靛蓝

　　 虽然岁月如流什么都会过去，但总有些东西发生了就不能抹杀。----王小波《流年似水》

载着城户的出租车绝尘而去，驶入一片靛蓝，我才恍然大悟，原来靛蓝色的心情说的是城户。

丸木户老师说前传时木岛29岁，那和木岛一个文学社的城户应该大抵也是这个年龄吧。大学毕业后在社会上摸爬滚打也有几年了，求职经历过处处碰壁，感情生活也不太顺利。生活不易，此时的城户虽为社畜，却还在挣扎，带着点希望努力去过一个普通人的生活。

他遇到了木岛。被木岛吸引，同时又对自己偏离既定轨道惶恐不安。他犹豫不决，木岛像一个巨大的漩涡，他越是挣扎就越深陷。已和女友复合，他已决意要回归，但只一看到木岛，他还是难以克制自己的欲望，所以他才会如此粗暴的来掩饰自己的无措，也是对无法控制自己的一种愤怒；即使已经结婚生女，木岛只是往肩上轻轻一靠，他便乱了分寸……总有人说，城户对木岛的感情不纯粹。难道不是这种经过了重重犹豫挣扎后还是无法抑制的爱更加浓烈更加真挚吗？

至于奇妙关系和城户结婚生女，漫画里只用了一格。我个人倒是非常喜欢漫画里这种留白，岁月流逝，各自归宿。王小波说：“什么是似水流年？就如一个人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，波光粼粼，落叶，浮木,空玻璃瓶,一样一样从身上流过去。却什么也抓不住。”普通人哪有那么多东西可选？生活早就替你选择好了。

有人问，为什么城户如此执着于结婚成家？我只想说，那是他人生的目标。电影《甜蜜蜜》里小婷哭着问黎小军：“既然爱上了别人，为什么还要把我接来？”黎小军回答：“因为那是我的理想”。一个人树立的人生目标大抵总不会轻易放弃，因为那是他人生价值的体现。

出租车上，城户眼中闪烁着若隐若现的泪光，句句叮嘱，仿佛马上就要落下泪来。他追到车外，即使他心里有千般念头，我想他也只是看着木岛的背影，他什么也不会做。张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》里振保放弃了王娇蕊，娶了符合社会和母亲标准的妻子，自以为正确与成功。但当他在电车上重逢王娇蕊，自己都诧异会当众落泪。城户也是一样，尽管心里情真意切，但还是不得不舍弃。

中年人 城户出现在镜头时，带着一脸疲惫，身上凌厉的气质已然磨砺殆尽。平淡的生活，让人幸福，也让人乏味，乏味到让人打着哈欠。事业也就是这样了，基本不会有大的提升，家庭也有种种责任，即使是普通人的生活，想必也不是那么容易。城户说，他心里始终有火苗不曾燃烧殆尽。生活是碗苦药，那他和木岛的那段感情就是他心里的那颗糖，需要时时舔舐，不断咀嚼，以此支撑。他和木岛的往昔，他会一幕幕在脑中回放，在心里无限升华，因为那是他普通人生中的高光时刻。

童话故事总以“王子和公主从此过上幸福的生活”结尾，让人有一种心满意足。剧里久住生于1997年，因为年轻，许多话更容易说出口，更容易义无反顾。但，假以时日，久住未必不是下一个城户………………

关于木岛，城户，久住的细节梳理

同时也是我自己的观后感和细节梳理。

算是跟看完了官能宇宙所有的作品：剧，漫画，但仍然走不出来的同好一起交流一起疏散心头的意难平吧。

所有分析和探讨都基于官能系列二次元宇宙，在揣摩他们内心活动的时候会适当带入三次元的社会规则与现状（毕竟是基于现代三次元的作品），我不嗑rps，所热爱的只是他们三位所在的平行世界，当然竹财老师的演技真的绝了，是我几十年来第一次觉得真人演绎胜过纸片人一筹的人物。

官能世界里的故事设定和细节真的有很多打动我感动我的地方，我非常喜欢这个故事，也非常感谢丸木戸マキ所创造的这个世界以及把它做成优秀影视化作品的三木康一郎导演。也感谢所有演员，特别是我私心最爱的木岛理生的扮演者竹财辉之助老师，他演得真的太棒了，以至于让我相信如果木岛理生有一个三次元形象，那一定就是剧中竹财老师的样子，那！就！是！木！岛！

感谢Drama CD的OST，陪伴着我整理思绪，陪伴着我享受孤独品尝寂寞。

All木岛理生 キジマリオ

这是一个一切都围绕着木岛理生展开的故事。

虽然木岛具有一种文弱、破碎、纯粹、寂寥、出世的气质，孩子气的柔弱很能激发人的保护欲，但他的的确确是这个世界里故事走向和所有爱情的绝对主导者。

他有一种文弱冷淡疏离的气质，少年得志，才华出众。他同时也是促狭精怪的恶魔，很轻易地拨动别人欲望的琴弦，并且很狡黠地耍弄操纵爱情的主动权，很难有人抵抗他的性感，谁能用理智抵挡魅妖在耳边的低语呢。

剧里的木岛举手投足之间都散发着与性别无关的性感：单薄瘦削的后背，非常书生气的非常符合我个人审美的衣品（无论是西装，风衣还是白衬衫和针织外套，都能有种别样性感），冰凉修长的手指永远夹着烟，用手指搅动酒杯里的冰块（这个小细节实在太性感了……），0.75倍速的语调和性感的声音，与世俗格格不入的疏离感，自我，从不过多在意这个世界，保留着与年龄不符的纯白与赤子之心。

他的缺点也很明显：恶劣的性格，任性，自我，常把身边最在意自己的人耍得团团转，从不看人脸色，讲话有时候也很伤人。没什么生活自理能力，也不懂人情世故。

木岛与城户、久住之间的情感羁绊

简单来说，神的爱情不是人人都能承受的，需要太多的勇敢和义无反顾，需要有足够的能量燃烧自己去抵御世俗的压力，并且去融化他那如坚冰一样的寂寞，真的是很难做到的一件事。这也注定了俗世平凡人城户的be结局（虽然这个be结局是作者定的）而年轻善良热血的小奶狗久住最终抱得美人归。

有的不看好久住的人会觉得，久住再过十年就会变成城户。其实我觉得也不尽然吧，久住和城户本质上就是非常不相像的两个人，即使根据漫画和剧中的脉络去分析，我也觉得久住的性格与木岛更合适，更容易相守。

换个角度想想，如果是十年前的城户，机缘巧合爱上了木岛，他们会在一起吗？

我觉得很难。

城户士郎 キドシロウ x 木岛理生 キジマリオ

十年前的城户就一样是个遵循世俗规则的少年了，删掉小说与自己和解，找女朋友满足父母的期望，努力的当个平凡社畜，努力的看这个世界的脸色，努力的获得平凡人的生活，才能和热情都不足的凡人，做所有普通的事情就会耗尽所有力气了。

木岛是他的高岭之花，白月光，他的向往。

到后来蒲生田打开了他们直接欲望的潘多拉的盒子，木岛也成为了他的火焰，他的爱欲，他的渴望。

作为一个一直循规蹈矩的普通人，城户同样没有去探索自己性取向的契机，他跟木岛从蒲生田家回来第一次肌肤相亲的时候，城户在床上问木岛有没有进去过女人的那（ju）里（hua），木岛说没有，但城户有。感觉城户至少是个双性恋，但是太过于老成持重看中社会责任感，所以从来没有做过出格的事情。木岛是他第一个也是唯一一个男人，与其探索他的性取向，不如说他只爱木岛一个人，无论木岛是什么性别。

相对于木岛的出世，城户是一个绝对入世的平凡人。

他两的爱情始于很古早俗套的凡人爱上神这种桥段，但即使是太阳底下无新鲜事，他们之间的爱情也自有独属于他们的独特动人之处。

对于城户来说木岛是皎皎明月天上星，只有仰望的份。仰慕是一种近似于爱情的情感，所以不难理解为什么当城户和木岛真正开始接触没几天，城户对木岛的感情就像是老房子着火，让他模糊了性别和社会责任，义无反顾地中了名为木岛的毒。

学生时代城户就是木岛的书迷，为他的才华所折服，所以城户毅然删掉了存在电脑里的自己过往写的小说，选择跟平庸的自己和解。在研究所时他们两在同一个小组，一同发表过作品，当时的木岛是发表过获奖小说的名人，也是导师的得意门生，周围花团锦簇围绕着很多人。

木岛冷情冷性，对周围的莺莺燕燕全都来者不拒，但也从不陷入爱情，甚至对性事也很冷淡，在同恩师蒲生田的对话中他也亲口说过，对性没有主动的向往，只是有生理反应之后觉得应该顺其自然x进去，老师也调笑他像狗一样。

其实这个阶段已经反映出他对性取向的不确定了。他不是对性冷淡，而是自己也没有弄清自己的性取向，在老师蒲生田的推波助澜下，才真正打开了他对自己认知新世界的大门，直面自己真正的渴求与欲望。

木岛对性取向的认知模糊，其实不难理解，代入三次元的规则考虑的话，这是有很多因素导致的：

1. 东亚民族对于性取向的时代局限性。东亚民族对同性之间情感的禁忌以及对传宗接代的孔孟之道的奉行不用我赘述了吧。即使男风从古至今一直盛行，但都停留在了“玩物”层面，从来没有能见阳光的社会关系支撑，观念上也很难被接受，所以城户和木岛这样两个接近昭和初期的老灵魂真的都很难向前一步吧。

2. 木岛的Daddy Issue（原生家庭与父子关系）。因为父亲哥哥搞学生yun dong获罪被杀这件事，木岛父亲的观点一直是把读书和文字当做豺狼虎豹避之唯恐不及，面对热爱文学的儿子自然是既不能共情也无法体谅，两个人的立场和观点不同，又都很固执，谁都不会给对方一点点的温柔，木岛获得的成就并不能得到父亲一点点的赞许和反馈，父亲因病离世木岛也没有给一点点关怀，父子俩就带着遗憾天人永隔了。父爱是木岛这里缺失的一大块，正因如此也让木岛与他的恩师蒲生田产生了很深的羁绊。木岛的行为模式和原生家庭有陀思妥耶夫斯基的影子，甚至他跟久住爱情的发端也是跟陀思妥耶夫斯基与他第二个妻子安娜的形式是一样的，口述著书，互生情愫。

3. 木岛本身性格里住着一个昭和时代老灵魂（古朴、守旧、顽固）。

这一系列原因导致他从来没有去直面过自己性取向的问题，对女人没那么热衷，但也不拒绝，遵循本能和社会规则地这么混沌的生活着，在鲜花着锦烈火烹油的少年时代里也曾像盖茨比那样纸醉金迷的去挥霍青春，在城户的回忆里他甚至还被动地染指过城户的女友（虽然木岛本人对城户和他女友这些都无甚印象，但城户对学生时代木岛的一切都了如指掌）。

城户是一个摇摆不定的普通人，早就放弃了梦想，也没有绝对的热情，只是在一条正常的轨道上面活着，他仰望着羡慕着嫉妒着木岛的一切，这种情愫最容易冲破樊笼变成燃烧的爱情。在他与葬礼结束后注视到木岛背影的那个瞬间，爱情就开始了吧。

之后他们变成同住的室友，有很多朝夕相处的日常让木岛渐渐开始依赖城户，没热水的时候木岛对城户戏谑打量的眼神，喝醉酒的时候扑进城户怀里的习惯，使唤城户照顾他的生活起居，吃城户给他做的早餐。对于木岛来说，真正对城户产生情欲是第一次去蒲生田家，给城户口的那个瞬间，跨过了仅仅是朋友的界限，蒲生田也引导木岛确认了自己真正的取向。当天回家的路上，城户慌乱的让木岛把这一切全忘了（回避型处理方式），木岛性感慵懒的问了一句：“感觉怎么样？”（进攻性处理方式），彻底点燃了城户压抑许久的情感和渴望。他们的第一次既充满兽性的原始的冲动，也有城户作为温柔的情人那一面，关注伴侣的感受，看到木岛慌张手足无措的样子，城户也没有做到最后，并且说今后再说。这件事之后两人一起躺在床上准备睡了的时候，木岛问了一句“你说今后在说，意思是还有明天吗？”，这是木岛与城户的爱情一个关键性的时刻，是木岛还在做进攻型努力的时刻，但城户很遗憾地没有把握住这次机会，没有给任何回应。这件事之后木岛彻底选择了回避型处理方式，加深了对自己和这段关系的不认同感，以至于到最后在公司吵架那次这种矛盾达到高潮完全爆发。以至于之后每个城户要告白的瞬间，木岛总是转移和回避，他本身就极不擅长处理亲密关系，但当个完美情人对他来说却是一种天生能力，人都会遵循本能做毫不费力的事。

城户有很渣的一面。平庸，不敢对已经抓到手的凡俗世界放手，默默地准备着自己换工作的事，而且这个过程中也跟女友和她的家人关系缓和了，但他不敢告诉木岛，一直用回避型处理方式无限拖延这个摊牌的瞬间，是因为这时候他已经完全陷入对木岛的爱情了，但也没有跟世俗割裂的勇气，干了非常渣的事，一面想着木岛一面跟女友do，而且都跟女友和好了还情不自禁跟木岛do了，吃饭的时候会因为蒲生田对木岛的几句调侃而生气嫉妒吃醋，明明努力拿下蒲生田的出版权就是为了换工作和结婚，但他也完全动摇了。城户自己的内心独白也说“跟木岛要比跟任何一个过往的女友爽”，木岛在蒲生田家里的时候也想着城户自己diy扩张了。其实他两对对方的感情类似于初恋，类似于第一次真正体会到爱情的激情与甜美，但出现在了“开到荼蘼花事了”的时间段。或许初恋本身就难以修成正果吧。

有人说城户是“骗婚gay”那种类型的渣男，我认为完全不是，还是要小小为城户申辩几句。他虽然到后来通过联谊的方式快速找了一个“好女人”组成家庭，有了可爱的女儿，但一直都没有停止过对木岛的爱情。你可以说他渣，说他精神出轨，但是他确实没有实质性地做出任何伤害老婆孩子的事情。相反地，他是一个隐忍的东亚丈夫，养家糊口疼女儿，孝顺父母，但唯一的渣点就是婚姻更接近于亲情，而所有的爱情和激情都放在木岛身上了，在心里燃烧着，而且永远不会熄灭。最后在计程车里的一幕也说明了，城户对木岛的渴望真的一触即燃，但他仍然用所有的理性与责任感压抑着自己不要脱离轨道，木岛其实完全了解城户的爱意和渴望，在和城户的相处模式中，木岛更像是在耳畔低语的那种摄人心魄的魅妖精怪，魅惑，灵动，会完全操控你的心，让你对他言听计从毫无办法，但又注定无法离开无法解脱。这对平凡平庸的城户来说其实是很痛苦很压抑的，但他还是默默承担下了所有，成为了那个木岛一个电话就能为他立刻出现为他解决问题的城户，永远温柔默默守护木岛的城户。木岛喝醉之后，城户熟练的照顾动作让久住吃醋嫉妒，让我这个观众看着心痛，无条件照顾包容一个任性妄为情绪不稳定的人真的不是一件易事，需要承受的东西太多了，但经年累月，城户都默默承担下来了，而且从未放弃过木岛。他心里明白，可能是自己的婚姻导致了木岛进入瓶颈期，因为没有人比他更了解木岛，知道木岛的创作巅峰时期是在他们爱情最好的阶段。但作为一个同样平庸的人，我能体会城户这种想要有平凡安定作为后盾的心情，如果真的跟木岛交往，很有可能是城户无法承受的，不仅无法再继续情绪稳定地守护木岛，反而可能会一起沉沦，城户确实缺乏承受木岛的爱情的能力，也缺少与平凡轨道脱轨之后抵御世俗压力和寂寞恐惧的能力，他们在公司吵架那次也反映出这个问题了，当木岛说出一些尖刻的话刺激到城户的时候，城户也会像一个无措的小孩子一样，无能狂怒，扑在木岛怀里哽咽。

城户在木岛这里一直都是自卑的。这种自卑感是爱情里最致命的陷阱，会让人没信心亦没勇气坚定牵起对方的手走下去。木岛的灵动，才华，自我，出世，都是城户一生可望而不可即的东西，他用尽所有心血所得到的也只是跟自己的平庸和解，他从心理上也没办法在没有任何正向回馈的基础上，放下30年来所有的习惯，放下最后的自尊，跟木岛走下去。而自我又任性的木岛也绝对不是一个会给这种反馈的人，他向来都是温柔与呵护的接收方，没办法给出安全感守护感这种情绪，因为他本身也很缺乏这种情绪。木岛自己对自己的性取向其实都是缺乏认同的，更不要说勇敢追求爱情和安抚恋人的情绪了。城户在这方面跟他很像，虽然足够爱，甚至在接受了蒲生田临终前的托孤请求之后认认真真地打算过永远照顾和陪伴木岛（但以他的性格也很难开口说爱），在灵堂的时候，那个瞬间，我相信城户是要告白的，但被木岛转移话题打断了。其实比起城户，木岛更讨厌应对世俗的压力，他更加不想负担来自城户的世界所带来的压力吧，毕竟如果是认真的交往，这些事情是不得不面对的。木岛自己更没有勇气去面对这些琐事。在这之后，简单代入一下他两的相处模式，永远都是在城户忙乱一天之后给他制造一些新的无理取闹和麻烦，如果城户做得不够好，木岛就会大发雷霆口出恶言伤害身边最亲近的人，在这种状态下两个人都不敢去认同目前的恋爱关系，但即使是这样，城户依然觉得他的爱情还在燃烧，还没有被磨灭，还会永不熄灭，他真的很爱很爱木岛了，所有正常的人生进程和凡俗的社会关系都没有让他停止他的爱，在我看来城户的婚姻更像是他的一种自救。可以说他渣，但作为一个中年社畜，我是能体谅城户这种心情的。

我个人认为，城户和木岛的爱情想要正向发展，就得至少有一个人在关键的时刻给一些正反馈才行，刺激着这段关系向好的方向发展，打开两个人的心扉，解开两个人的心结。但木岛能给的温柔，就是不确立关系，不破坏他的平凡，在城户有家庭之后，即使守着刻骨的寂寞，也不再作任何纠缠。这是一种回避型温柔，注定不能让关系向前一步。

一段爱情从开始到建立relationship，一定是需要至少一个进攻型处事方的，他两最终没逃过be命运，我认为最大的原因还是因为两个人站在所有的人生十字路口做选择的时候都给出了回避型答案，木岛给了放手的温柔，他没信心处理这段感情；城户给了一生默默的守护，他也没信息能掌控好这段爱情，凡人跟神的爱情没有那么容易。

虽然剧和小说都对灵堂之后城户和木岛的相处一笔带过，但是这中间发生过多少辛酸，城户有多少不能承受之重，木岛的自我和任性伤害过城户多少次，都是不曾交代的，但是通过木岛跟久住的相处，以及城户和久住初次见面的时候城户的表达“别像我一样被他耍得团团转”，这个过程不难感受出来。

城户是艳羡久住那份青春的热情的，而且久住有的不仅仅是热情，还有坚定，城户从初次与久住见面时游刃有余地晒备用钥匙宣示主权，到最后满眼寂寥地把备用钥匙交给眼前的年轻人，城户心底其实是无限凄凉的，他当然希望木岛幸福，但不代表他不会难过。

最最让人心酸的是木岛跟久住在一起之后的一些细节，靛蓝色里在小酒馆，城户和木岛云淡风轻地闲聊，城户调侃久住的广告业收入很高，让木岛被他养着就好，木岛说看到就住那么辛苦的样子，自己也要为他加油。这个瞬间，我相信城户是心碎的。木岛在这段恋情中学会换位思考和体谅了，愿意做出改变一起走向未来了，木岛变成了更好的恋人，在爱情中成长了，但恋人却不是他。这个瞬间对城户挺残忍的，但毫无办法。

最后城户眼闪泪光，在计程车外看着自己最爱的白月光投入恋人的怀抱，自己只能因为木岛一句下次见，给出“无论什么时候有事就来找我”的心酸承诺，这是对不能修成正果又永远不能放下的人的一种残酷刑罚吧。城户毫无办法，只能放任自己永远背负着这种惩罚。

剧场版playback里，木岛跟久住吵架之后，跑去东京找城户，就为了给久住打个电话。城户看到他们交往的样子，情不自禁问出心底无法熄灭的渴望：“如果……我们以前……可以这样交往吗？”木岛还是毫不犹豫地给出否定答案，并且给出结论，说他们太像了，永远不可能交往。即便是这样，目送木岛的时候，城户不管说多少次的再见，眼里心里永远都是难以剪断的牵绊。他给出来的守护和温柔，背后都是成年人打碎牙和血往肚子里吞的伤痛，但他经年累月都选择默默承受了，也只能默默承受。

木岛和城户的爱情，硬要选哪个人伤得更重，我认为还是城户。木岛是从城户这里获得了很多东西的：永远的朋友，作家梦想的延续，无条件的包容，永远不被放弃。城户从相亲到结婚这个过程肯定不是瞒着木岛的，长达一年的时间，如果有一个人选择向前，也不会恋人未满了。一些遗憾，一些be美学，一些初恋，一些爱而不得和错过，但城户对木岛的爱情从未停止也无法停止，不知道是幸运还是不幸。

久住春彦 クズミハルヒコ x 木岛理生 キジマリオ

相反地，久住面对这些世俗事物的能力和处理方式都更不一样。

他不在意别人的看法，从在学校里跟橄榄球社的同级生讨论就能感觉出来，他世俗，他入世，但是不在意别人的眼光，吃饭的时候诚实的与友人诉说自己在给一个有些古怪的官能小说家当助手，别人的不理解与负面评价对他无法造成影响，反而他还沉浸在自己的甜美幻象里；被骗被玩弄了也没有因为受伤就放弃木岛，直到他步入社会之后也能大方的在同事面前买官能小说。

Playback剧场版里面对恋人木岛的无理取闹，乱发脾气，突然失踪，他都没有放弃，他作为广告行业的人，那么辛苦那么忙，还能请假去乡下老家找木岛，这真的是真爱啊（社畜真的含泪泣血为他讲句话），所以在看到木岛把当初跟自己的珍贵回忆又用在其他小奶狗身上的那种愤怒和委屈我真的很能理解，而且到后面他卑微请求一起出去玩，木岛还要找借口去医院陪春子无情拒绝他，说实话这里我真的很心疼久住，一个新人社畜真的是顶着多大的压力用了多少的勇气才能放下所有的事情，请了长假，去找一个30多岁无故失踪说话伤人做事欠妥的恋人，代入一下自己，我可能在最初的最初就提分手了，但他没有，即便被这样对待，即便都有智能手机了还要保留着昭和初期的写信通讯习惯也没能让他退缩，跟恋人打一次电话都是卑微的请求，即便受了这么多委屈，恋人回到他身边道歉，他就能打直球包容所有，他真的很珍惜木岛，木岛对他来说真的很特别，他真的值得这份爱情。两个人抱在一起倒在沙发上快要开始do了，久住却说想跟木岛回到老家，久住那么累但还是陪伴木岛，引导木岛多跟家人产生积极的互动。最初的时候，他从城户那里把备用钥匙要过来，说即便剪断门内的锁链也要见到木岛，这种对待事物的不同方式也注定了城户只能默默地爱，默默守护，而救助可以修成正果，他把他的爱情自然地放置在阳光下，所以自然的这份爱情也能开花。

情不知所起，一往而深。

久住有很多性格亮点促成他们的爱情良性发展：他温柔，诚恳，踏实，无畏。他不是最懂木岛的人，但却非常积极地去了解他，温暖他，融化他。他给了很多木岛正向的反馈，帮助他建立信心，找到自己喜欢的方式。他性格温柔又稳定，内心对待爱情坚定，真的从各方各面来说都是一个完美适配木岛的人，是木岛的天使，是让神从此有了烟火气息但又不跌落神坛的那个人，而木岛为他做出的改变和持续散发的魅力应该也能让忠诚小奶狗被吃定一辈子吧。

久住在同样一个瓶颈期遇到木岛，走入他的人生，但选择用打直球和坚定不放手的方式来争取着这段爱情，最终还是将坚冰融成一池春水，成为了携手一生的恋人。

在他们的世界里故事还会一直继续下去，会产生更多更美的故事，会有各种各样的可能性，他们的世界永远不会停止，永远会一直存在。这对喜爱他们的故事的我真是一种慰藉和期待。

写的很长很乱，感谢读完，感谢包容。

精于算计的导演，没有浪费过任何一个镜头

优秀的演员，与扮演的角色融为一体

扎实的台词功底，贴合每个角色的人物性格

流畅的剧情走向，剧烈的矛盾冲突，绝不拖沓的情节

我更喜欢将这部《靛蓝色的心情》定义为小众文艺片，而非博人眼球

的 BL 剧 本集评论侧重于演技大赏，在这里简单抽取几个场景简单的扒一扒。

竹财辉之助:拥有着与漫画中相同气质的演员，首先在外形上定义了

扮演的角色，柔软的嗓音和瘦削的身体，很符合作家的气质，这是第一步 抓住观众眼球的关键。在第 4 集中，诸多细节部分的表现，是我给予他高 度肯定的理由。

场景一:在听着老师与城户讨论木岛即 将出版的第一本官能小说时，竹财的表情从 认真倾听到最后有一个不太明显的嘴角上扬， 将木岛心中的小得意完美的表现出来，但是 我们并不觉得这是骄傲的得意，反而更像是 对自己即将出版新书的信心，还有老师给予肯定与厚待的幸福感;

这之后看到老师身在医院病上，还继续写作，一边露出由衷敬佩的眼神，一方面又因为心疼气的翻白眼儿，可以说将导演想要传达给观众的信息表达的十分准确和到位。

场景二:老师摔倒后，竹财用略带哭腔的 呼唤将木岛心中的紧张与害怕真实的刻画出来， 看着睡去的老人，缓慢的镜头中担心的神情，让人意识到此时的木岛，与老师之间已经并不是简单的师徒关系，为他的新作写腰封、拜托名家画插画，赋予他新的笔名，此刻竹 财将手放在老师的身上并腑下身靠 近的动作，让人觉得这是作为人子 对于害怕失去父亲的举动，这里， 我们能感觉到除了师生关系以外， 似乎这两个人更像是父子了，或者 说木岛将蒲生田看做了父亲来对待。

场景三:老师睡着后与城户的激情 戏，不得不说，竹财辉之助是个十分性 感的演员，他似乎能够调动身体中的每 一个细胞来展现欲望，令观众欲罢不能。

在这场激情戏中，包括我们之前看到的 与城户的所有激情戏中，绝大多数都是 用背对着城户，这里不禁要赞叹，这样 的安排，正是因为两个人的关系自始至 终都没有明朗过，从来没有过表白，甚至从来不曾讨论过两个人对于对方到底是什么样的存在，更不要说爱(这里有点跑题了)。

背对着城户的木岛，独自沉浸在对城户的渴望中，想想这种脸红心跳的戏是需要演员有极强大的内心和定力才能完成的，同时又丝毫看不出这个演员没有过 BL 戏的表演经验， 此处为重点加分项目。

吉田宗洋:作为本剧的男二号，吉田有着不输于主角的演技，我想他也在心中暗自发誓要超越主角吧，所以有时他露出过于夸张的表情时会让人觉得表演太过用力，不过想想日剧演员本就习惯如此，就放过这一条吧。与竹财形成对比，吉田在本剧中表情相对丰富，如果说竹财是用于无形处的表情传达感情的话，吉田则是在快速又丰富的表情变换中体现人物的内心活动。

场景一：饭桌上与老师的对话，吉田用丰富的面部表情转换来表现剧中人物内心的敷衍（典型的皮笑肉不笑），

为了他的饭碗和婚姻，不得不应付眼前的这个糟老头子（在这之前不知道大家有没有注意，在看到木岛的官能小说处女作时，个人觉得城户又燃起了柠檬之心呢）；

听见老师与木岛亲密的对话时，做为一个具有功利心的编辑，无法理解木岛缘何会做到如此地步，当然也不会去深究木岛如此真诚的缘由，但同时出于本能的嫉妒着关系如此之好的木岛与老师，直觉木岛做了什么不可言说之事才能达到如此效果，这里吉田用复杂的表情将城户的迷惑、醋意充分的展现出来，作为观众能够理解到此，演员的演技功不可没。

场景二：个人觉得，贯穿剧情的主线是城户始终追求的普通人的生活和婚姻，为了达到这样的目的，促成了那样的木岛的重生，让他在社会底层挣扎同时又加重了情感的砝码，无论他怎样顺从屈服，他的内心永远也得不到想要的满足感（看似又跑题了）。

想要说的其实是这一集开头与女友的对话，以及后面与木岛时的状态的对比，前者虽然他解决了婚姻的阻碍，但其实心中多少会有对木岛欺骗的愧疚吧，后者又在那个时候想起了女友，他在享受欢爱之余的同时，又恍惚意识到偏离了普通人的轨道，这两部分的演绎，我想，城户被骂的有多惨，那也就能说明吉田表演的有多成功（总算又说回了正题，终于松了一口气）

场景三:会议室。这间屋子似

乎一直在决定着城户的命运(导演

是这样想的吗)，被社长揭穿了真

相后，吉田所表现的城户的脸上僵

硬的表情，仿佛让人看到从社长嘴

里射出的无数只箭将城户的身体穿

成了蜂窝煤，与木岛眼神对视的部

分，微微张开的嘴唇，将想要解释

却无话可说的心情诠释的很到位，

这样的窘境，身为观众的我也突然

有了体会。

大石吾郎:蒲生田老师的扮演者，对他并不熟悉，但想来也是老戏骨了，在剧集未播出前，只是看到了做为扮演者的大石吾郎的生活照，觉得这样一个长相和善的老人能够扮演那位情色小说大师吗，着实捏了一把汗，直到蒲生田出场的那一刻，这些顾虑就完全消失了，果然日剧演员都是“剧抛脸”，怎么也想不到这样和善的老人与这个 略带色气、老道又高傲的蒲生田是同一个人。

本集让我感触最深刻的场景是医院那场戏， 看到如此殷勤照顾自己的木岛，做为相处时 间并不长的两个人，蒲生田感到疑惑理所当 然，但是得知了答案之后，一个二十几秒钟 的镜头，仅仅是眼神的流动，包含了对徒弟如此真诚的感动、感谢木岛细心的考虑到病人的尊严、同时勾起做为普通老人的悲凉晚景的感慨，可谓是表现的淋漓尽致了。

(虽然重点讲竹财和吉田，可是大石吾郎的演技很难让我忽略，这里就多说了一些。)

PS:再可恶的人，也会有一两处可爱之处;再正派的人，也难免有为人所 不耻的另一面。这部剧，导演的意图应该本就是用来探讨人性与选择，我想并 不存在绝对的褒贬，在城户自私的功利心对比下，木岛似乎沦为了卑微的情人 (或许连情人都算不上)，但是分别站在这两个人的立场上，谁都没有错，城 户自有他的挣扎，木岛也曾享受着这无名的恋情。

得与失，仅在一念之间，佛性看剧，理性评论，做一名合格的观众，也是很重要的事。

是怎么碰到这部剧的呢，刷推荐的时候看到它的剧照，木岛穿着黑色毛衣，因为太过思念城户，在打飞机。我没见过哪个镜头能把这个渲染得这样好，无边的寂寞和理想，欲望和现实的纠缠，这部日剧就这样隽入我的审美谱牒里。

一个坚信自己会写纯文学的新人作家，一个小出版社的色情小说编辑，看似不大会交手，偏偏他两是大学同学，城户已有倾慕的种子——在看到木岛的小说后，他把自己写的删除了。因为木岛完全写出了他想要的世界。就像看到一个人写出来的话，跟自己想的几乎一样，那种抖震一生可能也很少见。（不是欣赏经典作家的那种共鸣）很多人会把城户解释为现实向，木岛是理想向，在我看来，他两只是个性和成长环境不同，但他们是一国的。相爱必然有同质碰撞的成分在。在某个时段他们的确看到了彼此的灵魂，并且相互体谅，这不是简单的看到，而是真正的接纳。

木岛困惑的地方在于，他不认为自己具备撰写优秀情色小说的基础，因为他没有动过情。而城户则是囿于世俗的人际关系，无法跟真正在意的东西坦白。起初城户是一个引导者，而后木岛成为救赎者，当然在拯救这个层面上他们是互相的。所以木岛说，他爱城户是因为他温柔。那是旁人无法体会的温柔。

这是一个作家和编辑相互成就的故事，而不是男男俗情故事。两个文学理念相同或相近的人，在现实中安慰、救赎对方。尽管，它有一个现实的结局，但故事告诉我们，城户永远放不下他心中的火苗，无论是对文学，还是对木岛。爱欲和理想曾经汇合过，又分开，这是现实世界可能发生过的故事，但其实又是一个漫画，因为即使分开，这个故事也完美、唯美的过分。

城户沉入了那片靛蓝色中，也在我心上抹上了靛蓝色。他忘不了木岛。

必须在十分有感觉的时刻才想为靛蓝色写点什么。看过已两年，今天我的心等到了这个时刻。

與父親的不對盤，是木島至始至終都無法消解的遺憾，他拿獎賺到很多錢，父親都沒再說一句。“看書會變笨”父親這句口頭禪，木島當然是不信的，所以鬥爭了那麼多年，所以他才有怨氣；父親的葬禮他沒去，父親今天的周年祭，他也沒去，他想灌醉自己，因為他不知道如何面對，落魄的自己已經完全沒有了自信和底氣，自尊心讓他很長久地時間一直跟自己較勁，但總有脆弱放弃的時候“或許父親是對的，我的確是個蠢貨”，唯有這樣才能放過自己一會兒，這個鏡頭，木島說完話，入定一般停滯著，似乎是在和自己確認，然後眨了一下眼，感知自己還活著，繼續垂下眼給自己倒上了一杯酒，這時的酒大概是續命的。

城戶這個時候有些呆滯了，他從來不知道木島的故事，原本天之驕子盛名之下，還很想挫敗木島的城戶，忽然覺得沒有對手了，他開口喊“木島”應該是想鼓勵幾句的，但可能是男性的尊嚴說不出口，畢竟他因為他才放弃了寫作。好在木島也沒給機會讓他說，吐了他一身。

“對不起……我沒去……對不起……對不起” 當城戶低頭看著他，手指掐進木島手臂，直到最後仰頭放鬆，摟緊木島肩膀靠向自己的時候，他已經不是那個想攪亂他生活的城戶了（私心以為這是感情【第一個轉捩點】）；是心疼和憐惜：天才盛名下的落魄比凡人更寥落，他起了保護之心（起心動念都是一點點來的，我不急）。

第二天宿醉醒來的木島，看到的是一碗飄著熱氣的蛤蜊湯，如汲取仙氣般讓他覺得世界不同了。這是他們的約定：“從明天開始不准喝酒，敢喝一滴就跟你絕交“”現在一事無成的作家已經不流行了，你只會孤零零地死掉，你得好好吃飯，好好睡覺，好好寫作，你不想在這裡止步吧！”木島雖然嘴裡不說，心裡是認真了的。

所以，當看著尷尬被傷自尊的城戶說”走吧“的時候，他堅毅地走到浦生田面前”老師，很抱歉讓你誤會了，很遺憾，我是個男人，我身體健康，腦袋還算靈光，而且我現在對自己的創作很是煩惱，我想在您身邊學習，您能讓我協助您寫作嗎？“

这一字一句都應對著城戶和他的約定。（到這裡為止，我都覺得這還是兩個男人惺惺相惜的情誼，沒有情愫。）這時的城戶完全無法想像他會說出這樣的話，那天早上的話，城戶其實並沒有覺得木島真的能做到。

-“我什麼都願意做，拜託您了” -“你啊，有種莫名的性感，我剛也說了，我根本不想收男人做徒弟，試著做個女人” -“我做”

以上是我認為的【第二個轉捩點】了（我有點小興奮又很喪） 這段對話的情景包含了超多細節的表現，因為超近景拍攝，大石老師演繹地浦生田老師把一個官能小說家多年對人物細膩地感知發揮到了極限，臺詞功力高段，加拂過木島臉龐的手，再拇指沿著唇畔滑倒下巴，如此細膩的挑逗——所有這些都是為了鋪墊木島的蛻變，導演借著浦生田的話推動木島自身的成長。【這裡參攷霸王別姬的小豆子，那是一個自我認知的過程，一個昇華。但我要解釋一下，我不是說木島認為自己是女，而是一個思維的轉變。】

最後： -“你在想什麼啊” -“這不是你很想拿到的工作嗎這點事不算什麼” -“不會吧” -“我不介意”

這裡依舊每個畫面都是演技（製作GIF無能，請自行回顧視頻哈~）這裡木島親媽粉簡直要吐血，木島是不知道這該死的城戶和社長那個破約定啊，大半夜老娘想砸電腦！

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這一集感覺比漫畫情節也刪了不少，所以一直有人擔心細節不夠，但現在看來整個過程，都是經過細細推敲的，完全沒有辜負等待，三木品質的保證啊，這樣吹捧導演是不是應該發給他看看，覺得自己好狗腿。 上面寫的東西很多都是個人的理解，所以萬一有觸動大家底線的，請不要介懷，私信或留言哈，交流探討下，更好的理解作品也是對他們創作者的尊重。

从灵堂Play之后至木岛瓶颈的这一段时间里，他与城户是以怎样的一种状态维持着那段难以定义的关系？这是原著丸木戸老师给出的最大留白。也许三木导演的诠释在这留白中砍掉了更多信息和细节，当观众沉寂于心疼木岛三三（不少观众）满世界刷着城户渣男的时候，很多观众可能错过了这个故事暗藏的一些信息，某种程度上它可以使得整个故事脉络以及人物之间的情感纠葛出现另一种味道。这个核心信息就是：创作者寻食的本能，作（zuo）的本质。优秀的作品往往都是创作者们在自己的人生里作天作地作出来的，因为碰撞是精彩故事发生的本源。不作又怎么掀起涟漪呢？为了灵感，历史上各行艺术家们出格的行径都足以单独著书立说，更不用提那些个比较不懂得作（制造drama来从周遭获取灵感），而去依靠吸些不该吸的东西来催生灵感的。

身为一个创作者，我本人在看这两个故事时，虽然对木岛这个人物有很多感同身受之处，确切地说，是对丸木戸想表达的那种感受很有共鸣。与大家一边倒心疼木岛理生不同的是，三三在我眼中可是很幸福的人，即使是在与城户这段关系中受到了伤害，让我为之心疼的反而是城户这个人物。木岛虽然受了伤，却获得了太多太多。从蒲田生老师如父的师生关系弥补了自己与父亲的怨念遗憾，到催生城户决定默默地照顾他一生，再到自己重启作家人生，甚至与城户之间虐心的纠葛都让他有一段时间作品产量暴增，疼到最后还遇见了小天使来给治愈，说真的，羡慕死人了好嘛！而城户最终只能将痛与爱都埋于心底。真实世界里，那些没有升至顶端的创作者们可没有以上待遇，有的只是孤零零地一个人在cafe吃着便宜的食物，家人的不解和冷漠甚至压迫，遇不到伯乐或是为了生计草草签了个一味把你当摇钱树拼命摇的合作方，完全不在意你作品意义的编辑，以及在影子写手这个状态消耗了太多的可怜虫。情色小说家和靛蓝色的心情，丸木戸给木岛理生安排的一切又何尝不是对自身的某种补偿。虽然很多真实创作者的人生悲惨至此，但创作者们的自我，纯粹，专注，勇敢这些特点使得创作无论在多么糟糕的情况下都得以存在，以上的悲惨往往可以转化出好的作品。这就是真正的痛，并快乐着。

丸木戸在漫画中给木岛和城户的那段留白时期（从蒲田生老师葬礼之后到木岛高产巅峰时期再到城户结婚），他俩的之间的 “微妙关系” 与纠葛孕育出木岛一大排的情色著作，这便是木岛的痛，并快乐着。关于这种心理，丸木戸在原著中其实有着墨不少。在这个故事中，木岛理生（三三）看似是被推着走的那个，实际上他才是被点燃了欲望，搅动着局面（诱使）别人推动关系发展，以被动的姿态掌握着主动权的那个人。凡是身为创作者，或者了解创作者特点的人们都会对灵堂上木岛解开领带诱惑城户的举动为之会心一笑。

要品出这个故事的另一面，我要先提一下在情色小说家里，丸木户老师给木岛的台词中提到的陀思妥耶夫斯基。小说家和靛蓝色一定程度上借鉴了陀思妥耶夫斯基这个文学大师的人生与他的几段爱情故事。关于这个我放在末尾，有兴趣的朋友可以看看。

接下来我们用原著漫画（包括被三木导演删掉的部分）和三木导演自己的理解和表达来复盘整个故事的来龙去脉：

木岛初次被点燃欲望的小火苗是城户洗澡时呼救，他打开浴室门看见的是城户那极具男人味的果体，他的大家伙引起了木岛的注意（三木导演的安排：木岛目光望下看的镜头），此时名为欲的东西已经悄无声息地注入心里。

原著漫画中，木岛初次对城户产生主意的点是在城户送他回家路上，哭诉说自己被同居女友赶出来，整个人都像是靛蓝色的心情呢这个瞬间。这里与后来久住表达看过木岛所有的作品时的情况是一样的。最打动创作者的就是有人真正在意并认同自己的创作。因此这两个点都是木岛心理上接纳城户和久住进入的契机。于是木岛邀请城户进屋后又答谢他可以住下来，对久住则是答应他为他写本情色小说。

木岛与城户貌似近十个多月的同居生活（原著漫画部分），他们之间的状态基本以城户照顾木岛（交房租，给修热水器，照顾喝醉酒的三三等等）为基调。两人隔三差五拌嘴吵架，木岛孩子气离家出走在公园长椅上啃小面包，城户会出来找他，倾听，两人交心的聊天后彼此的关系又亲近一些。他们的关系以这种循环为基调逐渐加深着，直到城户拜托他去给蒲田生老师做助手时，木岛对城户心理上已经亲近很多，那颗爱欲的小种子遇上一个好契机便会发芽。

而这个契机便是蒲田生老师点醒木岛的一件事，这也是木岛愿意为城户口并表达他的不介意的缘由之一，也是最重要的一个。原著漫画和三木导演对这段的安排有个关键的区别。漫画中，当蒲田生老师提出口时，木岛和城户都是掉冷汗，木岛的台词也表达了“这实在是...” 的抗拒感，城户台词里称 ”这种兴趣未免也太恶劣了” 作为回应。而身为大师级作家的蒲田生老师是怎么回答的呢？来，划重点！答曰：“就是要恶劣才好，越是超越一般常识与道德规范，才有所谓的情色可言” 话语至此，木岛顷刻之间领悟。原著漫画这里的镜头是木岛的台词是“...”表达他瞬间的领悟，然后果断说我做。身为作家，感受是创作的先觉条件这个道理其实他怎会不知道。所以，单单是那是个多月对城户积攒酝酿的感觉还是不足以催生果断口的这件事（如果只是为了帮城户拿到工作，刚才那句“这实在是...”的台词已经表达了太为难了的意思），此时的另外一只强力的推动力是木岛想要突破写作困境的迫切。去逼自己一把突破常识与道德的规范，包括自己的心理边界。对于他文学道路的阻塞，此刻的他想要开辟一条新的路。城户惊呆了的同时，木岛反过来说服他“你不是想要拿到工作吗，这点小事不算什么”。他需要超越界限，既然决定尝试去写情色，那些便要写出来，因为他除了写作没有别的路。为了继续写下去，这点“小事”当然不算什么。大师一句话的点醒，木岛对口这件事从“这实在是...”的为难瞬间就变成了“小事”。

这便是创作者的本质，寻食的本能。

三木导演把这个重要的部分删去，只用了后来SM房里老师点出写作之源在于心有欲望这一幕来代替，实际上造成了丸木戸安排的（作家本质）这个暗藏的驱动因子诱导着整个故事按照木岛心中的欲望所行使的逻辑链出现Bug，这种作家的本能驱动其出格行为的元素被淡化掉。为爱飞蛾扑火的三三那么纯真，显得后来的不够勇敢的城户那么渣，然而故事的背后一面永远没有那么简单，往往是多种因素交缠并互相影响促成最终的那个模样。

木岛自己心中对城户的那种未知感觉，探索欲，想要突破写作困局等等情绪交织而催生了他果断地解开了城户的裤裤～并口之。虽然故事可以靠想象力杜撰，但感受的描写若是没有体验过又如何能下笔呢？舌头在Yin茎游离是什么感受？体验过才能落笔成文呀。就如同他的台词所说的“他什么都愿意做”，为了能继续创作下去。这就是创作者赖以生存的一种本能，能搞事情才能生。因为够自我，活得纯粹，所以敢果断地去突破边界，既然已经登门那么就一定要尽力做到的行为模式与在一边抓着衣服护住JJ惊地颤抖的城户呈现鲜明对比。

生于世俗的城户在这个故事中却是最可怜的那个。从捡到在街上“游荡”的木岛开始，凡人城户原本可以平平淡淡在小确幸里找到平凡快乐的人生因与木岛交缠而被染成了靛蓝色。作为一个平凡的男人，城户实际上是个很好的男人。除却我们在剧中看到的他对木岛的照顾，丸木戸老师在漫画里还有着墨：城户收到母亲的短信催婚等着抱孙子，之后便和女友复合了。这里可以看出城户对于家人态度的照顾与重视，所以组建家庭在他的人生规划中一直都在那儿。他对身边的人都温柔对待，以至于虽然年轻时留长发玩DJ想追寻自我的心只能埋起来了。或是遵循社会规律，或是忠于自我，城户走向了前者。他的这种自我让位于社会规则，与他的照顾他人的特性乃是一体两面。被摁下的我自直到人生与木岛的交缠在一起出现了变化。亲身走进木岛的人生后一直在动摇他，所以与木岛在一起时让他不断地出现自我否定那种差劲的感受，正如他对木岛说的那句 ”和你在一起我会讨厌我自己“ 。

这种事也真实的在我的人生中出现过。我曾经很喜欢的一位朋友有一天忽然就断了和我的联系，我试了很多方法都无法联系到她，朋友圈也再看不到。我尝试着去打探发生了什么，几个星期后，她在朋友圈发了一条我能看到的文章分享：远离那些让你觉得自己差劲的的朋友。是以自此，我也只能默默地从通讯录里删除了她，祝她安好不再打扰。也许丸木戸也有类似经历便用于了这个故事。

对于城户，木岛可就没有我那么干脆利落了。毕竟情感内核不一样。那段留白的时期，可以从情色小说家里第三集城户对久住说希望他不要像自己一样被木岛耍得团团转这个信息看出，那段时间城户都是被诱引得团团转的。在第五集片头部分三木导演用了那对偷情男女来刻画了这个信息。偷情的男女是木岛在留白时期写的一本小说，折射的是他与城户。男子手上戴着婚戒，女子调情地问到 “要结束吗”？ 男子答道 “嗯” 女子一边把男子推上床一边说 “开玩笑吧，好戏还在后面呢”。当男子想要让她停手自己有话要说，女子便一把把他摁下冷述道“我已经被抛弃了，全部都是你的错”。旁白：武雄（男子）便言听计从。在漫画里，这个部分描写得更用力：“女子张开双腿，将光滑的私处压近武雄的脸” （注：女子处坐在男子身上）。这可能是木岛诚实意识的折射，亦可能是与城户之间真实发生过类似的桥段。由蒲田生老师点醒木岛写情色需先寻找的欲望开始，城户也就是成了木岛最顺理成章的 “媒介”。通过探索对城户的欲望，催生着他的写作灵感。

灵堂Play这段戏中，原著漫画里木岛在陈述 “你和我在一起不是很痛苦吗...你是个温柔的人...我一直很喜欢你这一点” 这段台词时的表情时很平淡的，他是很真诚地在表达对城户的这个感受。但是漫画里接下来城户把木岛扑倒后的一幕，城户本来都要冲动说出口的告白直接被木岛诱惑的台词 “也有丧礼这个题材呢” 直接打断了。这里阅读的感受是木岛阻止了城户的冲动告白。整个过程木岛的情绪相当冷静，那种掌控人的感觉出来了。我认为他在为蒲田生老师补完稿的那段过程里，“妖孽”木岛孕育成胎。

三木导演对打断城户表白这个过程添加了一点细节，使两人的关系符合他的理解构想：

剧集里，灵堂Play部分木岛被扑倒在地时，他有诱导城户去把那句“我和你...”的告白说出来，但是导演安排城户没有说出口，然后木岛带点讽刺味道地 “哼” 地冷笑了一下，而不是像漫画里那样直接打断。这里三木安排的是confirm心理戏码：“看，果不其然吧，你是没有勇气跨出这一步的”，所以接下来的动作就是解衣领诱惑城户。既然你走不出这一步，你我之间就是肉体关系了。三木导演用这里的安排来铺垫后面城户不接电话忽然结婚的逻辑：惯性退缩行为模式。男人这种时候如果不想出言伤害对方的话常有的反应和行为是：沉默。但是现实中可能让女方更抓狂。这里是导演的男性思维，他就按照自己的理解拍了，然后因为不是确定原著是不是这个意思，所以只用了短短的几个桥段一笔带过，没弄懂的部分干脆就没干预。

但是两部漫画给的设定：靛蓝色的心情要描述的是木岛由青涩的文学小说家转变成有格调的SM情色小说家的过程和与城户的爱欲纠葛变成老司机那种状态的原由。人物有这样的转变，木岛作为情色小说家全盛期的那段留白必然非常drama，与城户胶着在恋人未满，朋友之上的那种暧昧不清+肉体关系玩得相当开放的状态（如漫画那期木岛和城户玩SM捆绑的封面）。

这段留白的时期他们之间的故事发展可以大致推敲出来：

从给城户口开始，对于城户的欲望和对他的撩拨是由心而发的，至灵堂Play时的木岛已经开启了“妖孽”模式。当他一边慢慢解开自己衣领，对城户说着诱惑的台词（竹财在表演上说台词的语气和方式回到了情色小说家里的那种味道和模式，三木导演安排的对应联系点），那只诱引之手拉住了束缚着城户的领带，自此他的欲望对城户的欲望里就参杂了各种复杂的心理。之后的日子里可以想象他对城户应该有进行各种有意识或无意识的诱引来喂养创作力，毕竟和他有亲密关系的人只有城户。期间还应该有不少折腾人的事情发生（基于他的高产来看，应该折腾出不少灵感）。剧中在最终话也点明了这个信息，那段留白时期亦是木岛创作的巅峰时期。原著漫画和电视剧都用了城户的台词 “和木岛的关系变得很微妙”来表述。

站在城户的角度，他对这段关系的复杂心理完全应该被理解。凡人城户再温柔，包容力恐怕也会有不支的时候，他也能感受到木岛对他的拨弄，以及对持续这样的“微妙”的状态产生了困惑。在小说家漫画里，木岛把城户拉去一旁说悄悄话让他不要多嘴那里，城户有台词并很无语地流下一滴冷汗表示 “呃...我真的觉得你很恐怖”。这个台词说得很直白了。城户在与木岛纠缠不清的日子里，木岛的变化（也可以说是作为情色小说家的成长）都加深了了城户对木岛感觉的复杂程度。那么理性的回归与思考后回到原本的人生规划道路也是合情合理。也许是在某个疲惫的时刻去了联谊认识了妻子，一切似乎没有理由再去拒绝。

在剧集里，三木导演在最终话里对此的表达是：城户没有接木岛的电话，以沉默对待（男性思维和行为模式），也对应了他设定的城户退缩的惯性行为。仔细看下剧中安排事件的先后次序大概是这样：灵堂之后保持着微妙关系-->催生木岛高产的巅峰时期（应该有至少超过一年时间，那一排书至少十几本）---> 吉田困惑开始自省（不接电话）---> 联谊认识妻子有结婚的打算（继续不接电话，木岛炸了）---> 城户结婚生子，木岛瓶颈。

以那段木岛写的小说里偷情男女的故事来看，城户结婚后木岛的对他的欲望依然还在。爱欲被迫熄灭的一刻，便是木岛瓶颈开始的那一刻。是什么时候呢？放映会竹财有说在编辑室处（收录在圆盘里的情节），城户给木岛看自己的孩子照片的那个时候。城户一脸幸福的表情让他真正地直面这个事实：这个男人已是父亲，他不能把一个父亲继续卷入自己的Drama，这会让他有罪恶感。所以剧中城户吐槽木岛老记不住他女儿的名字，而木岛则答道 “没打算要记住” 可见他对这个宝宝有的一点怪罪心理（也许还有一点羡慕心理？比如小说家里他朝城户撒娇喊爸爸一起睡吧，这样的酒后行为可能是他的心理折射，也许像城户女儿一样撒娇他可能就会留下来了吧）。因为这个小天使的诞生使城户升格为父亲，他对城户作（Zuo）不下去了，这种微妙的关系到此结束。之后便是一年多无法写出一字的瓶颈期。而不能写作的作家，其人生将不再有意义。

最终话结尾部分在木岛与城户道别后又冲动下车，三木导演这样的安排又再次Bug了丸木戸老师的情感逻辑链。原著漫画的最后一幕是在道别后，城户在车里目睹了木岛和久住拥抱时那一脸的开心与幸福。此时的城户心情应犹如溺水一般，所以他立刻打电话回家想和女儿说话，听听女儿的声音。城户是保持放下这个姿态的，即便在这个因与木岛一起的夜晚，在车上时心中又生出涟漪而有点慌与木岛道别后，需要他需要的小天使卡哇伊地叫着爸爸撒着娇的声音来肯定自己当初的选择，让他的情绪回到人夫人父的角色，而夫人告之女儿已睡。 原著漫画里的表现方式就很特别好，以这一幅画面来结束整个故事符合整条故事线的人物心理。剧中冲动下车，导演也许为了强调城户对木岛心中留有的那束火焰，城户的靛蓝色的心情这个主题。

木岛这边所幸，他的小天使出现，一切有了新的可能。之后与久住在一起的人生是幸福结局吗？恐怕丸木戸老师也不会这么简单地完结这个系列。幸福的人生往往是无法能喂养创作者的。我目前看到的续作漫画里（onblue.37）中开篇即是木岛当时在蒲田生老师病床前执笔时，与老师讨论的话题：幸福的人是不需要文学的，世间一直流传着这句话。木岛说 “我也是这样认为的”。不过感觉上丸木户老师有意去为木岛创造一种幸福也可能催生创作力的这个方向，不过过程肯定会不易。所以在另一篇续集中，木岛又开始重回折腾之路，再次上演了一次手受伤他口述并让小男孩为其执笔的戏码，然被久住抓包（不是出轨的意思，小男孩年龄挺小，兴许会是弟子故事线吧）。久住的年龄和职业也是暗埋的考验，广告业某种程度上可以说是天真纯粹浪漫的屠宰场。能在这个行业里生存的人最终都是懂得掌握人性的老司机。与城户在酒吧里喝酒时，木岛也吐露过久住好像经常为工作的事烦恼。就目前丸木戸老师画的方向，久住是非常真挚坚定地支持木岛和他的写作。步入社会的久住也是要经社会环境洗礼并成长的，之后会走向何方呢？期待丸木户老师的决策吧，陀思妥耶夫斯基的爱情故事可以做个参考。

正传与前传故事的终点，城户与木岛都奔向了自己的小天使。从城户第一次读木岛的成名小说被打击到开始，他就已经被木岛那只看不见，名为独特魅力的手紧紧地抓住了。所以他一定会走向那个独自一人在外边抽烟的木岛，一定会送那个本来要走路回家的他，一定会一口答应木岛收留他住下的回礼。能和木岛有所交集这种诱惑力是潜藏在他心底的，所以他会一次次的被木岛掀起的涟漪卷入，无论两人关系如何他依然会照顾和守护木岛，木岛有事时他就会出现。剧中最终话，城户最后在车里的台词点明了那个小火焰一直会在他心中，木岛一个不经意的小亲密动作就会使之燃烧起来。木岛可以与新的爱人展开新的篇章，而选择放弃的城户却注定要被这火焰牵绊很久很久。他作为木岛的责编，木岛之后在作品里的一切表述，自己与他人的情感羁绊转化成的作品都会进入城户的视野里。无论是对木岛的不舍还是对蒲田生老师的承诺，城户应该不会去斩断对木岛的关注与关爱，但无论如何也只能站在朋友和责编的圈圈里，把这份在意压在心底。直到久住从他手里把木岛家的钥匙要走，他又直面一个事实：他不再是唯一能照顾木岛的人，喃喃自语心情真是差。最后计程车里的道别与叮嘱，无论有什么事我依然是你的依靠。这点非常虐心，也许这就是城户自己的 “痛，并快乐着” 吧。

木岛与城户，不能继续下去的爱欲与不能再说出来的爱欲注定要终结，留下的这个故事是美的。

想和大家分享一下，我忽然想到木岛说他和久住玩口述执笔很像陀思妥耶夫斯基，整套故事看起来非常像以陀思妥耶夫斯基作为原型而创作的。丸木户老师很大程度上借鉴了陀思妥耶夫斯基本人的爱情故事。

关于陀思妥耶夫斯基这位文学大师的几段爱情故事，我正好找到一篇书评大家可以看看：//book.douban.com/review/5193220/

陀思妥耶夫斯基和第一任妻子的互相折磨却又爱着对方，很像木岛与城户。

引文：1. 而对于经历了多年牢狱经历的陀思妥耶夫斯基来说，任何一个异性都能引起他的关注，更何况这是他的第一次真正意义上的恋爱（如果不算青年时候的那些暗恋的话）。他当然是全情投入。

引文：2. 引起他巨大的报复心，他更加冷漠和麻木地对待妻子。这种冷漠和麻木的态度让玛丽亚染上了痨病。而在这时，陀氏才意识到他和妻子其实还是爱着对方的。

后来的那个女大学生和安娜的合体，很像久住的原型。

引文：1. 一次，他刚演讲完，一位年轻姑娘向他走来，她名叫阿波利纳里娅•普罗科菲耶夫娃•苏斯洛娃。现年22岁，在大学里听课。她递给陀思妥耶夫斯基一封信，就转身离开，陀氏回去后，发现这是一封年轻少女向一个伟大作家表白爱意的情书。这封信让陀氏很激动，对于刚刚被妻子折磨得要死的他来说，这种爱情表白犹如雪中送炭。

2. 安娜部分：于是两人开始了夜以继日的工作，终于在期限到来之前完成了任务。当她把他口述的小说的最后一个字誊写出来的时候，她发现自己已经爱上了这位神经质的作家。因此当作家用暗示的方式向她求婚的时候，她一口就应允了。并且直至临终也没有后悔这个决定。

而正是在安娜的协助下，陀思妥耶夫斯基开始进入了他创作的鼎盛时期，从《罪与罚》，《赌徒》，《白痴》，《群魔》，《少年》到最卓越的《卡拉马佐夫兄弟》，这每一部伟大作品无一不是安娜•格里戈里耶夫娜•斯尼特金娜的辛勤付出的结果。当大师滔滔不绝地口述着时候，那位年轻的速记员安静而迅速的记录下那一句句震撼人心的段落。

也正是在安娜无微不至的关心下，陀戒了赌瘾，正如书中所写，‘赌博本来就是性生活不满足的缓冲剂和摆脱令人肠断的单相思的出路，现在这项娱乐对他来说已经没有用场了，因为他与妻子的性关系早已正常化，在情欲方面他进入了一个比较稳定的时期。

安娜对于他的任何性要求都全部接受，并且能够给予回应，‘正是她身体的这种反应，她的纯朴善良，以及她的要让他在晚上也和白天一样高兴的心愿，成全了陀思妥耶夫斯基的艳福。这对他真是一次无法估价的良缘。他可以对她随心所欲，他可以把她训练成一个千依百顺的女伴，以实现他各种色情幻想。’而这些经历，也极大帮助陀思妥耶夫斯基在小说方面的创作。

结合丸木户老师目前续篇的发展，木岛和久住基本上就是陀思妥耶夫斯基和安娜的走向了。与久住同居后的第一天，木岛就当时与在病床上的蒲田生老师关于 “幸福和感受不到寂寞的人，文学对其是没有存在必要的” 这番对话的思考，开始动笔写作了。也许如天使般的久住的无私奉献与支持会使得木岛重新回到文小小说的巅峰。有了无私的奉献与支持，之前的痛如原料，爱如同肥料，加之一起催生佳作。

但是不同的是，陀思妥耶夫斯基用于创作的痛苦经历都主要来源于他四年的西伯利亚监狱以及六年的流亡義務兵役经历，与第一任妻子之间的痛苦体验占比不大。与安娜开启幸福的人生后他依然有足够丰富的感悟可以写（近十年地狱般的人生）。木岛与父亲的痛已经使用过，与城户的也已经使用过，那么与久住在一起时变得幸福的他又要用什么新苦难感受来创作新的作品呢？

如果丸木户老师不考虑纳入这个问题，不考虑现实感，那么续篇这便会是一个童话故事了。