1 ) 历史剧进退揖让多有不便
拍历史片是件吃力不讨好的事。没有深厚的考据功底,没有广博的历史视野,都容易糟人诟病。但具备了这些还远远不够,没有波澜壮阔的情节起伏,没有细腻入微的情境描写,更会被人吐糟谩骂。
这就不由让人想起《韩非子》里的一个比喻。齐王问画师,什么最难画,什么最容易画?画师说犬马最难画,鬼最容易画。犬和马是常人最容易见到的,画得好与不好一观便知。而鬼却从来没有人亲眼见过,谁也不能说你画的像还是不像。
历史不忍细看,拍得像了会被人说乏善可陈,拍得不像呢,又要被人说假大空。总之是一件苦差事。《鸣梁》的导演金韩民倒是乐在其中,前作是《最终兵器:弓》也是历史剧,评价不俗。时隔三年,拍的还是历史剧。当然本作已经不可同日而语,请的腕更大,场面更壮观,情愫也由“家恨”上升到了“国仇”。
崔岷植大叔的演技在《老男孩》中就已经体现得淋漓尽致,从此,中年废材大叔的标签永远地贴在他的脸上。本片中出演民族英雄李舜臣,难免让人会不时走神。这也是没法子的事,李舜臣的戏份虽多,但其实情绪相对单一,无非是镇定如恒、大气凛然、善恶分明。这让崔大叔身上弥漫的黑暗气质没有了用武之地。
反方一号人物“海贼王”来岛通总的蛮霸气质呼之欲出。当然一半还要归功于道具师,他那幅杀气十足的兜旄带来的气场太震撼了(虽然几乎是照抄自武田信玄)。腾堂高虎面部表情僵硬,加滕清正则有些面色浮肿,怕是水土不服之故。也难怪,谁叫他们劈腿劈得太厉害了呢?
如何以12艘板屋船击退300多艘敌舰,创下世界海战史上的一个奇迹,这是片子的重心。剧本交待得很有层次,从第一梯队到第二梯队,再到发起总攻,总攻得以逼近主舰进行贴身围剿,被李舜臣集全船之炮炸开一路血路,再到双方围绕升旗展开狙击战。来岛的蒙面美少男神射手弹无虚发,枪枪命中。几乎要一枪致李舜臣于死地,千钧一发之时,一发冷箭贯脑而过,坠海身亡,渲染得很出色。最后主舰坠入旋涡,眼看着全船人员殒命殉国……两岸观望已久的老百姓驾着小渔船,齐心协力将主舰拉回,才得以逃过一劫。
尾声时来岛通总丧心病狂,亲自杀到板屋船上,结果被李舜臣枭首示众,大快人心。这里隐约能嗅出一点《赤壁》的味道。同样是描写海战,吴宇森的的历史巨制从拍摄手法、镜头语言上半点都不逊色,可惜的是吴导胃口太大,非要搞成上下部,而且闯完好来坞回来,难脱一口西洋腔,价值观、审美观都不中不洋,丢失了三国时代所赋予的朴素韵味。再拿出去年国内较红的一部《大明劫》来比较,有波澜壮阔的家国情怀,有炮火纷飞的大场面,可惜场面调度、镜头语言都还处于电视剧层次上,不免让人扼腕叹息。
2 ) 鸣梁之战
文/李逸之
我平生最敬重两个人,一个是宋武穆公岳鹏举,另一个是朝鲜忠武公李舜臣。第一敬他们精忠保国,忍辱负重;第二敬他们胆略过人,视死如生;第三敬他们谋识精通,韬略在胸。这二位大将在国为栋梁,在人为英豪,彪炳史册,万世敬仰。
相比他们的见识和经历,他们的时代和故事,我的生活仿佛一个在阴暗角落里闻着霉味度过一生的老鼠一般无趣和没有意义。岳飞的事迹从小是熟悉的,主要归功于说岳全传,但除了很久以前一部基于演义名为《岳云》的武打电影之外,再无在银幕上见过他的形象。想想不拍也罢,既无合适的导演,也无合适的演员,岳飞电影也许还未到时候。
李舜臣则是历史学到壬辰倭乱之后,才开始知道并了解这位名将。举国将倾,帝王猜忌,起于白衣,屡经磨难,一战成名,功盖天下,如果这还不够完美的话,也就只差战死沙场,马革裹尸了。于是他真的做到了。岳飞将军在天之灵想必也会羡慕不已吧。风波亭阴风惨惨,岳氏父子忠心铁胆,竟落在奸臣庸主之手,不胜叹息。这两位大人物,何曾相似的人生,却用这相同又不同的结局释尽人间的悲凉,一个悲壮豪迈以死殉国,一个凄惨郁闷以死正名。虽然有此不同,他们二人的死却有一点是相同的,哪便是视死如归的不凡气概。
鸣梁之战乃忠武公在国破兵败之时,朝鲜国王不得已而启用后的第一战。“失去了大海,便失去了朝鲜”,对于大陆国家来说,未必能有深刻的体会,也许正如中原对于中国的意义,海洋对于朝鲜来说有着别样的意义。朝鲜国自称东海蛟龙,以青龙自喻。青龙乃四瑞象之一,镇守东方,主春季,应震卦,主木色青。故其国尚青尚蓝,其重要建筑均以蓝瓦覆顶。失去大海的蛟龙,便如落在平阳的猛虎般,只能任人欺凌了。
水战之事,水文第一。鸣梁之战,李舜臣以寡敌众,必当通晓当地水文,逆水之时,布下疑阵,单船出战,将船居中,十一战船遥居不可速援之处。实乃故布疑阵拖延时间,水上空城计也。倭军主力,迫于抢攻汉阳之策略,行此险道,又素畏李舜臣之名,与其交战未尝一胜,知其善用水文地势,疑其布阵埋伏,主力逡巡不前,唯海贼之流,心高气傲,单军出击。朝鲜将船,退避湍流之后,血岛之前,占尽天时地理之优势。李舜臣帅将船踏入战场死地,反倒激出众将官无尽之勇气,单船奋力作战,巧借水势,竟独力将一整支日军先锋歼灭。实不可谓未有天助也。
日军主力此时方才惊醒,中了李舜臣的空城计,遂全军出击,意图以绝对的数量优势一举击溃朝鲜十二艘战船组成的战阵。可惜,午后水势逆转,李舜臣船队从位于下游转为居于上游,遂抓住战机,全军突击,利用朝鲜战船高大坚固的特点,借奔涌回潮正面高速冲入日军第一船队,撞沉敌舰无数。倭军主帅本就未必情愿走此险道,又失去强援,前阵又全军覆没,亦无法预测水文情况,心惊胆战,遂仓皇撤军。殊不知,此时水势再次逆转,如果日军坚持到傍晚,李舜臣必无一丝生机。可惜作战如对弈,大势已定,便心无战意,起了胆怯之心,再无取胜之理了。
此战充分体现了近海海战的特色,历来是经典的水战案例。但谋略总是死的,赵括将军也可以策划的精彩绝伦,但没有身先士卒的勇气,没有惊天地泣鬼神的胆略,没有孤军深入,托命与天视死如归的决心,什么样的妙计也都是泡影了。
此战并未歼灭日军主力,对朝鲜战局最大的贡献是倭军主力未能穿过鸣梁海道,及时配合陆军进攻汉阳,大战仍在继续。影片末尾处预告了第二部闲山之战的画面,那就只好坐等了。看着迷雾中慢慢现形的龟船,我心里暗想,果然很像龟,甚至还有个可以伸缩的头,居然是龙头,可见不是一般的龟,而是龟趺吧,龙的儿子。
几年前,我去参观过闲山之战的古战场,三岛夹峙之地,李舜臣在此地经营数年,岛上练兵营,训练场等处仍在,有一块大石碑上面刻有李舜臣的正式官职,曰“有明水军都督”,看来李舜臣是一品、二品的武臣,也算位极人臣了。至于闲山之战的过程,则是另外一种故事和战法,等下一部上映吧。总之,这个时点的李舜臣绝不是只率领12艘战船的寡兵之将。
影片结尾处,夕阳漫撒在安静的海面上,战船依次缓缓回归,一派和平唯美的景象。被夕阳染上金光的李舜臣意味深长的说道“如此深仇大恨,可如何是好”。这句话实乃整篇点睛之笔。在南京大屠杀国家公祭日到来之际,我也只好在深夜里长吁一声,如此深仇大恨,可如何是好?
20141213
补:
有百姓才有国家,有国家才有君王。——李舜臣
将领的忠义是要向着百姓的。——李舜臣
这两句台词果断没看到,某邪恶政权唯恐影射之心昭然若揭啊。
3 ) 告诉你真实的鸣梁
服饰篇
我记得导演和主创曾经说过,这部戏的布景和服饰有其本源可寻,于是乎我找到了这些,这是18世纪一位朝鲜画师的作品,表现得是鸣梁海战的场景,其中我们的确找到了影片中的服饰的复原。
http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125847.92779222.jpghttp://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125925.58400310.jpg画作中戎服细节再现,但是有一个问题,如果一开始所描绘的这些兵士并非是朝鲜人而是明人,而后世的画家因为某些原因将明人的戎服“穿”到了朝鲜人身上,这有可能么?答案是有可能的。不才还是了解一些李朝军制的,朝鲜时代的军队,其士兵的装束我们在《大长今》、《不灭的李舜臣》,甚至导演的前一部作品《弓》中都有表现,壬辰以前朝鲜兵制和明朝类似,也分五军营制掌控全国八道,其中基层士兵的着装就是白衣配黑、褐色半臂,图中的这种甲胄制式是军官才能有的,即便其他的甲胄有也是优先配给王家主力的由两班子弟选募得“甲士”而非普通由良人组成的兵,而通篇画作中几乎这样的甲胄战了多数岂不是笑话。其次,这里展现的是李舜臣的水军,在吃不饱穿不暖一切供给靠自足情况下配给如此制式化的甲胄岂不是笑话。因此,这里所表现的只能是明朝军队。那原因为何呢?因为明朝当年出征的水师中来源广泛,其中相当部分并非是驾船而来,比如战死的水师先锋邓子龙其麾下的士兵是自行招募旧部而不是真正意义的水军,另外的例子还有武举出生的广东人参将吴广以及福建参将带水兵充陆兵的许国威,其率领的士兵也是自行招募,只有提督陈璘、吴淞参将王元周(最后抵达的)、游击福日升、陈蚕、季金、梁天胤(未来的及赶到)等部是带领原属于自己麾下的各卫所水军或者临时招募的沙船船民驾船北上。而整个露梁海战中也因为该陈璘麾下水路明军前后抵达的近一万四千人,而船只只有一百余艘,且因为来不及建造更多的福船(参加顺天、露梁海战的福船只是个位数,或云三艘或云六艘),多为中小型的鸟船、沙船、唬船,所以将明军配置到李舜臣的板屋船上、而将明人惯用的器械火器一并带去充当炮手和杀手。从而既解决李舜臣军队中人员不足问题(同样有监视朝军的作用),同时也解决了明人多船不足的问题(相对而言)。而导演有意无意地将此服饰提前了一年,有往本国脸上贴金的嫌疑。
http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125211.93499796.jpg《征倭紀功圖卷》局部,明朝提督刘綎下的一位随军画师的作品,表现的是露梁海战胶着的战局。
http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125417.18594838.jpg《征倭紀功圖卷》局部2,明朝提督刘綎下的一位随军画师的作品,表現的应该是顺天战役中明的监军(王士琦)升帐。
船只篇
朝鮮的戰船
http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/10/113310.81639983.jpg鳴梁海戰中朝鮮主力戰船-板屋船
http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/10/113510.85761838.jpg板屋船的祖宗-唐代海鶻(有興趣的朋友可以看下《狄仁傑之神都龍王》裏面的唐船大致的结构)
鳴梁海戰中朝鲜船制皆出中国,一曰板屋船,其制源出唐代出现的海鹘船,用于沿海作战所用,至宋时亦有。其船平底,前低后高,树两帆,两舷设桨,可藏兵百人。而板屋船就是在此基础上增一楼橹而已,余者几乎不变。一曰龜船,其船为朝鮮世宗大王朝便有,只是将原有船形加设穹顶完全封闭其上以海藻和木钉铺遍防止敌方跳帮,所以龜船可以說其制還是參考中原的艨艟。
鸣梁海战战术篇
关于作战细节,李舜臣的一系列作战中所坚持贯彻的就是号令,即纪律和团队,从不允许麾下单打独斗。在其编队中,龟船的作用是突击和搅乱作用,板屋是队列和炮击作用。有一个被历史学家忽略的细节,炮击的位置,李舜臣的板屋以及龟船炮击的位置处于日船的壳体下部,其中以桨为主,因为一旦船桨被击毁,日本船只的操控必然混乱。这一措施相当成功地运用到了鸣梁中,甚至在这次没有龟船参与的战役中,两船相交之际,李舜臣命令收桨让板屋船体随海流硬挤进两艘安宅之间撞断对方船桨或直接撞翻,待穿过日军队列后重新编队实施炮击。(所有日本船只的船底均是倒梯形截面,朝鲜船底为U型底,稳定性一看便知。)这一点应该在影片中没有表现出。李舜臣的战术之所以成功还归功于日军船手众体系下各自为战的原因,整个七年战争中藤堂高虎是做为船手众总大将的,但事实是除了漆川梁战役中日军船手众各将较好贯彻了统一的思想外,其余均是各自为战。而水战经验丰富的九鬼嘉隆因旗舰日本丸被击破遭到斥责,相当一段时间是不被重用的,而九鬼的出生和本片来岛的出生一样,在加藤,肋坂,龟井等武士出生的丰臣嫡系船手众看来是没有资格并列的海贼大名。而李舜臣的船队因为统一的战术和纪律这一点也是日军不具备的。李舜臣的霹雳做法其实并不少见,对于战斗中不执行将令擅自脱队突击的将吏和保存实力而活下来的将吏其处理手段也非常独断,而某种层面上李舜臣的权威意志也导致了其入狱的磨难,而好友也纷纷离他而去。李的战术的确是成功的,但其一贯的骚扰和游击策略其实对于人员本就缺乏的三道水军而言是有风险的,某种程度上李舜臣的战略一直围绕着为自己的水师寻找足够的给养而行动,这一点是韩国学者一直避谈的。至于是否真的有用铁索阻拦日军的战船撤退,本人保留自己的意见,原因同样是当时战争中朝鲜十分缺铁。
写在最后
关于当时李舜臣面临的困难,我曾在金薰的《孤将》一书体会到。而查找相关的史料也逐渐整理出当时一些有趣的幕后花絮:
李舜臣所面临最大的难题:粮食和兵员
粮食匮乏一直以来困扰着中、日、朝三国所有的人员,对于李舜臣的水军来说首先其归属陆军元帅权栗之下,而权一直希望水军必须把所有行动告知其,而不允许擅自行动。此外,不管是陆军还是水军当时朝鲜兵役措施非常残酷,以至于逃兵众多,有粮食的家庭宁愿用粮食来抵充自家的军役,而在于朝廷看来水军中的人员招募远不能比得上陆军,因为水军中一半的人员将来是用于划桨的格军,而不能直接参战。直到明朝水师的来到,陈璘的部队中并非全是水军,因为把相当比例的两广和福建的陆军派驻到朝鲜水师中充当“杀手”和“炮手”。
李舜臣和元均矛盾
李舜臣是一个很固执的将领,这在他和元均的书信往来中可见,元均热衷于拉帮结派并且曾在李舜臣战胜后派遣儿子要求分享战利品,而的确元均在唐浦海战中作为偏师帮助过李舜臣,但也就是因为其热衷参与党争而被李舜臣不啻,李舜臣本质上也是对党争相当反感的,甚至一度和领参议柳成龙停止书信往来。
李舜臣是否有民本思想
这点不清楚,但其日记中事无巨细地记录当时种种混乱的状态可以反映出其内心的焦虑,甚至其因为某个岛的守令(守岛官)打了其麾下饿极了而私自屠宰狗的水军而大怒几乎将守领打死。但在《孤将》一书中的确表现了其在珍岛右水营驻地时独自面对珍岛的思想波动:如同百年前三别抄事件一样选择拒绝上命独自承担攻击倭寇的责任,而不惜与朝廷和明国为敌。
(三别抄事件是高丽王朝时期权臣崔氏私人武装,在元朝逼迫朝鲜臣服时拒绝服从国王命令而占据珍岛对抗国家和元朝军队。)
4 ) 哀兵必胜
【鸣梁海战】是一部被删减剧情的引进电影,在观看之前就意味着遗憾与缺失。然而删减并不影响影片整体艺术效果,反而促使观众将注意力放在海战情节之上,在影片上映当时,人为促成看点继续加强。在韩国国内上映时,这部电影全称叫做:【鸣梁-漩涡之海】,交待的是朝鲜将领李舜臣率众痛击倭寇,以十二条板屋船击退日舰三百三十余艘,创造世界海战史奇迹的前因后果,但因为引进时将关注点都放在了海战戏份这里,因此剪辑了此前超过二十分钟的文戏,因此改名为【鸣梁海战】。不过对于整部作品来说,文戏的铺垫必不可少。
为什么说是必不可少?
文戏就是在解释此次大战的渊源,鸣梁海战究竟如何开始,怎样进行,如何胜利的关键所在,确切说来,文戏是在说明韩影【鸣梁】为什么不是手撕鬼子一战即胜荒诞片的铺垫部分。在国内公映版本中剪辑掉了这段内容,甚为遗憾,但突出海战部分,也不失为吸引观众进入影院观看的办法之一。
由于国内公映版本去掉了铺垫部分,因此解释本片历史背景及相关人物情况非常有必要,这里又特别要关注几个小问题:
其一是本片历史大背景对于解释李舜臣在战前沉默隐忍的态度很有帮助,李舜臣在参战时所处的时代是朝鲜宣祖当政时期,在此期间,此后贻害朝鲜朝政数百年的派别之争已经初露端倪,宣祖李昖在朝鲜李氏王朝列王当中算作一个特例:
他并非篡位君主,也并非国王嫡系子孙,而是前代君主明宗李峘的继承人年少死去,在国王病重又无人继位的前提下,这才选了旁系子孙入宫承嗣,也就意味着,宣祖李昖并非理所当然的继位者,而是被众人选定的君主,要受到不同派别的众臣挟制,此后在他继位的数十年间均不得自在,不能按照自己的用意任用对国家有用的人才,而要在斗争激烈的派别间艰难求生存,因此一批真正意义上忠君的实干派就要不同程度的打击。
通常而言,打击的程度不是由内斗的众臣喜好决定,而是由人臣的能力所决定的,能力愈强,对派别争斗者的妨害就越大,就越容易受到打击伤害。很不幸地,有作战实力,能打赢海战,又不肯站队的将领李舜臣就成为派别之战的牺牲羊,受害颇为酷烈。这一点在片中,由其手下与陆军将领权栗的对话呈现,权栗认为是李舜臣不遵御命,不听号令,到现在还不吸取教训,有关说明提到是因为“谗言”下狱,实际上“不遵御命”这正是朝中大臣参奏李舜臣所列罪状之一。因此,在铺垫戏份之内,剧情就已经在提示观众:
本片有两位看不见的人物隐身在大幕背后,却对战情发展起到了相当作用,一位是朝鲜国王宣祖李昖,另一位则是日方当权者丰臣秀吉。
提到丰臣秀吉,他是出身平民的大名,从跟随主公织田信长开始起,称呼从小猴变为小猴大人,再到藤吉郎,之后被赐名羽柴秀吉,日后坐到关白丰臣秀吉一人之下万人之上的位置,不仅源于机缘巧合,也得益于此人过人的智力,洞察力和应变力,但缺点也十分明显:贪婪,残忍,狡诈,无赖,面对弱者,不少时候都言而无信。
其一是相关人物背景渊源,直接反应到主要人物这里,就是李舜臣的生平事迹,他本是武科及第入朝为官,这就意味着这是一名通过古代朝鲜李氏王朝进行的国家选拔人才考试合格的军事人才,武科及第者也要求应试者具备相应的文化水平,在古代朝鲜,汉字是官方通用语言文字,无论谕旨,奏折还是呈报,诗词歌赋,大都被要求必须使用汉字书写表达,就连李氏王朝记录国王以及朝政种种事件的史书【朝鲜王朝实录】都以汉字书写,因此李舜臣这样级别的将领具备汉语书写及表达能力并不出奇。通晓汉语,并能熟练书写表达,这是李氏王朝选拔各类人才的标准之一,也是那个时代朝鲜统治阶级必备素质。
其一则是关于剧中人物,朝鲜与日本几位将领以及参战人员大都是史书上标名挂号的人物,姓名都可确认。日方战将为藤堂高虎、胁坂安治、来岛通总等几位,朝方几位参战人员,如烧掉龟船意图投敌的裵楔,箭术奇准的安卫等人,都在相关史书上有记载,除此之外,战时被安排带民众逃难的李舜臣子嗣是他的嫡出长子:李荟,在片中还出现了李舜臣母亲的牌位,就是日后被追赠为贞敬夫人的李舜臣亡母草溪卞氏。在整部电影中,主要女性角色仅有一名,没有名字,仅有姓氏,则是因为那个年代的女性除非特殊情况,通常不留下名字,仅有姓氏,因此戏份较多的哑女没有名字,仅被称为:郑氏。
提到角色就不能不提扮演者李贞贤,可能有不少熟悉李贞贤的观众看了半天电影都没认出来。如果不是关注三大台演艺新闻相关报道,提到李贞贤已经回国发展,李贞贤参演电影【鸣梁】,作者在电影放映当时,也不可能认出哑女郑氏的扮演者就是当年以多首金曲闻名的歌手艺人李贞贤,可见在离开韩国,着力于现场表演和独立电影演出的这段时间里,李贞贤的容貌确有改变。从实际来看,李贞贤虽然是歌手出身,但在韩剧韩影方面均有亮眼表现,源于她深挖台词含义,重视内心戏的一贯参演态度,随着年龄增长,阅历增加,她的这种突出的表演风格还会继续对她的演艺事业有所帮助。最有意思的是,目前关于李贞贤的新闻,除了鸣梁唯一女主人公受邀接洽多个CF代言之外,还有她出面澄清与鸣梁有关演职人员并非恋人关系的特为说明。
此外,关于影片中出现的龟船相关问题。早在太宗李芳远当政时期,史书记录当中就已经出现过国王过临津渡,观看水军驾驶“龟船”抗击“倭船”的相关记载(详见朝鲜王朝实录太宗25卷13年2月5日第1条记录),可见朝鲜三面环海,地理位置较为特殊,为抵抗外敌,设立水军,由于对日作战经验丰富,相关武器配备确实较为先进。龟船古而有之,到了李舜臣这里,为什么会在对抗倭寇的斗争中发挥如此战力,则是因为李舜臣是个擅长实战,勤于动脑,善于改良武器的将领,在他这里,由于朝鲜水军亟待先进武器抵抗外敌,因此水军自古以来就有的武器装备龟船已经被改良,作战实力大大提高,由于极为配合实战作业,能在朝鲜领海特殊地理条件下发挥实力,再加上将领指挥得当,这才能发挥武器的强大威力。
将上述问题厘清之后,韩影【鸣梁海战】就不是手撕鬼子的荒诞电影,而是趣味性与观赏性兼具,也有史实依据的韩国海战大片。在剪辑版的一开始,就已经把军民心中的恐惧情绪暴露在观众面前,让人叹息不已。恢复工作的李舜臣,一上任就面临一个特别麻烦的问题:
如何才能消除驻军和民众心中的恐惧情绪,团结众人力量,一致对抗外敌?
在此之前,倭寇的暴行在朝鲜平民的心中种下的不仅是仇恨还有恐惧,深重的恐惧弥漫在朝鲜平民心中,为了将这种恐惧情绪扩散,日方动了不少脑筋,不仅害其性命,还将死者器官割下,堆积在一处,用于观赏,这不仅是用来炫耀武力强大,也是想要从根本上摧毁朝鲜军民的精神,让其失去斗志,继而丧失应有的战斗力。但是,面对这一困境的是拥有丰富作战经验的将领李舜臣,因此在一定程度上,这种情况得到了改观。这其中,少不了多场复杂的内心戏和人物间的精彩对话,也就为李舜臣的扮演者提出了相当高的要求:
既要从身材,气质,长相方面符合史书上对于这名爱国将领的描述,也要让观众从心里信服他的演技和塑造人物的方式。
比来比去,由于李舜臣生于1545年4月28日,到鸣梁海战当日1597年10月26日时,时年52周岁,这样有武将气质,眼底有杀意却又沉稳隐忍的角色不适合有书卷气的演员,也不适合保养得宜的中年演员,因此几位韩影常客少壮派的几位:宋康昊,河正宇,申河均,金允锡,曹承佑,包括演技最高者韩石圭,本剧另一位主演柳承龙在内,都不适合演出,要有演技有份量,更重要的是个人形象方面契合,数来数去也就只有崔岷植,只有他才有办法压得住阵,能够达到演技与形象的双重说服力均到位。而在另一面,日方将领排兵布阵则呈现另一种局面:
相互觊觎,互相猜疑,逡巡不前,就是在忌惮对方的实力,一方面要保存自己的兵马,以便留待后续,另一方面又想要挣得占领朝鲜的头功,对当权者丰臣秀吉有敬服之心,但又暗自打算。
提到倭寇方面,有一人很值得一提,就是书写“大道无门”的那位倭寇首领藤堂高虎,此人是战国时代出了名的有能力却以见风使舵见长的大名,他的本家日后繁衍成为三井财阀,可见这是一个以审时度势,见机行事为天赋的家族所出的后人,因此此人偏好在一旁不动声色地观看,非到紧要关头不肯行动。于是,这样对局势抱持观望的态度有利也有弊,有利是因为他不肯轻易行动,不轻易表态,于是在复杂局势当中得以保全性命,不受损失,弊处在于在关键时刻如不能及时行动,就会错失获胜良机,使得自己信仰的那句箴言:
大道无门
演变成为现实,汉语含义博大精深,无门不仅意味着畅通无阻也说明没有可能性,到了影片的最后,大道无门的白幡倒下意味着大道不仅不可能畅通无阻,倭寇侵略朝鲜的道路就连门都没有。而被秀吉派来应对此次鸣梁海战的战将则是水军出身的将领:来岛通总,但在李舜臣的军事笔记中,被称为:马多时。他本名为村上通总,出自村上水军一族,他的族人就是统领水军的武人,片中还特地介绍他的家乡与鸣梁此处水情相似,由此可见,关白秀吉派他前来,确有原因,但是他的到来就给高处伫立,擅长不动声色陷人于不义的藤堂高虎以及跟随他的胁坂安治带来了威胁:
在他们奋战多时的朝鲜战场上,若是突然来了个特派员,那么军功和战利品都得重新划分,可是这是关白秀吉之令,不可不遵。
此外,朝方派痛击过胁坂安治的水军将领李舜臣参战,本身就意味着一种态度和手段,因此藤堂高虎与胁坂安治二人对村上通总率军对阵朝方将领李舜臣,抱有极为复杂的态度:
一方面希望村上被李舜臣打败,这才能确保他们在朝鲜的利益;另一方面又颇为忌惮李舜臣的力量,对自己能否战胜,心中没底。
这样一来,就造成了战时来岛通总在与李舜臣激战当时,自己的队伍陷入水流漩涡当中,固然是因为鸣梁海峡特殊的地理位置和水流条件造成的客观原因,但前无支持,后无援兵的情况还是人为造成的,有这样离心离德的倭寇军队,想要取胜也难。而在另一面,水军将领李舜臣则已经尽全力鼓舞众人的勇气:
从杀逃兵开始,再到射杀背信者裵楔,发展到众将为不战请愿时烧毁营房,熟知军士心理的李舜臣就在巧妙设局,意图鼓起众人的战意,到了两军对战时,李舜臣以自己的大帅船作为诱饵,对阵来岛统领的水军,将其他战将的船安排在其后,自己身先士卒,冲锋在前,本身就意在激励众人与倭寇决一死战的勇气。
从客观来看,来岛统领的水军不敌李舜臣的部署,确实有初来乍到,战船战斗力不足,骄兵目中无人,不熟悉实际情况的客观原因,但在战时不敌李舜臣的兵马,却还有致命的两个诱因:
一是双方谍报人员相互策反,互相斗争的这一局,日方落败,背信者的阴谋被粉碎,叛徒裵楔在逃跑途中被射杀,仅存的龟船虽然被烧毁,但朝方水军的精神未被摧毁,李舜臣安排属下火烧营房一事,反而起到了破釜沉舟的作用,从精神上促使参战军民做好不做侥幸打算,决一死战的准备。
另一个原因则是因为李舜臣一方,谍战实力强大,被称为俊沙的军士,确为日本人,但却帮助朝方作战,为李舜臣一方提供了极为有利的情报,甚至亲自参战,对抗日方,这一点让跳入对方大船作战的来岛通总大为震怒,这才质问他到底是哪国人。这里要特别介绍扮演俊沙的演员,确为日籍演员,名叫大谷亮平,由于近期多在韩国影视作品当中扮演同情并且帮助朝鲜的亲朝人士,因此在韩国国内人气急升,还参演了SBS综艺节目【roommate】第二季,成为合宿家族的一员。
话题回到剧情这里,到了作战当时,双方各自排兵布阵,李舜臣一方做的打算是冲锋在前,身先士卒,诱敌深入,将敌军引入漩涡当中,其他战船则留在岛屿背面,保存实力,留待总攻开始时全力出击,但来岛通总的计策更为阴狠,一方面安排狙击手截杀升旗者,必要时射杀朝方将帅李舜臣,另一方面则派出装满火药的船只驶向帅船,为的是将此船炸毁,一举击杀朝方将帅,使得朝方出现群龙无首的混乱状况。从布局来看,李舜臣一方的安排为的是摧毁日方战力,而日方的意图则是除去心头之患朝方水军将领李舜臣。最终,来岛一方失败的问题就在这里:
他的两个安排都出了差错,以至于无法达到预期目的,最终事败身死,功败垂成。
对于狙击手这个问题,早有神射手安卫射出最为重要的一箭,将此人一只眼射瞎,导致其受伤坠海。来,看看安卫的扮演者是不是很面熟?没错,他就是最近常在韩剧里露面的资深演员李承俊,近期作品是收视一再攀升的家庭长剧【湔雪的魔女】,因为在其中扮演无赖又搞笑的财阀女婿朴元宰的角色,受到观众喜爱,因为在有线台热门剧【未生】当中,扮演深爱安英怡的前度上司申科长这样的出色表演,继续提升其关注度。在韩影中是水军英雄,在韩剧中可以演贪财无赖,转身就是另一人,让人看得目不转睛,记得角色而非个人,演员与明星的区别就在这里。剧情进行到这里,还出现了狙击手的面部特写,不少粉丝才认得出这是演员鲁敏宇,不由得惊喜非常。因为鲁敏宇是一位面容秀美的男演员,通常都在韩剧当中扮演花美男相关角色,由于面容姣好,容貌有女性特质,容易盖过搭档女演员的风采,对手戏演员不易找,作品风格不定,不过此人对演艺活动颇有想法,经常会有出人意料的选择,因此往往给关注他的观众带来不少观看乐趣。这里扮演跟随来岛通总的狙击手,本身就说明这是一名容貌秀美,有可能是忍者出身,受过专门培养的武者,将此人除去,就是给战事扭转局面提供决定性协助,为朝方最终胜利奠定基础。
而在火药船一场戏当中,最受观众诟病的是船上的探马任俊永与岸上的哑女郑氏不靠对话就能互通意向,理解其用意,继而及时行动,靠着肢体语言,代替旗语,为朝方水军作战提供了有力协助,使得朝方抓住战机,一举打败侵略者。这一场面,被认为是朝方自行YY,实际上,被删节的戏份当中,有相当一部分说的是郑氏与夫婿任俊永相识相知的前因后果,郑氏与丈夫的沟通本来就不是靠语言,而是依靠眼神和动作,彼此都十分了解,在相隔一段距离的海上,以夫妇之间的默契能够确知对方的用意,也不是完全不可能。
到了郑氏的行为举止引起了带离百姓离开的李舜臣长子李荟的关注时,剧情已经上升到一个高潮,郑氏的英勇举动导致有作战经验的军士警觉,由此又引发岸上百姓集体行动,一齐挥舞手中的大幅物品,为的是引起参战水军注意,实际上是在从侧面说明鸣梁海战对于朝方来说,打的不是侵略战争,而是保卫战,为的是保护国家安全,保护人民生命财产不受侵害,因此大得民心,得到岸上渔民支持,也为之后渔民驾船将大帅船拖出漩涡一事增加了说服力,创造了有利条件。拖船一事确为原创剧情,但在片中演绎则预示着民心向背,此次鸣梁海战当中,日方落败已经不可避免。拖船一场戏可说是未载入史书的艺术加工处理,但也为鸣梁大捷从侧面提供了解释:
为什么倭寇的船被卷入漩涡,而李舜臣的战船则没有?不是因为神灵护体或是其他神异原因,而是因为民心所向,对侵略者怀有仇恨的沿海渔民自发为水军拖船,不让其陷入漩涡当中。
到了战事的尾声,失去大船的来岛通总人船尽失,胜利无望,于是气急败坏,跳上大帅船,要跟李舜臣拼个你死我活的时候,剧情已经发展到了高潮,受尽日军屠戮屈辱的朝鲜水军正攥着拳头等着他上前,就是为了复仇,既然送上门来杀人,自然要取他性命,不会迟疑。在这里,可能不少观众还有疑问,倭寇来岛通总所穿那样鲜艳奇特的盔甲难不成是为电影表演所特制的戏服?还有船上挂念珠持武器,与李舜臣将军并肩作战的僧人又是怎么回事?难不成是少林寺武僧?
这是朝日海战中两个特殊的现象:来岛通总所穿的是日本战国时武人的盔甲,在杀敌时既起到保护作用,也代表着将士的出身,背景和家族渊源,正如倭寇船队不同将领的战船上飘扬的旗帜也不尽相同,也是区别大名所属军士的标志,这是各位大名的家徽纹章,这是代表他们个人和家族的标志。手持武器与水军将士一同浴血奋战的僧人是从高丽时代就开始拥有特权的僧兵,虽然到了李朝时代,提倡儒教,僧人的权力有所削弱,但每到战争发生当时,僧兵都有手持武器参战的特权,而他们前来投奔的军队也有义务接纳他们作为战斗中的一员,只是因为信仰不同,僧兵在战前往往不唱战歌,而要诵经鼓舞勇气。
由于李舜臣身先士卒,冲锋在前的精神鼓舞了原本对胜利不抱希望的水军将士,使得朝方水军奋勇杀敌,实际上,除帅船之外的战船都是靠着自身吃水深,体积庞大而坚固的特点,无所畏惧地冲向倭寇那些类观光船一样的船只,是靠着近身战优势,抱持同归于尽的悲壮决心,才有办法赢得胜利。
大战之后,众人都松了一口气,对于不少观众来说,最让人感动的一幕不仅在于船舱中的船务工人相互对话,互相鼓励安慰,憧憬未来的一幕,也包括年轻的水军子弟为李舜臣将军送上芋头的场面,送芋头的船工少年是主要角色当中最年轻的角色,演员本人也是主要演员当中最年轻的一位:朴宝剑,生于1993年6月16日,时年21周岁,他寄去资料本来是为成为歌手,却阴差阳错地被所属社安排当了演员,之前在参演KBS家庭长剧【真是好时节】时就已经有受到众位前辈喜爱,留下与资深韩流演员金喜善趣致合影的新闻。在2014年如同赶场一般,演出多部影视剧,大都获得关注,演技受到肯定,因为年纪小,表演认真有灵气,受到前辈们的喜爱,而在影片结束前的这一幕则表现了一位身经百战的水军将领难得的情怀:
-还能吃到东西,真是太好了~
韩影【鸣梁-漩涡之海】的成功意味着一种百折不挠,化恐惧为勇气的无畏精神的胜利,表现出一心抵抗外敌民族精神的强大力量,凸显不计较个人荣辱得失,一心为国的难能可贵之处,此外,演员表演精湛,场面宏大,在细节及演员选择之处均别具匠心,使得观众了解到制作者的诚意,是一出难得出现以军事为主题的历史题材韩影大片。
2014年对于韩国电影来说是特殊年份,从年初服役归来的演员玄彬主演的电影【逆鳞】上映后引起对于女主角韩志旼(韩智敏)演技当否的激烈讨论,票房却一路高升,再到韩影【群盗:民乱的时代】票房平平,但可做到收支相抵,之后【鸣梁】与【海盗】先后上映,备受肯定,已经为古装电影加入票房之战挣得了一席之地。这一年由于古装电影大行其道,从创意,主题思想再到票房均获肯定,因此业界劲吹“史剧风”,这股风潮从忠武路一路刮到了汝矣岛,一度使得韩剧题材也多了史剧这一选择。
平心而论,韩国电影【鸣梁海战】的上映可说是引进电影速度较快,制作也快的特殊案例,在此之前少有韩国电影会以韩国国内2014年7月30日上映,我国即以2014年12月12日上映,这样的速度进入电影市场,为我国观众所熟知,这本身就有作品所处的大背景相关原因,12月12日,是西安事变纪念日,因为发生在1936年12月12日,按照日期命名的办法,西安事变还有另一个名字,叫做:双十二事变,但因为事件爆发后,在发生地西安引发了一连串后续事件,因此后人多以发生地命名此次事件,称其为西安事件。西安事件最终和平解决,成为结束内战,国内战争走向抗日民族战争的转折点,意义尤其重要,同样地,在对抗战有决定性意义的西安事变纪念日当天公映【鸣梁海战】也有其重大意义:
在纪念日的第二天12月13日就是南京大屠杀全国公祭日,在这样特殊的时候,观看【鸣梁海战】这样的电影,有助于提醒观众,前事不忘后事之师。
5 ) 李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师(转载)
韩国举行庆典宣传著名“鸣梁大捷”
据韩国“国际新闻”网站10月12日报道,韩国2014年“鸣梁大捷”庆典于10月9日至12日在全罗南道海南郡举行,庆典再现了世界海战史上以少 胜多的著名战役“鸣梁大捷”,共有44万人次的游客前往海南郡观看了这次庆典。按照一般的宣传,“鸣梁大捷”是明朝神宗万历年间朝鲜王朝抗倭名将李舜臣在 朝鲜半岛鸣梁海峡重创日本丰臣政权的一场海战。公元1597年10月26日,李舜臣将军利用鸣梁海峡的特殊地理特征,以12艘“龟船”击退130余艘日舰(也有说法是300多艘),创下了世界海战史上的一个奇迹。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
龟船实际上就是一艘适合沿岸航行的船只,很难想象这么小的船是怎么运作上百名士兵与水手。
龟船实际是没有远海战力的近岸船
其实这一伟大的让人难以置信的战绩只是韩国单方面的说法。我们知道李舜臣的主力战船是龟船。那么400年来不断被歌颂,被神话的龟船到底什么样子呢?真实的龟船甚至都不是真正的海船。因为龟船的造型和那么小的风帆和10来个桨橹根本无法不可能去征服大海。
龟船是木头制作只有30多米长,需要10-20个桨撸行进的沿岸防卫船。这个船并没有传说中的装甲,只在一些特定部位有一些薄铁皮,并且在船外钉有竹钉和铁钉 护着用来防止登船跳帮,里面有50个兵,再加上50个-70个水手。由于这个船内部空间非常小,人员又多,所以内部非常拥挤。
龟船上只有二踢脚威力的小型火铳
那龟船上有什么超级武器可以以一敌十呢?主要就是朝鲜五大名铳。包括天字铳,地字铳,玄字铳,黄字铳和胜字铳。什么是火铳,实际上就是一个喷子。这里的胜字铳是个单管 喷子,仿制的是“鸣梁大捷”爆发之前200多年前的明朝洪武年间的火器,就是20-30MM口径和50多厘米长,5斤多重的一根铁管,铁管里面可以填塞1两粗火药和1个7钱重的小铁子或铁砂,在后部点燃火绳后,轰的一声巨响,黑烟弥漫。这种原始发射方式的火铳射程最多就是10-20米,在中国民间都是拿这 个轰兔子或者结婚的时候放着听响的。在朝鲜还有3斤重的小小胜字铳,那更是没有什么用处了。现在韩国的景福宫和陆军士官学校博物馆里都有实物,如果有兴趣 可以去参观。
朝鲜的大炮是什么样子的呢?那就是天字,地字,玄字和黄字系列。其中天字实际上就是大号火铳,同时也是朝鲜最大的火炮,大约 400-700斤重,口径115-130MM,可这个东西后坐力很大,一旦开炮是咣,咣的往后飞,还不够士兵们往回抬的。所以一般只用在守城,这要敢放在 船上,后坐力就能把船板给凿烂了。至于精确度那更是一点没有,连个瞄准工具都没有,射程也是几十米到100米的最大距离。
地字和玄字就是比天字小1号的火铳,大约50-200多斤,100MM的口径。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
这就是朝鲜大炮,实际上很小,而且发射的不是炮弹,而是把巨型火箭插在炮筒里发射,很难相信这东西有十余里的射程,要知道300多年后的中国解放战争时期,国军使用的美制75MM山炮最大射程也没有超出20里。
神机箭只是神话根本没有实战能力
但是朝鲜火炮的主要功能不是发射炮弹而是发射箭,这个功能还被拍成过电影叫做神机箭。比如最大的天字号大炮,可以发射大将军箭,就是一种箭长11.9尺,镞长7寸,全重50斤的巨箭。地字发射将军箭,长9.23尺,重33斤。玄字发射次大箭,长6.37尺,重7斤。
用脑袋想想,就算是最大的天字号大炮,也才700斤。才能装多少火药?靠什么能把一支重达50斤的巨箭给发射出去呢?而且这个箭有11.9尺长,把箭塞进大炮,那外面还露着2/3呢,就是勉强发射出去,估计也打不了20米。准确度那根本就不用去想。
到了1815年朝鲜还出了一本书叫做戎恒必备,在这本书里说朝鲜神器天字,地字和玄字火铳可以把炮弹打出10余里以外。我只想说在援朝抗日战争结束近200年以后的1803年,当时已经横行世界的大英帝国最强战列舰胜利号上的最强68磅大炮的平射有效距离也不到400米,而12磅大炮才不到200米平射有效距离。
所谓大龟船有36个射击孔,左右各8只橹[桨]。按照编制是一大船,配备船长1人,白刃手20人,射手10人,炮手24人,水手10人,桨手100人,旗手 10人。1个全罗道水师营的编制是龟船2只,战船2只,其他兵船和杂役船13只。装备地字铳11支,玄字铳27支,黄字铳27支,百字铳27支和胜字铳23支。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
朝鲜军队实际上并没有鸟枪,后来从1593年开始生产数量也非常稀少,是明朝后来在1597年最后决战之前大量援助给了朝鲜佛郎机炮和鸟枪。图为日本火枪。
朝鲜基本没有鸟铳是明朝后来援助
当然会有人说龟船上还有鸟铳啊,1个朝鲜水师营还有430支鸟铳。但是李舜臣自己写的乱中日记第167页明确的说,郑氏所造鸟铳妙于倭铳.可惜数量太少才30只。(1593年9月14日)。朝鲜名臣柳成龙在记鸟铳制造事说:旬月之中,都城失守,岁出于升平百年,民不知兵而然,实际由于倭贼有鸟铳之利,而弓矢莫能与之相交故而。也就是说朝鲜本身是不会制造鸟枪的,制造鸟枪就是从1593年才刚刚开始,而且制造过程非常缓慢。
后来是明朝的援助才提升了朝鲜水师的装备水平,现在我们如果可以到朝鲜或者韩国看,那场抗日战争所遗留下,现在还可以在博物馆展出的佛郎机炮和鸟枪基本上都是中国军器局和兵仗局制作的,上面都是有铭文的。正是明朝的援助才把朝鲜水师从14世纪的装备水平一下子提升到了16世纪。到1597年的露梁海战,每个朝鲜水师营终于配备上了30门佛郎机炮和430只鸟枪,但是光有武器,朝鲜还不行,他造不了那么多弹药,所以明朝还大量援助火药,鸟枪铅弹,炮弹和铅皮水铁弹丸给朝鲜,才解决了朝鲜水师的弹药问题。
日本战船相当于中国福船高大坚固
日本出征朝鲜的主力舰多为安宅船,这种船相当于中国的福船,分大中小三号,大体分为500石,1000石和2000石。船身被厚木板包着,船上的屋顶有箭楼,士兵可站在箭楼上利用枪眼居高临下使用铁炮(鸟枪)和喷火筒作战。是真正的海船,船上火力也不差于朝鲜,怎么说鸟枪也比火铳强。而且日本水军主力船上也有火炮。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
图为日本安宅船舰队正在航行中。
日本第二次侵朝长驱直入所向披靡
在日本与明朝的和平谈判破裂以后,双方重新爆发战争。中国万历25年,日本庆长2年,公元1597年2月,日本发布军令摧毁全罗道和忠清道的抵抗力量。日本军队主力在5-6 月渡海进入朝鲜。在7月15日的漆川梁海战中毁灭性打击了朝鲜水师。在陆地上的南原城和黄石山城都迅速击败朝鲜军获胜。
随后日军将领加藤清正,黑田长政和毛利秀元率领大军继续按预定目标推进。到9月中旬,朝鲜在全罗道的抵抗仅存在于南部小块地方。战斗力仅有朝鲜水师仅剩的12艘船只。而此时,日本陆军正在继续推进,而日本水军则沿海推进。
鸣梁海战实际是李舜臣伏击日本前锋
日本水军在藤堂高虎,加藤嘉明,安治胁坂等将领带领下,正在全罗道沿海推进,日军前哨在9月7日抵达兰浦达洋面,在这里与李舜臣的12艘战船遭遇。朝鲜水师开始诱惑日本水军。9月16日,在获得了发现朝鲜军主力的消息后,藤堂高虎带领中型关船30艘甩开大部队开始追击,准备与朝鲜水师决战。结果被朝鲜水师 引诱到一片陌生水域,此时海水退潮,日本水军前面的几艘船被朝鲜埋在浅海底的铁索和木桩挡住去路,遭到朝鲜水师掉头围攻。导致来岛通总等数十名日本人阵亡,那几艘搁浅的战船也被放弃。
在这次海战中的朝鲜水师损害轻微,但是众寡不敌,所以傍晚开始急速退却。日本水军不熟悉路况,无法继续追击朝鲜水师,也是害怕再中这样的圈套。第二天,也就是9月17日,藤堂高虎和胁坂安治再次来到战场上巡视,没有发现朝鲜水师。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
朝鲜龟船上桨手和炮手是混在一个操作面的,一旦开战,这里将挤满上百人,场面必定非常混乱。而且朝鲜所谓的炮实际上就是大号火铳,而且还是发射箭的。
日本水军主力到达后朝鲜水师已经逃跑
日本水军一看朝鲜水师已经退去,继续前进攻克朝鲜水师的大本营。一面突进到全罗道西岸地区,支援日本陆军的攻击。此时日本军队的作战目标和扫荡全罗道朝鲜水师的任务已经全部完成。开始在顺天,泗川,昌原,蔚山修筑城墙要塞,准备与南下的明军决战。
鸣梁是日获胜控制制海权摧毁朝鲜军港
鸣梁海战就是在日本水陆大军进军全罗道的过程中,李舜臣在预定海区引诱并且伏击了日本水军的前锋部队,只是使日本前锋稍微受到一点损失,随后为保存就离开撤退。日本水军夺取了该地的制海权和摧毁了朝鲜水师的基地,这么看实际上是日本取胜,损失日本损失了几艘船,死了几十个人,但是日本达成了摧毁对方水师基地,夺取制海权,掩护陆军前进的战略目标。但是在现代韩国的说法里,这场战斗变成了,李舜臣的12-13艘战船迎战日本133艘战船和200艘运输船,并且击沉31艘日船,击伤92艘日船,杀死日军9000人,阵斩对方主将的巨大胜利,并且拍出了“天军”和“鸣 梁海战”两部票房大片。要知道整个日本舰队也只有7200人,藤堂高虎2800人、加藤嘉明2400人、胁坂安治1200人、来通总600人和菅平右卫门们长200人。另外,李舜臣自己写了的乱中日记也只写有“贼船有三十只撞破”而已,不要说击沉的记述,就是撞伤敌舰的记述也没有。
韩国现在完全没有告诉大家,这次战斗结束后,李舜臣舰队是向北方退却了,而且被日军摧毁了水师基地,日本水陆军顺利完成既定计划的事情。朝鲜水师就算全是龟船,那12艘龟船上,也仅有200多个只能打7钱铁子和射程不超过30米的大箭。靠什么打沉打伤对方的133艘战船和运输船?韩国电影的表现手法是李舜臣水师火箭万箭喷发打败了日本舰队,实在不想再说什么了。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
朝鲜记载自己的火铳火炮随便一个什么型号就是射程800步,上千步。要知道200年后横行天下的大英帝国海军战列舰上的68磅巨炮的平射有效射程也不超过400米。图为英国海军68磅炮。
李舜臣从来谈不上在海上切断日后勤线
但要说什么李舜臣切断了日军的后勤线路更是扯淡,从来也没见过日军缺乏过从本土运输来的军械和兵员过,也从来没见过李舜臣独自到过外海大洋之上过,还妄谈什么切断了日军的后勤线路?
要是真有李舜臣从玉浦海战到釜山浦海战,四个月期间十战十胜,消灭了胁坂安治、加藤嘉明、藤堂高虎、九鬼嘉隆等率领的日本水军,阻断了日本军事物资的运输通道。如果朝方掌握了制海权,再加上金时敏仅用3800人就打败细川忠兴的2万日军,其他日军也陷入了义兵的游击战争中。那朝鲜还请求明朝援军干什么?日本水军都在海上已经被干掉了,日本后续部队和物资根本送不上来,就是半岛上的日军也已经饥寒交迫,焦头烂额了。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
按朝鲜兵书的说法,这种只有不到2米长的,724斤的火炮可以把33斤重的炮弹打到800步以外。如果真是这样,那其威力要比百年后那些3000斤,6000斤红夷大炮要大的多的多。
真正摧毁日本水军主力的是明朝水师
在那场战争中真正对日本水军进行重击的是露梁海战。在这场最后的大决战中,中国明朝水师精锐尽出,明军一个水师营,大福船4艘,中型海苍船和小型苍山船,配备4门前装大发熕,40门佛郎机炮和碗口铳,68支鸟铳,500个喷筒,2000只火箭和登船近战的标枪,勾廉枪,过船钉枪。
海战时,先是前装大发熕和佛郎机开火,到了近距离碗口铳,鸟铳和火箭开始射击。靠的再距离近一些,就是喷筒和火球了,最后就是勾廉枪,过船钉枪,钩住敌船,进行跳帮,用标枪,军刀白刃战了,这个才是哪个时代海战的典型方法。
如果按照朝鲜那样就拿着几只打出7钱小铁子的喷子就想靠纯粹火力战打沉数十艘大船?就是把一艘1000石的大船摆在哪里不动?20多个人拿着那种小喷子在20-30米外随便打,打一天能打沉吗?
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
明朝的大型佛郎机炮,只有大号佛郎机才有可能在海上重创对方舰队,而不是朝鲜那些百十斤的小炮。
露梁海战李舜臣打下手明军才是主力
露梁海战那才是货真价实的打败了日本水军主力。这场大战的日本水军岛津义宏,立花宗茂和高桥直次带领500只战船,17000日军出战。
迎战的明军水师是陈璘,王元周领导的600只海船和19400名明军。李舜臣的朝鲜水师只不过是打下手的,才100只船和7000士兵,李舜臣和明军将领邓子龙都是担任伏兵角色,分别埋伏在露梁海峡北侧和南海岛附近的观音浦。
明朝海军提督陈璘才是统帅和担负正面决战任务,日本水军在向外突围的时候在观音浦打死了前来封堵的李舜臣和明军将领邓子龙。
露梁海战舰队决战是中日水师大战
但是随后明军水师主力压上爆发舰队决战,在明军佛郎机炮轰击和近距离投掷火球的攻击下,日军大败,损失战船200多艘,而日军只捕获2艘明军战船。露梁海战和中途岛海战就是是日本海军300年不败神话的一头和一尾。
李舜臣确实是一个水师高手,在那个朝鲜面临亡国的关键时刻挺身而出,在全国一片惨败的情况下,还能打出胜利,鼓舞了朝鲜军民的士气,确实非常厉害。但是没有必要做过分的夸大。在明军水师进入朝鲜以前,李舜臣实际上就是在沿海搞袭击或者伏击战,战果实际上都不大。而他的战绩也是来自于自己的记述,全部记录在他的乱中杂录中,无论是对手日本,还是联军明朝都缺乏这些光辉耀眼战绩记录。
李舜臣鸣梁大捷:实际是日本打败朝鲜水师
韩国非常重视宣传,现在李舜臣的名字在世界上,甚至在中国也远比那些实际在朝鲜抗日战争中担任绝对主力的明军将领出名。现在韩国海军军徽也采用了龟船的标志。
大明水师提督陈璘名气远不如丁汝昌
直到明朝水军大举入朝,露梁海战爆发,李舜臣才是第一次参加外海大海战。而且只是担任埋伏的副将。可是由于缺乏宣传,如今世人皆以为露梁海战是李舜臣一手全面指挥的。
今年是纪念甲午战争的周年,在想念起北洋水师和大清水师提督丁汝昌的时候,是不是也能为那支大明水师和那位大明水师提督陈璘树立一座塑像呢?毕竟陈璘取得了到现在为止,中国5000年文明最大的海战胜利。在为失败者扼腕惋惜的时候,请不要遗忘那些辉煌的胜利者。
6 ) 没想到真的拍成了意淫片
《鸣梁海战》,再次证明虽然韩国的犯罪片一骑绝尘,但其驾驭历史片的能力,依旧只停留在《大长今》的层面上。
曾和朋友笑谈这是部韩国意淫片,其实心里还是充满期待。毕竟,李舜臣以12艘船挫败日本舰队330艘,是历史真实。如此好的题材,大韩民族真正的英雄,没想到真拍成了意淫片。
鸣梁海战,是一场伏击战。虽然日本舰队的330艘中只有130艘是战舰,也是一比十的悬殊。这种情形下,如果是片中所描绘的楼船对攻,甚至还有大规模的接舷战,是无论如何也不可能取胜的。真实史实是李舜臣的12艘全部为龟甲船,身被铁甲弹不能入,且机动灵活,采用冲角战术给以日舰大规模杀伤。难道只有刺刀见红的肉搏才是英雄?
整部影片人物关系交待不清,矛盾冲突混沌模糊,情感铺垫简单幼稚。应该不是我的知识积累中只有李舜臣和小西行长的缘故。
再多几句废——壬辰卫国战争中,鸣梁海战与六年后决定性的露梁海战相比,如同火烧新野与赤壁决战的关系。露梁海战是大明与朝鲜水师共同作战的结果,也是李舜臣和中方将领邓子龙双双为国捐躯的一战。如同50年前在同一片土地上进行的另一场战争一样,中国人的影象被刻意抹去了。在这一点上,南北朝鲜倒是绝对统一。
鸣梁是一场海上足球赛 还自带主场观众..
不算佳片,但拍的就是精彩,一些韩国电影总有这种功力。海战太棒了,戏份够多,剧情转承启合都很棒,小漩涡呆萌呆萌的……
选了一个化了烟熏妆还这么任性的做先锋,关白大人还真是眼瞎啊蛤蛤
原来不仅仅是中国才有抗日神剧。2014.12.12成都万达影城(成华店)
老男孩大战海贼王,哈哈哈哈
形式大于内容,小人物的动作比较夺人眼球,两次比较小激动的地方一是僧人们的由静到凶狠搏斗,还有就是探敌兵的舍身炸船,没有什么特别要费脑的地方,看看潮汐看看船战就好,略单薄,但肯定烧了不少银子
被韩国的主旋律爱国电影煽得狂哭不止……我国啥时候抗日抗倭能拍出这水准啊?啥时候观影人次可以达到五分之一以上啊?眼见着三五年无望……继续哭(T_T)
见识到了这部破纪录影片的票房号召力,下到几岁儿童、上到大叔大妈,一个朝鲜最著名的民族英雄的故事最大的优势就是低门槛、强感召力从而观影人群广。可对我一个外人而言,未免太过个人英雄主义,bug略多。人物脸谱化,主角各种不死光环,狗血情节。韩国人的军教爱国电影。
鸣梁之后的露梁海战才是真正决定整个战争胜负的关键,在那场战斗中李舜臣阵亡了,一同牺牲的还有明朝老将邓子龙,而那场战争的指挥者是明将陈璘。戚继光干死的倭寇比李舜臣要多一百倍还不止吧,弹丸小国的几千人海战都能拍的有声有色,我泱泱大国号称百万雄师的赤壁之战却拍的跟屎一样。
燃燃燃燃燃,炸炸炸炸炸,太祖穿回三国杀杀杀杀杀!
大概能体会到韩国观众的嗨点,毕竟是很民族自豪感的东西。影片起码能让这战争很热血,而bug或夸张的部分,其实也是服务于这种热血的,这样才更有燃点嘛。不过,这场战争总感觉拍的很乱。有点胡打胡有理。
棒子的狗血爱国
利用民族自豪感骗票房的韩国抗日神剧
既然是史实就不要意淫了,当年大明带着逃到中国的朝鲜王室收复朝鲜半岛,才出了李舜臣这样一个英雄,别整得跟那场仗是高丽棒子的胜利一样。。。跟北韩一个德行,把朝战说成是自己英勇决口不提志愿军。
意淫。
还不错。旁边的妹子看得哭了....李舜臣盔甲上四条龙头上更是多得数不清这是要造反。
歪曲历史
被砍了二十分钟,所以感觉就是劈头盖脸上来一顿打,没有决定性的高潮胜利,只是一次以少打多的海上战役。李舜臣伟光正,高丽人民围观发功也是斯巴达思密达了……人物内心情感上,还不如《最终兵器:弓》
利用国民爱国心骗取票房的烂俗电影... 其实电影中心一句话概括 “我们还有龟甲战船” 完。
在首尔看的第二部电影 看朝鲜人打日本人 总有种借刀杀人的感觉