摇曳的心

日本电影的阴暗面总能突破我的想像力，当亮介翻开笔记本的故事，就在猜两个故事线最后将如何相交？

但之后的剧情却令我有些失望，一些BUG也有点太硬了！

当洋介向光子坦白自己的心结时，我想这是洋介终于找到了光子并寻机报复，甚至我以为让光子生下孩子，并在她与孩子感情最好时，在她面前杀死孩子...但事实证明，编剧没有让电影走向至黑！

而光子故意杀死小男孩并从容离去这一点实在有点说不过去，至于光子独杀四名黑社会的想象场面，应该是导演跳戏到了杀死比尔！

我记得短评里有位豆友是这样说的：为什么要费这么大的力气制作这么优美的音乐让这么优秀的演员奉献这么到位的表演去讲一个这么中二的故事。我一度也认为是这样，但在追完《最爱》后，我觉得这评论用在《最爱》上才无比贴切！《摇曳的心》真的是吉高恶女人设的巅峰之作，也是吉高演技和颜值的巅峰。不知有生之年还能再见到一部这样的作品不？

先说剧情吧，太多槽点了吧。

其实前半部的铺垫还好，虽然气氛诡异了一点，但剧情基本没有大的硬伤。

后面谜底揭开后就开始跑偏了，水库的时候，那么一个大铁砣砸在了吉高的小腹，居然屁事没有；更不要说整容可以一秒变脸；我为了看他们的脸，真的直接就忽略了这样的剧情。

再说演技。吉高、松山研一、松坂桃李都是我喜欢的演员，最喜欢的应该是桃李君了。

吉高是一个非常有个性的演员，无论性格还是演戏。长相甜美，但说话特别直，很喜欢笑，身材不是那种骨架形，有点肉肉的，非常可爱。

所以她对这种冷血神经质的人物把握得特别好，这部戏里她的演技最高。

松山研一的气质很喜欢，干干净净的盐系男子，浅浅淡淡的感觉，不是一眼帅哥，但越看越有味道。

这部戏和吉高太有CP感了，真的非常搭，演技当然是很稳定，喜欢。

桃李是我很喜欢的演员，一直以来演戏也很努力敬业，虽然很多人吐槽他在这部戏里只会做夸张的表情，但我私心觉得不功不过吧。

希望他能多多磨练演技，以后越走越好。

好啦，作为下饭剧还是可以的，毕竟这个故事的框架还是很精彩的。

也是巧了，这次魔都的日本电影周，看了两部熊泽尚人导演的作品 第一部是《心灵无法大声呐喊》，老实说看了剧情简介立马觉得不是我喜欢的类型，当时对这个导演也没什么印象，几乎没有抱任何的期待值，就想着为了主演随便看看来着，但是看到一半觉得拍的还不错，可能这两年看了太多让人忍无可忍的流水线日式校园片了，居然觉得这部有点打动自己，音乐剧的部分拍的也很有感染力，买的这场有见面会，当时并没有什么问题想问导演，毕竟片子里该表现的都表现的比较清楚了，作为一部青春片也没什么难懂的地方，所以就听了听其他迷妹们问的问题，老实说问题也都挺没营养的，听过就忘了的问答环节 但是周日晚上看了《摇摆的心》之后，却开始后悔这个没有买见面会场次了，这个电影倒是有一些想从导演口中得知的细节部分的东西，翻看这个导演的履历，以前的《近距离恋爱》啊《好想告诉你》啊都是看完连一点印象都没有的流水线作业，感觉不到任何导演的存在感，但是这次影展看的两部熊泽的片子，也不知道是因为他现在话语权比以前大点了还是怎么的，看完终于记住了这个导演，觉得他讲故事还是有点小能耐的，不知道以后拍片会是什么样子的，下次他有新作会想要围观一下 说回《摇摆的心》，我觉得这部电影最灵的地方就是在选了吉高和松ken这两个演员上，他们两个太适合彼此角色的人设，吉高前些年连晨间剧都演了，可以说一直在主流的路线上打拼吧，但是对我而言总觉得那样的她看着总是不太对味，终于到了这部《摇摆的心》，在大银幕上看过之后，果然还是想感慨，她的气质从来就不主流，还是演这些边缘角色最适合她了，往那一站女主的形象就立住了，太有说服力了，我在看很多日系悬疑推理小说的时候，对于里面气质独特且有些怪异的年轻女孩子，都会自己代入吉高的脸阅读下去，终于看到她演了一个自己理想中的角色，那种满足感真是难以言喻 前半段一直在感慨吉高和女主角色的相性太好，而当松ken与她在桥上相遇那幕出现后，对我自己而言简直有点分不清是梦境还是现实了，超出自己预料之外的相性好到了极致，就是有这样的演员，只要他们演这样的角色，你就会去相信原本根本没有任何代入感的剧情，其实是很想吐槽故事设置的也太巧了点，但是嘛无巧不成书，何况就是这种凑出来的巧合才给了吉高和松ken极大的发挥空间，虽说很想再看到他俩继续合作，又觉得这部电影里已经做到了极致，自己已经心满意足了，以后的事就交给以后再说吧 总之谢谢这部电影，谢谢如此的神选角，自己作为观众，已经很满足了

最后吐槽一下日本的番位问题，找了木村多江，导致一看到她就知道故事走向了，实在是有点郁闷，以及割腕那段，在大屏幕上看现场的反应很微妙，甚至还有在那笑的，一直搞不懂魔都电影周的观众到底是怎么回事，一个个的笑点就那么低么，一点对电影的尊重都没有。

亮介在女友失踪、父亲确诊癌症入院后，于老家房子里找到了疑似母亲美纱子的日记，从而揭开了母亲身世的惊人秘密。

小女孩因为直到很晚都不开口说话，被带去看心理医生。她听见医生对母亲说，自己缺乏一种“百合心”（ユリゴコロYurigokoro），也许医生讲的是别的词比如よりどころ（Yoridokoro，落脚处，归属），但年少时的她将误听来的词理解为自己的大敌。

也许孩子说话晚本来明明不是什么大事，却非要被不耐烦的家长和医生认定为心理有问题，从此导致孩子变成了真的精神病。她怕与人接触，好像所有人都是朝她袭来的刺。为消除恐惧，她需要一个“百合心”的分离实体。她将洋娃娃命名为百合子，一次一次重复将水灌入洋娃娃下体，这样，百合子为她承受了恐惧。她喜欢重复不断把活物扔进空洞，她不知道这是在填补空虚内心的惶恐，是靠折磨弱小生命来获得控制感。

上了小学，眼看同学痛苦挣扎溺死的那一刻，惊惧的刺激被她当成了极度的喜悦与快感。从这天起，死亡成了她的“百合心”。为了再找到“百合心”，她需要再次感受杀人的刺激感。高中时的她，假装来帮忙路人抬起下水设施，反而向下猛地一推，压死了半个身子探入下水道捡东西的中学生，鲜血遍地，她在暗笑。长大了的她其实已经知道医学上没有“百合心”这回事，不过这已经不重要了。

毕业后进入烹饪学校，切东西的快感大概与杀人类似吧。就在烹饪学校，她遇见了生命里第一个重要的人，一个名叫光子的真的女精神病。光子不断割腕自残，不好好吃东西，痛恨男人。这个脆弱残缺的光子让她有了保护欲，光子需要自己的照顾，自己有了被需要的成就感。为了保护与光子的二人生活，她不惜又杀掉了总来搭讪和骚扰的拉面店猥琐男。本与光子约定好到北海道开料理店，可总忍不住自残的光子还是先死了。

她搬进光子的公寓，用了光子的名字，找到了饭店后厨的工作，却很快不堪男人们的骚扰，辞职了。

没钱生活，当了妓女。过去她掌控砧板上的鱼肉，现在，人为刀俎我为鱼肉，像块生肉般生存，任人宰割。可是没有实际人际交往，反倒觉得比在饭店时轻松。有天，遇见了过去的厨师长，在接客时，她用厨房的铁锅结果了这个厨房里的猥琐男。

钱花光时，她遇见了一个男人，生命里第二个重要的人。她问他：“现在几点？”（嫖客妓女商量价钱的暗号）不懂皮肉交易的男人却如实回答：“9点50分”。之后，这个人每天都在路边等她，给她吃晚饭，照顾她。从不睡她，却给她钱。袒露心扉后，男人说自己活在赎罪中——原来他就是她高中时遇到的那个路人，中学生的死被他以为是自己的过失，也被法院判了过失杀人罪，家里所有财产都用来赔偿了死者家属。负疚感使他夜不能寐，甚至因为创伤后遗症变得性无能。原来这个人的痛苦都是她害的。过去，她从不会对自己的行为产生罪恶感，可现在，夹杂着惊奇的罪恶感与宿命的相逢使她呕吐了。

原来，她怀了嫖客的孩子。男人提出娶她，受伤的自己愿意娶这个肮脏的她，一起抚养这个孩子。

他们在乡间买了房子，开始了平淡幸福的生活。孩子生下后，好像过去所有的“百合心”与居住在她心里的光子，都被排出去了，她是个单纯幸福的人了，孩子是第三个重要的人啊。原来有些人，真的会因为做母亲而自然改变。

他也变了，被爱情、温情与家庭生活治愈。两个人终于有了鱼水之欢，这与她过去了解的肢解肉体有些不一样，带着爱情的温柔把她挂满刺的荆棘一样的外皮给剥落了。

月满则亏，开心到膨胀，也开始担心生活会被破坏，这不安感就与最初的“百合心”一样。

几年后，饭店的送货小哥找上门来敲诈她。原来厨师长死前打电话对他吹嘘，几万日元就能睡到当年店里的美女喔。她恐惧了，好容易找到的平静和幸福是多么容易被重新找上门来的过往所破坏啊。为了保护自己的生活，她只能再次杀人。

警察上门问话，丈夫起了疑心。她无法说实话，不能丢掉被幸福填满的生活和给她温暖的这个男人，于是把一切说不出口的过往都写进了日记。丈夫读到了日记，恍然大悟，自己的所有负罪感当初都是被她害的。陷入矛盾的他，要求她消失，再也别回到他和孩子的生活中。

可最终，她没能遵守誓言，还是重新出现在儿子面前。因为宿命，她认识了儿子未来的女友，这失踪的女友其实是被前夫和黑社会抓了回去，儿子要去救女友。为了保护自己的儿子，她去替儿子毒杀了一窝黑社会。

最终，她到病床前见了癌症末期弥留之际的丈夫。两个人在彼此眼里还是当初年轻的样子。

最开始，她也许是出于欲望和精神错乱，出于本能地去杀人享乐，可自从光子起，对丈夫、儿子，她都是出于爱和保护欲去被迫杀人。

这是一个阴暗冷酷的故事，在黑暗中却开出了温柔的爱的花。

这部电影是一个包裹着悬疑外皮的有关从连环杀人到救赎转化的纠结的爱的故事。

吉高由里子的纯良无助的样子，就像人畜无害的小白兔。可谁说杀人狂一定是孔武有力，面目扭曲邪恶的样子呢。也许与天花乱坠过于喜欢给人打标签的心理医学比起来，能够填满内心不安的空洞的温柔与单纯的幸福才是治愈良方。

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公众号：穆尔登格

我看过原作，谈不上多喜欢，但是的确被小说的笔记部分震到，因为太细腻太刻骨了，也只有女性可以把女性这种扭曲复杂的心理刻画得如此入木三分。但是抛开异色变态的心理描写，单单把故事主线拎出来看，其实真的是蛮无聊的。真心，惊世骇俗的杀人女魔头爱上人、爱上家，最终甚至为自己的小孩自我牺牲，听着就很无聊，没想到，实际拍出来更无聊。我看的大光明那场，影厅里不断发出大家由衷的爆笑，你都很难想象这是一个悬疑电影，我起先还觉得这对创作者不礼貌，看到后面越看越觉得，我靠，这也太好笑了，让我也笑一笑。

改编得真的算失败，整个故事像一个荒诞的矫揉造作的闹剧，突兀的巧合配上演员假装很投入的用力表情，观众会笑出来情有可原。

吉高和松山演得蛮好的，特别是吉高，太美了。

有几个无论如何都要吐的槽：

1、这个小说确实很难改编，导演自己也说了，太复杂了，所以他做了一定程度的改动，比如大坝那场戏，他自己加的。那场戏我给大家描述一下，就是美佐子她以前的杀人事迹暴露了，警察在抓他，他老公也知道自己长久以来的梦魇（误杀过小孩）是自己的老婆一手酿成，就带她去大坝，用绳子绑住她的手，然后还装了一个感觉重得一笔的秤砣，吉高由里子哭唧唧地爬上大坝，哭唧唧地说对不起啊老公，抬脚要跳，松山健一抱腰拦住，两人一起摔倒在地。吉高压在松山身上，秤砣压在吉高身上，吉高毫发无伤。

我白眼翻得至今贴在眼皮上掰不下来。

2、松坂桃李发现了细谷小姐就是他的杀人狂亲妈，一路崩溃开车回去找他爸。这里不得不说一下日本小汽车，油门踩得多猛看上去大概最多70码，心情自由自在的70码，不能更多了。他找到他爸了，猛得掏出哆啦A梦小拳头，又猛得张开！五根指头笔笔直！手心放了一个苍耳！

他说，爸，你骗我，妈还活着

他爸照理来说应该说，你有病吧，儿，拿了个苍耳过来跟我说你妈还活着，你为什么不跟我说知道了「细谷小姐下面的名字是美津子那可是妈一直用的假名啊」这样的理由，偏偏拿一个苍耳呢

但是他爸却什么都知道了，靠一个苍耳，「什么你见到你妈了？她还活着？」

我白眼翻得至今贴在眼皮上掰不下来。

值得一提的是，松坂桃李老师在此片奉献了我觉得可以载入史册的灾难演技，他的一切，都是如此僵硬，僵硬的表情，僵硬的动作，僵硬的台词(和别的演员对戏显得格外明显)。无论做什么，都是那么那么的出戏，他的咆哮和愤怒、担忧和焦虑，惹得全场观众哈哈大笑。

但我不觉得这全是松坂桃李老师的错，毕竟哪怕是在原作里，儿子的故事都是非常苍白无力的，儿子整个的人设都面目不清，没什么性格，更不要说电影了。

3、原著中的细谷小姐是一个比较冰冷干练且寡言的人物设定，还是比较有魅力的。我不是说木村多江没魅力，但是也太像女菩萨了啊，到后面我以为还会放她帮她儿子杀黑社会的戏，给人一个反差刺激，结果什么都没有，得了，女菩萨也的确不能杀人，翻个白眼翻篇吧。

4、改掉了我觉得不应该改的点。一个是对父亲的刻画，原著中父亲承认被美佐子如漩涡泥沼般的百合心吸引，父亲也不是什么正常人。另外是，我记得美佐子离开家，不仅仅是因为罪行败露警方来追，还有是怕自己有一天自己会杀了小孩和丈夫。

杀意和爱意可以是一种东西吗？当然可以。