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详细剧情
长篇影评
1 ) 我不懂怎么安慰你，我在你脆弱时离开你，但是我爱你。
年轻的姑娘小马很倔强。刚来的时候一件儿绿色军大衣裹着小玲玲的瑟瑟发抖的身体，脸被风刮得通红，声音清脆。老太太年轻的时候是个御姐，扛过枪骑过马抽过大烟，她比年轻姑娘还倔，但是她老了。
所以老是可怕的事实，在交往中，老人一旦对你动了真格儿，她就永远是弱势的被动的。春节前小马和老太太拌嘴，多半是因为“被欺负了”而进行种种维护底线的反抗；春节后小马和老太太拌嘴，多半是因为小马无理取闹——出发点是什么暂且不论，拍电影、掏鸟窝、布置房子……小马闹够了，比起先前的委屈，几倍的面子也挣回来了，我们就觉得老太太可怜起来。是的，她非常可怜，因为她渐渐喜欢上小马了，在邻居帮她重新挂好的一院子彩色的灯笼里，在除夕夜漆黑的不安的风里，老太太喜欢上了这个年轻姑娘，就注定变得可怜。对于经济独立的年轻人——你不得不承认——一个你喜爱的老人、你的父辈或祖辈最多只是你精神上的向导，而对于老人，这个年轻人便是他精神乃至物质一切的全部。
老太太坐着，用拐子戳戳地，大叫一声“小马！”，小马就风风火火地跑了过来。一个行将就木，一个生气蓬勃，这不妨碍感情羁绊的产生，但强弱的对比终究衍发了失衡——老太太从强硬变为妥协，又从妥协变得软弱，她的眼神越发悲凉起来。
导演用奔跑表现小马，作为一个上升者和一个发展者的年轻人。因此小马跑到这儿，跑到那儿，跑进四合院，又跑了出去。所以当她找到了更新更好的房子，就理所当然地搬走，即便那时候老太太已经离不开她——但这一切都不妨碍她在最后那个凄冷的冬天咧开嘴哭了起来，因为她握着的老太太的手像飘着的雪花儿一样冷。小马哭得很凶，却发不出声。我想起我的姥爷了。因为离得远，我甚至没能见上他最后一面，他去世那几天，我每天都想打自己一顿。最后我哭累了，跪在他的相前一遍一遍地地说，对不起，对不起，我不懂怎么安慰你，我在你脆弱时离开你，但是我爱你。
小马或者说我又在为什么而奔跑呢。泰戈尔说：“我心绪不宁，我渴望着遥远的事物……”年轻时人们总爱不断追寻又不断否定自己的生活假想，溯游从之，溯回从之，但东西到手了却因不敢相信自己所求“不过如此”而又抛下她扑进下一个追求中。我们在重复着，韶华白首，所谓追求却可能永远在水一方。所以我总想，生命的意义大概都是被附加的。我们因为追求这些附会物而不断忽视甚至放弃周遭真实的情感，但我们却别无选择，无法停止。
老太太已经过了奔跑的年龄。她的生命安静、乏味到让她忘了什么是孤独的地步。小马跑进了她的生命让她回想起来，又跑了出去，把她重新扔回孤独里。于是老太太垮了。
小马终究没有像一个善解人意的好姑娘一样极力忍让老太太。她不会哄老太太开心，不会留在破房子里陪老太太，甚至在离开的时候连句软话都没有，因为她年轻的灵魂还要轰轰烈烈地投入到对那些巨大的、沉重的、被附加的生命意义的追寻中去。但老太太去世时，她的哭也是很真切的，她一定觉得有很多很多遗憾——这是现实，也是我所谓的残酷，我们想爱老人，却不知如何去爱，甚至明明知道，却无法这样爱。
归根结底，情感这种东西缺乏逻辑。介于在下已经挫到了提笔忘字的地步，剩余部分我还是决定自己YY。
2 ) 人心里有事儿，我心里有你
人都跟蚌似的，异物一旦排斥不掉，早晚变成珍珠，那就麻烦了，你的心会被活剖儿的。
珍珠再贵，蚌没一天拿它来装扮自己，外壳永远灰又土，心里却是沉甸甸的，好受难受只有自己知道，有意思吗？
有时候人像猪，四处拱啊刨啊，想找个知己，找不到或者留不住。
等什么都不找了，认命了，过死水一样的日子。
那人就来了，赶也赶不走，收再贵的租子也赶不走。
霸占你的心，你的的时间，照他们的意思改变你的生活。
起初你抵抗，渐渐抱怨少了，渐渐忍受了，渐渐巴望着再多来一些吧。
这时你就是一颗孕育着情感的蚌了。
不知道珍珠离开蚌时，珍珠痛不痛。
《我们俩》，一小时二十四分钟孕育的一颗珍珠，很美。
3 ) 记一位还没被租房毁掉的年轻人
如今再也没有多余的心力，扒开一个人的刀子嘴，看她的豆腐心了。
听说，中国的年轻人，都被租房毁掉了。
工资都拿去交了租子。月光倒不怕，怕的是还叫我省吃俭用生个孩子。
我可能只有和房东生这一条路。
住处离地铁站、商场、影院、超市等任何一个地方都隔了好几个山头。
我的“葛优瘫”自然无师自通。
家里的老人们说，原来脾气温良的姑娘，怎么现在一点就炸。
可能现代年轻人的脾气秉性，都是被租房塑造的。
不管是消费主义、月光、宅、不爱生孩子，还是剑拔弩张。
我突然很怀念一部2005年的电影。
那个时候，租房还没有毁掉年轻人。
①
钱，房租，中介费
[我们俩]的故事，全程发生在小四合院里。
就好像我们上班下班，不进家门的那段时间，卖给了公司。
只有在这小院里的碎片时间，才算得上点生活。
也只有这点鸡零狗碎，值得讲述。
学生小马来看房。
不知道户主有没有富余房间，也不知道价格几何，就一家家撞大运。
我盆友A说，搬了八九次家，最多的一次看了十几套房，意志力一点点被摧毁。
而小马情愿跑断腿，也没找中介，干嘛要让中间商赚差价啊。
你们应该也听说那个新闻了。
我理解小马，我第二次搬家，为了省中介费，明知当时的二房东不是善类，还是直接从他手里找了下一间房，顺便省了一笔搬家费——自己分了七八趟把行李背过去的。
房东老太太在背后念叨：“房租不能太低，地段好；也不能太高，穷学生。”
从一开头，这精明刻薄里，就还是藏着善心的。
但老太气势狠戾，不给还价的余地。
200，就200，行就行，不行就走。
现在听起来200多便宜啊，如今加个零，在北京也只能住到五环外了。
小马咬咬唇，160吧。老太太不松口。小马只能给出这一沓10块，可怜巴巴。
②
生活，不是租来的
这话说的有点土。
但小马的生活，确实不是租来的。
她一进屋，就忙活来去，扫雪、擦玻璃。
那玻璃上都是陈年老垢，换我，早放弃了。
可我最忘不掉的，是她还钉了张海报在门上，小猪皮杰的屁股。
过年还有好些天，她就挂起红灯笼，贴上福字。
老太太说，还挺能折腾，沉不住气。
现在他们说，房子是租来的，生活也是。
生活的空间越来越逼仄，放不下书柜，养只猫也要偷偷摸摸，水龙头坏了房东说凑合着用，不方便晒衣服，也只能对付着。
小马不服气。
早上起来，她要烧开水，浇冻住的水龙头。
打电话，得和房东老太太吵三五次，最终承担了电话费的大头，才能扯条电话分线进屋。
要用老太的冰箱，得给她买条鲤鱼。
北京的冬天，小马感觉要冻死了。四合院没有暖气，老太又说，你多穿几件衣服吧，等有钱了自己买小楼。她偷摸着买了暖气片。
可是不这么干，不要说生活是租来的，连这条命简直都是租来的。
刚来上海那会儿，去掉房租，我只剩1100块生活费，不吃晚饭，头一个月我只花了1049块，但代价是冻死。
我妈让我带来的被子，真空棉的，摸上去滑，四面钻风。
没吃晚饭，脚就更冷。那个冬天我整宿干瞪眼，思考我究竟是不是我妈亲生的。
后来领导说，你稿写得多，给你多加500块。
我立刻淘宝了两床被子，新疆棉的，98块一床，物美价廉，老厚了(店家不谢)。
200块就能买条人命啊。
③
爱，那个时候还有爱啊
小马的故事，和我们不同的是，她和房东老太有了感情。
要让我和我辣个房东有感情，不可能的，这辈子都不可能的。
两人都是一样的脾气，嘴上不饶人，易燃易爆炸，遇事先吵，过后再商量。可心是软的。
交电费吵了一轮，交电话费吵了两轮，一个是“没人伺候的老太太”，另一个是“没小伙子喜欢的姑娘”。
精明算计，脾气乖张，那都是外强中干的伪装。
最后，小马搬走了，老太就病了。
老太走了，小马在大马路上就哭了。
故事前半段的鸡毛蒜皮，和我们此刻面对的现实多像啊。
可是为什么不会再有这样的温暖结局了呢。
也许小马还是相信，自己是有未来的。
而我们被朝不保夕的感觉淹没了。
工资永远跟不上房价——租房的价。一次意外，就能把好不容易攒起来的生活打碎。
更多的时候，连生活也攒不起来，还有人逼着结婚生孩子考公务员，好像这些是解决问题的办法似的。
于是目标就是多挣钱，无论是租房的，还是房东。好给易碎的生活，增添一点点保障。
好似我们也再没有[我们俩]这样的电影了，没有鸡零狗碎，只有珠光宝气。
香奈儿普拉达满天飞，像是精神鸦片，生活里穷怕了，便再影视作品里，许你幻梦一场，填补焦虑。
再没有多余的心力，扒开一个人的刀子嘴，看她的豆腐心了。
也再没有多余的心力，塑造一个温暖结局了。
恐怖的是，万般不愿，我们还是被房租左右了我们的脾气、生活，甚至未来。
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文：姜不停
文章源自微信公众号：电影解毒
4 ) 我们俩
影片中“冬”展示了老人与女学生小马的陌生、冷漠、相互排斥的关系。 春节，两个人因为电话费发生误会，大吵了一架，当老人知道自己误会了少女的时候，心里生出了内疚，情感的触须开始变得柔软；“春”叙述了老太太与女学生小马相互了解的过程，是他们情感成长的阶段。从邻居那里得知老太太的身世以后，少女内心生出了许多敬佩和怜爱，随后小马为完成作业拍摄了一个小故事，她选择拍摄的短片是“老太太的一天。“夏”草木丰盈的季节，老人与少女的感情已经发展成相互依赖相互关怀。点点滴滴的细节，温暖舒心。“秋”，肃杀而寂寥的时节，少女搬出四合院与男友同住，临走时，老人颤抖拉住女孩儿的手，说了一句揪心的话：“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？”到这里，老人与少女之间的感情亲密程度，已经达到了血浓于水的地步。老人再次恢复了旧日的生活，无人陪伴，寂寞冷清，老人病倒的时候，心里想的嘴上念的，不是女儿和外孙，而是一起生活了不到一年的小马。当小马接到老人死讯的电话时，影片作出的无声处理堪称妙绝，大街上人来人往，小马寂静无声地蹲在天桥上不知所措。当小马再次重返老院子，推开门，只看见窗上大红的“喜”字，物是人非，宣告了一个结束，也预示了一个开始！ 《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连！《我们俩》算不上深刻和优美，故事和情感没有感天动地，人生的真谛和人性的昭示也不过是初露端倪，但是它完美地展示了人与人之间忽略已久的“联系”与“情感”。导演以季节为框架——冬、春、夏、秋的分割，巧妙地隐喻了老人与少女之间的感情色彩的嬗变。 影片用简单的细节，表现了厚重的情感，这是《我们俩》能够赢得观众认同和喜爱的关键所在。对生活真实情境与人物内心的尊重比哗众取宠更为珍贵。《我们俩》以真挚诚恳的基调叙述了一个日暮残念的老人内心的波澜
5 ) 两代人心灵的安详与激动
6 ) "小马、小马......"
"小马、小马......"
一开始凌厉而急促的"小马、小马....."
到后来的近乎哀求的"小马、小马....."
一遍一遍地在耳边缠绕不休
我想,如果世间
真有一个人如此地呼唤另一个人
又有一个人如此地被呼唤过
她们俩应该是幸福的吧
#资料馆留影#绝对的女人戏，金雅琴出神入化的演技让人动容，倔强丫头遇到毒舌老太太，这出戏就很接地气了。老北京胡同里的琐碎往事，也是马俪文的青春回忆。最打动人心也殊为可贵的是，房东与房客之间的情感羁绊（如今除了金钱利益还剩什么呢？），怎么看寡居老太太与女大学生之间都像是祖孙俩，虽然并无半点血缘关系。无论时代再变迁，无论社会再薄凉，人与人之间的真情永远最美。ps 窦唯为本片作的原声，缅怀金雅琴这些离我们而去的“老戏骨们”。
一个人的好天气？
女主很傲娇很清纯。话说10年前北京的房租也不应该那么便宜啊。2014.9.14成都
TMD我什么时候能住上四合院。
少见
我宁愿花钱看这种所谓的低沉本电影，这才是真正的人文主义，是华语电影人文价值观的精华。8.5
下午接到奶奶的电话~口吃不清的喊我乳名~顿时泪如雨下~
外婆，我想你了
让我想起我的姥姥
还是老人与小孩或年轻的冲撞，但这是现实时特别突出的一个情况，孤单与陪伴的话题，我们总是能说，但不会做。
少有的国产好片，后来才知道是根据马俪文导演自己的亲身经历改编而成的，难怪能有如此强的代入感。影片没什么故事性，全是一些生活中的片段却极其感人。可令我最为费解的是那个内心如此细腻，感情如此真挚，拍出过《我们俩》和《世界上最疼我的那个人去了》这样佳作的马俪文最后为什么会迷失在商业片的道路上？
[想看2008-12-17]其实早就听熟了窦唯的配乐，一直等到资料馆有了胶片才去看。老太太自然是神了，小姑娘从姓名看是有导演自身经历在里面的，只是可惜拧的缺少些层次。剧作上前头铺得慢了点，后面就着急了。当然豆瓣上此片高居top250真是不意外。
多好的本子，有观察、有良心、台词写得接地气，却拍成了学生作业水平，尤其末尾一段，简直看不下去。这么生人勿近、不好相与的老太太，算计、抠门、又事儿妈，被金雅琴演得入木入骨，那念词儿的功力，真是现在许多年轻演员比不了。小姑娘相比就别扭多了，除了跑，就是喘和喊。
国产5星片
想外婆/奶奶了，有没有？！ 2005年最好的国产电影
90分钟的电影 哭了40分钟。第一段是等年夜饭 老人家孤身一人 平常那么节俭这天却做了那么多菜 孤零零毫无指望地等到晚上11点 明明菜都凉了 和小马还是能吃得那么开心 因为缺的就是陪伴。第二段是老奶奶挂灯笼这 颤巍巍的拄着拐杖 知道自己怪错了人家 那种煎熬等待她原谅的心 真的折磨。还有是老奶奶说 每天就盼着收破烂的 收电费的来 她都90多了 要的就是可以和人说说话 想想小马来之前她该是多么孤独啊！最后小马搬走后我哭得眼睛都快看不清屏幕 了 我一定要对奶奶好一点 多陪陪她说话多带她吃好吃的看好玩的 不然我就枉为人了。
我想念我的外婆。谨此悼念，愿她仍好。
我想外婆了
灵魂深处的琴弦被拨动了。
质朴真切，感人肺腑