海雾

非常期待的海雾终于看到了，可能是等待了太久，期望自然越高，有了《杀人回忆》珠玉在前，非常期望导演和编剧能再创一个韩国电影的传奇制作。

开头一直到偷渡客意外死亡，船长面无表情指挥着船员处理尸体，船员各自的反应和跟从，慢慢的每个人物都开始有了变化，电影的后半段自相残杀，船长和船同归于尽，这么处理咋看有似曾相识的感觉，雷同，没有感觉到震撼，因为钟爱惊悚悬疑片和犯罪电影，这样的结局并没有感觉到心意，有点在意料之中，本人感到些许遗憾

所以本人大胆假设后半段情节如果这样展开呢，当东植提出的请求，和那个女的上岸然后结婚，看住红梅不让她乱说话，如果船长同意了呢，我觉得也是有这种可能性的

那个终日躲在船里的人也没有被船长杀掉，而是打昏过去，永远藏在船上，成为真正的“隐形人”

然后他们上岸后战战兢兢开头的几天里，其实可以发掘很多东西
猜忌残忍的船长
要去寻找哥哥的红梅和必须在船员的眼皮底下看住他的东植
心怀不满觊觎红梅的船员
胆小怕到要去告发企图撇清关系的船员（原谅我记不住那么多人名）受到良心谴责的被关起来的躲债船员
对船长言听计从又非常现实和自私的大副
以及之前出现过的收过贿赂的巡查员

等等，一切矛盾只要有一点火星燃烧便会全线奔溃瓦解
在海雾环绕的大海上，意外成就迫不得已的现实
而在没有迷雾的陆地上，笼罩在船员心中的迷雾会更加残酷拷问他们，并且比之前更令人寒心

我并不是觉得以上我所说的就拍出来就一定NB，但是能有其他不同的结局才是我所期待的韩国电影，感觉是很好的题材啊，金牌导演和金牌演员合作，按照韩国电影不走寻常路线，出人意表的反转功力，完全可以拍出不一样有韩国特色的电影，╮(╯▽╰)╭，可能是太喜爱韩国电影的关系，让我继续沉浸在遐想之中吧。。。

给我喜爱的演员—朴有天
谢谢你带给我们如此优秀的电影。东植让观众流泪，也让大家对人生作出反思。期待你下一个出色的作品。

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『海雾』带来的巨大震撼

如果只能用一个字去形容『海雾』，那就是『震撼』。它由画面、内容甚至持久力无时无刻都在刺激观众每个神经。

在9月4日清晨我刚到首尔，到逹旅馆后，第一时间向老板查询海雾的上映时间，他说因为已经播放了1个月，只剩下2间电影院播放，一间在钟武路，一间离首尔很远，还要一天只播一场，不到2天便会换画。由于翌日我打算到釜山，那么只剩下当天的正午12时能看。老板说因为算是老片子，所以不用订票吧！但当我站在售票柜位前，几乎要疯了，因为只剩下6个坐位，还主要分布在第一和二行。最后我自私地让朋友们坐第二行，而我一个人跑到尾二那行。更意想不到是到开场一刻，全院满坐！

这剧被评级为19禁，看故事大纲也略知原因。事实上观众早有心理准备看性爱场面，但当他们看见船员们高高举起斧头、菜刀等把尸体斩成碎件时还是感到无比震惊。那时候我也用手紧紧掩着嘴巴，生怕自己因失控而大叫。其实不止东植不愿意把人当蓄生斩下去，就算其他人也不想干，直至船长从远处飞掷斧头到尸体上，血溅满了其中一名船员，毫无疑问不管戏里戏外、剧中人还是观众同样深深被冲击。

在故事介绍内一直聚焦在东植的思想大逆转。当然相对东植的纯朴，其他人就显得绝对的不纯洁，好像好色、贪婪和坏脾气。比喻船长为了钱而偷运非法入境者，船员要求女偷渡客给予性服务以交换较好的待遇。相反最初的东植为红梅所做的一切都是出于怜悯。那么其他人都是坏人吗？当发现所有偷渡客全部死去，船长坐在甲板上鸦雀无声，仿佛连时间都被凝固！但我们还是能感受到他沉重的心，毕竟杀死30人并不好笑，不单止是他的麻烦；也是整个团队的末日。他该如何做？为了生存他作出了艰难的决定– 就是毁灭所有证据。就算连他的船员也感到残忍得不能忍受，可是他别无选择，谁阻碍就是他的敌人！

坦白说没有一个人在电影中是特别坏，他们只是随心而行，包括东植也不例外。因为同情红梅，他没带着一些邪念去关注和照顾她，如果这是一个爱情故事，那画面是多么的动人，可惜这是一场生死游戏。其后当他们有了性关系之后，他以全部的爱去保謢她，因为东植就是如此纯朴。他恳求船长让红梅活下来因为他会和她结婚，当船长拒绝他后，东植开始和其他船员动武、跑进控制室大呼求救、又和红梅一起跳进大海，他唯一想着就是如何去救她。因为爱，他陷进了疯狂并把所以道德观抛诸脑后。

那红梅又如何呢？他是唯一由始至终都没变过的人吗？在经历那场海上的生死博斗，犹幸飘流到海滩上，她醒过来却留下还是昏迷的东植，不久又跑去结緍，我怀疑她由一开始告诉他偷渡是为了找亲哥哥已经是一个谎言。最初他只是以吻来报答东植的恩惠，但当他们见到船长因老船员的失控而杀掉他，红梅紧紧抱着东植、吻他、逃逗他、最后顺理成章就发生交欢之事。一般人的说法是面对死亡，他们深深希望能做一些事以证明自己的存活，但我认为更多的是因为东植是红梅那刻唯一能依靠的，她欺骗是为了利用他，发生性行为是为了抓紧他的心从而增加自己的生存机会。

到了剧末时，是发生那件悲剧后的六年，东植已经成了一个地盘工人。某天他下班后到小餐馆吃饭，突然听到非常熟悉的声音，抬头一看，画面让他感到惊恐，听着声音、看着背影，他已经知道是红梅正在喂哺两个小女孩。看到这个情景，我也快哭了，东植像是大输家，在那场巨变后失去了一切，为了爱；他抛弃了伙伴、放弃了原则、连误杀的事也做了！但最后他得到了什么？之前他不知红梅突然离开的原因，还能幻想、为她找上千万个理由，但看到此情此景，他崩溃了，原来她从没爱上自己，他只是棋盘上的一只棋子吧！余生都将会在痛苦中渡过，何其哀哉！

海雾带给我最深的感觉是 ~
面对绝境，我们永远不知道会怎做，还有该怎做。
为了生存；我们可以完全变脸，这就是所谓的人性吧！

后记：由于我不黯韩文，在没字幕的情况下，内容只能猜测，所以如有错漏，万望见谅。

不言迟
2014.9.10

我还以为海雾是之前的片子，竟然是14年的新片子。那一片海雾弥散开的时候，人性错综复杂，看不清前方，看不清画面，还真以为是08年的片子。
但是整片海雾笼罩，不见天日之时，各路人形形色色抱着不同的态度在船上，肉欲、争执、掩盖、救赎、欺骗，你们都听我的、这女人属于我的、这女人是我救的、我不想听你的、我要听自己内心的、我听你的，各种人马都强烈的嘶喊着自己内心的自私、欲望。
船老板跟海警监察在船上喝酒算计推钱的戏码演的真好，船老板内心的强大、临危不乱在发现自己老婆出轨之后又一次强烈表现。你老实收了我的钱，就睁眼闭眼下船去，你掀了鱼舱，那我们鱼死网破。其实，船老板也是料到海警监察那男的吃软不吃硬。这一段船上的其他人都手足无措的站着，我还预想着船到岸这群人怎么提升演技，不那么手脚不自然让全世界都感觉他们偷渡了朝鲜族劳苦人民。竟然电影根本没有自然向着这个方向发展。
船老板坐在鱼舱盖上思考的那几秒钟，雾气上来。整个鱼舱的偷渡者被肢解，雾气最浓重。船员内讧相互打杀，雾气不散。
当红梅和东植跳下海，船老板被纤绳绊住腿拖着下沉的时候，雾气才散去。
所有的纠葛纠结在偿命的时候才结束，几十号人的生命在雾气浓郁之时被人性吞噬。
最后沙滩上的一排脚印，我真的很担心电影这里戛然而止，会让我觉得红梅太坚决、太残酷、也太无奈。
还好最后的6年后，一根青阳辣椒，长得特别像朴有天的小姑娘，让我感觉到海雾褪去之后的温暖。

 (文/杨时旸）
    韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
    《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
    封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过，茫茫大海，孤独的渔船以及笼罩四周浓稠的海雾都更能塑造悬疑和惊悚的气氛，而看似象征着自由的开阔海洋其实是一个更加封闭的牢笼。
    故事发生在1998年，韩国经济危机。原本生意一直很好的渔业也受到冲击，渔船老板决定接一单走私生意补贴家用。在此之前，他对此一直嗤之以鼻。但对方告诉他，这次的生意不是偷运假表，而是把偷渡者运来韩国。为了躲避海警的检查，十几个偷渡客临时钻进了鱼舱。但船体老化，制冷设备的氟利昂泄露造成了这些人全部罹难。只剩一个女孩，因为一位年轻船员对女孩有好感，提前将她安置到了轮机室，才使她幸免。船长决定把所有尸体分解，抛入大海喂鱼。海雾愈发浓重，此时的渔船似乎变成了地狱。极端情绪在密闭空间中相互传染，船员们互相吵闹、伤害，最终渔船沉向了深海。
    这个看似有些耸人听闻的故事其实改编自一则新闻，而沈成宝和奉俊昊将这则社会新闻中隐含的人性深意和隐喻色彩放大了。这部电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
    这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
    这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。

《海雾》有着《黄海》一样的时代背景，且有着后者相似的人性对立。但《海雾》却不如《黄海》一样有着稳态的故事线及人物表演的强大张力，这与《海雾》整体略小的故事格局有着很大的关系。韩国电影的强大在于稳健掌控好故事整体调度的同时巧妙的揭示人性点。《海雾》只做的略有成色，却难当典范。

一张金融危机的大网成为了故事的背景。影片开头是闲暇的渔夫在破旧的甲板上日常作息，错位的出海季节让生活在社会底层的几位渔夫凄惨落魄，好不容易发现鱼，正准备撒下那卷鲜红色的渔网，却因为新手渔夫的失误导致网破鱼跑，应景了故事窘迫的大背景。

整条故事主线基本都发生在这条破旧的“前进号”上。这条旧船，从片头落日余晖下荡漾着到片尾海雾中沉入大海，最终没能带领落魄的人群冲出海雾。而人性的发展线几乎紧扣在故事的主线上，没丝毫跑偏，这是《海雾》最为成功的一点。

金允石扮演的船长有着失败的家庭背景，“前进号”是其全部的精神支柱，但惨淡的收成让其徘徊在失去“前进号”的边缘。为了带领大家保住“前进号”，最终铤而走险选择了一条如身在雾中的迷途。当船出海时的那一次挥手后，故事环境将转为狭窄的船体，虽有大海的巨大外框，却有一条看不到边的隔离线。

海雾出现，人性从最初平凡的善为慢慢变质成麻木的恶行。

阴暗、贪念、麻木、残忍，种种的人性毒气都随着浓雾散发开来，每个船夫都代表着不同的人性元素。《海雾》又让人再次见到撩起大斧头的金允石，依旧是毫无表情的麻木不仁，剁人肉像垛猪肉。从船长的一声令下，引出几名下手的无知、贪婪、不满。一段一见钟情的火花迸发导致人性的对立得到升华，人性的主线从之前的一路被切成了两路的时候，结局在一瞬间有了答案——那一束微弱的人性光芒吹散了笼罩在这个压抑阴暗世界上空的海雾，吹响了为爱前进的号角，最终驳岸。而身为另外一条迷途上的无知客都随船沉入大海。

故事主线的节奏把握的恰好，急缓有度。后半段高潮戏有些许漏洞。全片人物过于渲染人性色彩，内心戏却显得很单调，金允石一角便有失很多人物本身的特点。男女主角上情感戏显得牵强，且人物入戏不足。相比于《黄海》一黑到底的人性触点，《海雾》则更守规矩的加入了一条善良的分支，却也失色了不少，整片制作手法是前者的套路且中规中矩。

在《海雾》中，没有一个最为原始的黑暗点，黑暗的是那张由时代背景编织成的大网，底层的群体就像被网住的鱼，断了方向，断了希望，垂死挣扎也逃不出网住的命运。而人性的残酷不见边际，当冲破海雾，那一丝微弱的人性光芒流向真实却也残酷的世界，是永不磨灭的番号，也是一种心灵的希望。


文/牧嘎