1 ) 又见大象
还是那样缓慢的叙事,还是那样的多空间结合,喜欢插叙的范桑特再次让我深思。
人在成长的过程中,难免会犯错,大错小错,不断出现,但是杀人,总归不是好事。《大象》一片,讲了一个大象的寓言:如果你的卧室里出现一头大象,要么你当整件事不是真实的,要么当大象不是真实的。但是这一片中,却给你我们另外一个思考,但大象出现在你的卧室时,你可以认为同时出现的还有一艘航空母舰,相比而言,大象就小的多了,注意力更容易来到航空母舰那边。男孩有意无意的提到伊拉克战争也许如此吧。毕竟,警察还是有考虑意外的因素的(要是有CSI就没办法了)。
每次看电影,都会想,要是自己碰上了会怎么办?是啊,我会怎么办?面对杀人,如此巨大的心理压力,一个高中少年怎么会那么轻易的回到生活,何况眼睁睁看着半截人在面前爬过。导演也许再警示,这个世界很黄很暴力了,人们都见多不怪了,那么学生就会带着自动步枪在学校里扫射,或者杀完人后找个朋友说点遮遮掩掩的心里话。好在,影片没有结尾,后来的后来,都要看大家的意愿去发展。
我很同情ALEX,那是意外,真的只是意外。他的家庭也是不幸的,父母要分开了,《犯罪心理》的大部分连环杀人犯在青少年阶段都是不完整和美好的。范桑特总是能抓住少年们的心灵,孤寂的人,深夜独自开着车,来到一个叫做迷欢公园的地方,其实,每个人在年轻的时候都曾孤寂过,向往着有人理解,向往着有那么一个地方,可以让自己忘我地放纵。整本电影都是灰色,看的人确实很想睡觉,情绪上也莫名的郁闷,但是,这就是范桑特,会让你在结尾时候总有一种要思考的感觉。
也许,这就是哲学电影吧,不推荐不喜欢范桑特风格的人观看,因为你一定会睡着的
2 ) 迷幻 还是妄想
旷野,天空,长镜头,凌乱的叙事,典型的范桑特风格。滑板少年掠过模糊的长廊,是写意式的惶恐与无助。信纸消逝在火苗里,内容却无法随烟灰散去。压抑未终止于片尾,那会是压在Alex(唔。。主角又叫Alex。。)心头一辈子的秘密。最喜欢Van Sant对听觉的运用,朋克,抑或迷幻的音乐,以及反映着人物内心的琐碎的杂音。。闪回 插叙。。他在逃避。。但被删节的真相还是一点一点从Alex的记忆中溢出。。除去过失犯罪,仍然是充满了问题的青春。。。Van Sant让成长有了画面感。。以及 每部影片中都有的 孤独感
3 ) 《迷幻公园》:封闭在青春里的滑板少年
一句话点评:大音希声,大象无形,艺术片大牛加斯·范·桑特导演的一出少年滑板惊案。
从《大象》、戛纳60周年致敬短片《初恋》到《迷幻公园》,加斯·范·桑特依然痴迷于以金发美少年为主角的影片,这位少年连名字都没改,还是名唤阿历克斯。一张纯洁干净的脸庞,表情平静甚至显得有些淡漠,适合于出现在校园的某个角落。阿历克斯喜欢滑板运动,最爱去的地方是奥布莱恩特广场——一处位于波特兰市中心地区的滑板爱好者聚集地。它在片中有个传神而形象的名字,就叫“迷幻公园”。
前面几十分钟,《迷幻公园》制造的假象就是日常生活的安宁,不会起一丝微澜。画面美好到有些极致,杜可风的摄影起了至关重要的作用。以往他的名字总是和王家卫还有华语电影捆绑在一起,有成为品牌的架势。所以当杜可风参与了《无形海浪》和《水中女妖》的摄影时,人们惊觉他已经远渡重洋,担当不同国籍导演们的帮手。(当然杜可风本来就是一名从澳大利亚来到中国的老外,与中国并无特殊的衣襟联系。)《大象》里有着大量处于第三视角,站在旁观位置的长镜头,到了《迷幻公园》,由于杜可风的加入,加斯·范·桑特的影像多了些轻盈流畅,镜头在少年们自由畅,镜头在少年们自由酣畅的滑行中穿梭,捕捉他们的跳跃,作出一系列精彩的腾空动作,然后落地。少年与滑板,仿佛就是密不可分的一个结合。
前半段的故事,影片的走向好比古诗里的一句 “清泉石上流”,水流经过石头,绕过它悄悄流走,没有激起任何声响。对阿历克斯而言,迷幻公园能让他尽情享受快乐,哪怕是在边上观看,都是饶有趣味。直到一次意外的发生,阿历克斯听见有人提起迷幻公园就变得难以平静。《迷幻公园》没有在第一时间交代危险的迫近,只是告知了一件惨案的发生。阿历克斯好像受到了事件影响,随后观众才将他与惨案联系在了一起。这时候,阿历克斯开始自我内心的激烈交战。那股贯穿故事前段的清泉也不复存在,变得浑浊,暗流涌动。
为了证明惨案对于主人公的强烈撞击,加斯·范·桑特甚至用了一个惊世骇俗的画面来借以强调:被火车压成两截的身体,上半身匍匐在地上爬行。如此血腥恐怖的镜头,不由令人疑心是在面对一部青春片还是一部惊悚片。突然降至的暴力打破了平静,《大象》里已经有迹可寻。好事者称,《大象》对于校园枪击案的表现可谓是瞻了前又顾上后,从科伦拜恩中学到弗吉尼亚校园,美国陷入了可怕的循环。暴力的发生看上去是毫无理由,又是必然引发。《迷幻公园》中,失手的阿历克斯在一脸惊慌中逃脱,丢掉了爱不释手的滑板,销毁了沾血的衣物。究其原因,可能只是一次偶然的失手,也可能是酒精上脑、兴奋过度。阿历克斯和倒地的保安,特写的两张脸。在互相对视的一刹那,眼神里充满着恐惧与震惊。
阿历克斯害怕了,他动摇了,迷茫无助。但他没有崩溃,努力掩饰着恐慌,他的世界里出现了无声的空白。在令人过目难忘的淋浴一段,莲蓬头的水流不断冲刷,慢镜头下水珠纷落,阿历克斯低头无语。水声渐渐变大,一再起伏。之后阿历克斯靠墙蹲下,背景声音出现了鸟叫虫鸣,音效完全压过了摄影的魅力。然后阿历克斯醒来,就像一次不愿回首的可怕噩梦,如此短暂的个人化体验,却表现得仿若一般人的感同身受,真实而细腻,难怪国外影评人有“视觉之诗”的惊叹。
说到这里,《迷幻公园》差不多就结束了,它的结局可以说是开放的,最终阿历克斯没有选择面对。加斯·范·桑特从来不想借一次少年意外事件,揭示什么深层面的社会悲哀。至少在影片的多数时间中,观众只会沉迷于影像所营造的青春氛围,深思阿历克斯犯下过错后的忏悔与迷茫。加斯·范·桑特自然不希望观众沉溺于压抑的情绪,而是获得清醒的认识。不少人由于片中阿历克斯和女同学提起的伊拉克战争,认为导演有所用意,这个时代由国家所犯下的罪恶累累都没人承担,何况于一个少年。事实并非如此,电影从来不存在“什么就是什么”的单向性推论,加斯·范·桑特也没有输出特定的价值观。《迷幻公园》只是一部独立电影,不刻意说教,它只是抽取一段青少年生活,告诉观众不为人知的某些真相。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1133437/ 4 ) 每个人心里都有一个滑板少年
落伍小青年看电影。
加斯·范·桑特的《迷幻公园》,关注现实的独立制作电影。残酷青春的永恒主题,却拍得轻柔。
主角是一个叫阿历克斯的金发薄唇美少年,干净安静到有一点点迷离。家庭并不美满,心里总是有一些困扰,在校园的某个角落里出没
,不动声色地练习着滑板。一切如6月清晨的风一样轻盈。如果生活正常地进行下去,这个忧郁少年可能会渐渐成熟,变成面目模糊的平常人,要么幸运一点也许会成为艾薇儿歌里的超级摇滚明星。
可是这个小青年不经意在“那个”时间来到“那个”迷幻公园,又不经意将滑板出借,跟着“那个”人离开,爬上“那辆”火车。于是悲剧发生了,一个保安被失手杀死,一不小心方式方式那么暴虐血腥。
自然会彷徨无助。他淋浴,直到水声盖过世界的一切存在。他向父亲求助,电话不通。他沉沉睡下,希望一切只是噩梦。
生活似乎还是如水般进行,波澜不惊。家里的琐碎,一起玩滑板的少年,漂亮的朋克女朋友,莫名出现的早慧少女,一切人和事在他的世界里出现又消失,行云流水般的畅快又哀伤。
电影没有结局,少年最后面临的是什么样的结果似乎并不重要。这只是一个少年的一段生活剪影。
一部如诗一样流畅清新的电影,在闹哄哄的好莱坞真是难得。是导演从〈大象〉到〈初恋〉的一贯风格,没看过前两部,也只是听说。
一部拥有美少年和好听的音乐的电影总是很讨喜的。这让我想起了最近看的另外两部电影〈八月迷情〉和〈爱在暹罗〉。前者是歌舞+纽约版的〈哈里·波特〉,尽管里面的小男孩绝对可爱并且已经是绝对的大牌了。(小演员弗莱迪?海默,他就是〈查里和他的巧克力工厂〉里的查里,〈亚塞和他的迷你王国〉里的亚塞。)后者尽管够清新够养眼够赚人眼泪,但是由于出身问题(泰国电影)和同志主题,总让我觉得有些别扭。
然而当知道加斯·范·桑特是GAY的时候,愤懑和小反胃不可遏止地冲出来。这感觉一如得知毛姆爷爷是个恋童癖时的状况。不管是
金发滑板少年阿历克斯,还是逛膀子理想主义小青年拉里,都是同性恋中年大叔们塑造出来的YY对象吧。这些水仙花一样的自恋少年长久以来深深影响了我对男人的品味,直到现在知道自己被糊弄了还不能自呀。
那些摇滚青年,文艺青年,电影青年从来只有在小说电影歌词中让人欢喜的。
然而每个人心里都会有一个滑板少年的吧。
5 ) 长镜头下的青春
Gus Van Sant的作品总是带着强烈的个人色彩。
优雅饱和的色调和暗涌的黑夜。
俊美的金发少年和木离的眼神。
看不到尽头的公路与风中浮动的草海。
流云不断的天空和压迫心弦的低气压。
镜头后不断推进的是他的金发少年那慌乱至及转而冷酷的神色。他不再迷惘。在那一瞬间,我知道我们长大后生就的残忍不是偶然。
影片讲述的是一个杀人事件。
离开夜色中的滑板天堂-paranoid park后,Alex与新认识的朋友跳上了缓慢行驶的货运火车。被铁道员发现后,Alex自卫式的用手中滑板一挡。铁道员踉跄一下,倒在铁轨上,被飞驰而过的另一火车碾成两段。
这个真相一直到后面才慢慢拼接出来。因为Gus Van Sant的追逐的焦点是杀人事件后的Alex在之后的内心冲击。
是以不厌其烦的长镜头,追逐着Alex的身影,铺就着许多的低气压静待着真相暴露的那一刻,给我们的心理冲击。
简单的事件,但在Gus Van Sant的手中一切充满魔力,我在这样的魔力里小心呼吸,沉醉。因为他的行云流水的技巧,和收放自如的掌控力。这样的残酷青春让人心寒,也带来观感上的享受。
Gus Van Sant喜欢用他的镜头讲故事。
他的故事总是与青春,与摇滚,与迷惘,息息相关。甚至与金发少年相关。
他没有用总结性的镜头来圈定他的想法。但你很轻易的体会到镜头传达的冷暴力。我们多么憎恨喋喋不休。但我们喜欢小众式的镜头语言带来的冲击。
频繁的慢格画面,时间仿佛突然凝滞不前,我不由自主的跟着这样缓慢的节奏不知所措。
周围的空间都陷入一种叫做寂静的气息里,吹拂过面前的空气敏感异常,甚至感觉到毛孔张开,狠狠吸食着空气,喘息着透露出过于屏息而导致的缺氧状态。
Gus Van Sant的镜头里总是隐约感觉到风的存在。有时是浮动的风,有时是涌动的风,有时是凝固的风。
在风的氛围中,它笼罩的是每一个年轻躯体在青春与真相中几近摧毁的心智。然后不自觉的幻化成冷酷的少年,学会漠视事件的冲击力度,学会在每一个考验中冰封出安全的心墙。
Gus Van Sant和金发少年,奇异的发生连结。这样的连结让人好奇,一个人的桎梏。他把他的幻象融入到每一个迷惘的梦境中。他的每一个梦境,你都不会失望。
6 ) 青春是一地碎玻璃
Gus van sant,最近一次看他的电影是“elephant”,第60届戛纳电影节获得大奖的电影“paranoid park”从店里淘来忘了看,中午窝在办公室看完,凌晨又在冷嗖嗖的冷气里重温了一遍。
谁说“少年不知愁滋味,为赋新词强说愁”,看看alex碰上这档子事儿,哪个大老爷们会觉得青春这档子事就只是成天打架、泡妞、失恋那么简单。
因为“paranoid park”和“elephant”的摄影师不同,这回找来杜可风(杜先生还在片子里客串了一把),影片的音效和拍摄方式让看电影的人变成alex,看清他想看的,听到他听得清楚的。慢镜头和忽远忽近的声音,alex没有喜怒表情的清俊的脸,和elephant一样片段式的剪辑,胶片厚重的颗粒感和色调,让人有嗑药后的迷幻感觉。
Alex和Gus van sant一贯的人物一样,麻木清冷的脸,看似波澜不惊下的思潮暗涌,滑板带来的摇晃和噪音才是内心汹涌的出口。行将离婚的父母,总是紧张的弟弟,呱噪没有大脑的女友;谁家的父母不离婚,弟弟承受不了吵架的压力,alex希望可以喜欢jenifer或者至少有共同的话题;麻木其实大家都一样。
Alex过失杀人(正当防卫也许更恰当)后惊慌失措的逃离,扔掉滑板,就像你我犯错一样,有很多小人叽叽喳喳在脑子里说话。这是电影中很出彩的部分,配乐也是恰如其分,逃避和奔跑,最后还是选择沉默。总说不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。Alex洗澡时脑中犹如万鸟齐鸣,或是脑电波刺耳的声音,似刀子划过玻璃发出尖厉的声音。也许正因为是碎玻璃才能折射出五彩的光,macy:“the important is to write it down,you can save,send,born;’you can write to me.”秘密有了出口,在烧掉秘密的时候,alex的无虑青春还有多久?
觉得macy骑着单车拉着alex溜滑板是影片里最温馨的场面,两个人背后有阳光。
影片结尾还是一群玩滑板的孩子,其中有alex,即便秘密有个出口,记忆未必有出口。但愿青春仍旧美好。
Ps:电影的配乐很赞,今年听过不错的原声除了《juno》就是《paranoid park》。费里尼的电影配乐也抓来用?
困倦中看完@寧波員工宿舍2009
全部注意力都在主角身上。。。
除了那公园,这片儿很没劲.吹捧它的文艺青年们,真服了你们
一单一双卢警官是郭冬临么。。。囧
一般~
音乐挺好听的,画面也不错,就是深度上差了很多
25-3-2008 9:30pm langham
别人的乱七八糟的青春
Gus Van Sant太会用长镜了,与叙事简直切得天衣无缝。
那么多漂亮的男孩,我就只能看看...
我不爱滑板,所以,我不爱迷幻公园!
Gus Van Sant的电影不但总是有美少年,更让人惊叹的是他总能保存这些少年最美好的时刻。配乐、摄影和剪辑都非常精致,中间不经意的插入几段滑板运动胶片,颗粒感效果意外的好。
格斯·范·桑特又一部让人无法自拔的青春片。导演运用大量虚焦浅景深镜头、手持摄影与特写长镜,一方面让观者始终贴近主角——一位因失手犯下大错而惶惑不安的少年,产生强烈的沉浸感,另一方面,又彰显出主人公的自我封闭与隔膜心理。配乐也十分迷离。少年独自一人以文字纾解创痛的场景及内心自白贯穿影片始终,进一步引人共情。此外,由于核心悬念在中点才揭晓,前半部分也带着间离的情绪效果。叙事时间的散漫与略微错乱同样契合了少年内心的迷惘与青春的躁动。许多慢镜头与一处校园走廊的过曝颇有岩井俊二之味。时而插入DV质感的模糊纪录影像或游移跟拍慢动作长镜,呈现滑板运动,粗粝而灵动。绝妙的心理外化:远景大桥在亮闪黑暗模糊清晰间流变;内心的多种错杂话语声;漫长如亘古的浴室升格长镜,时而明亮时而昏暗,噪音与鸟虫鸣声。(8.8/10)
冷漠。逃避。拒绝。暴力。Alex就算不是反面角色但至少也不是学习的典范。但其实这都不是重点。所有人都在关注和思考单亲少年青春暴力等种种社会问题的时候。打动我的只是Alex面对Lu警探时慌乱的眼神和犯错之后站在桥上时脑中纷乱的声音。富有穿透力的真实让我很多次想起做错事后的自己。
Taylor Momsen真是从小一张bitch脸。。
浴室镜头过于震撼。纯粹主观的声音设计,响度飘忽,忽近忽远。男主无表情,却是个撒谎精。
尝试用光影和声音创建场所,当人物进入场所,情绪的流变便自然发生,旁白提供了一种误导而非注解(后期润色的、而非当下流露的)。被剔除的故事让人物状态不再猛烈波动,男孩一张面无表情的脸给足了场所内其他因子挤压释放的空间,而现实的气味与温度也得以趁虚而入。敏感的体质被筛选完成,让追寻真相的人放弃真相,追求共情的人感同身受。
对<大象>的延续,镜头依旧犀利
青春迷茫电影???好吧,除了音乐画面帅哥,没什么有共鸣。
很。。。迷幻很。。。催眠