看，颇像中国《西厢记》中张生半夜跨墙私会崔莺莺的桥段，这就是一见钟情吗？《西厢记》中的男女爱情本身就很狗血，原来西方人也好这种调调儿！

可以说这部剧中，有些情节是比较生硬的，毕竟是六十年前了。以上两个角色，是我所不喜欢的，原因如上。但或许书中不是这么设计的，原书我是在二十多年前看过，都有些忘了。