老农民

最近重温了下电视剧《老农民》，当初首播时只看过前十几集，这次一集不落地看完后五味杂陈百感交集。

《老农民》是山影的作品，延续了《闯关东》、《钢铁年代》一直以来的现实主义年代戏题材，导演张新建编剧高满堂都是佳作不断的业内大拿，领衔主演陈宝国冯远征也是顶级实力派戏骨了。电视剧这次彻彻底底地把镜头对准了黄土地、对准了浑浊的黄河、对准了绿油油无边无际的麦田、更对准了满手老茧满脸褶皱的中国老农民。

我家乡在豫北农村，离电视里故事发生地鲁西北黄河沿岸也就百余里。因此，在看剧时总是不停地想起家乡在土地上劳作一生的祖辈和父辈，总是忍不住想再回去老家无边无际的麦田上走一走看一看，不想说什么感慨什么空洞的话，只是想再贴近下祖祖辈辈生养的土地。

首先说下电视的表演，陈把农村的倔强农民演绎得淋漓尽致，把牛大胆农民身上的勤奋勇敢、正直直爽的淳朴本色和蛮横粗鲁、重男轻女封建小农意识都天然地融合于一体；冯远征也贡献出一个狡黠怯懦的农村知识分子形象，一个黑五类地主子弟的卑微和农村第一个大学生农业专家的博学清高。后面的剧情看得尴尬无比时全靠陈宝国冯远征两个角色的相声来支撑着看下去。

其次化妆和造型都是极佳的，可以说是近十年来农村风貌最好的电视剧了。

最后，电视里从土改到农业合作社再到人民公社文革一系列年代题材上的尽情呈现，通过一个接一个不停地小高潮来紧紧抓住观众的心，从而娓娓道尽那个特殊年代农民的苦难和温饱线上的挣扎。

当然，作为一个娱乐电视剧，《老农民》也有很多缺陷和不足。

第一，剧本的结构有问题，严重的头重脚轻。看介绍时说故事从土改讲废除农业税六十年的事，还用六十集来讲述，这就很容易联想到同样结构的《金婚》。可是《金婚》作为一个家庭剧来说，一集来对应故事的一年尚可以自圆其说；而《老农民》则以中国人数最多的一个职业一个社会身份农民为主题至少故事上也是以一个村庄为主题，就很难完整表现六十年的大致历程。就电视上的故事而言，从土改到文革占了四十多集的篇幅七成的比例，后面改开后三十年仅仅不到二十集来讲述。而且从质量上来说，后二十集和前四十集完全就不在一个档次上，前四十集从开篇土改到还乡团一个高潮、农业合作化到大跃进大炼钢铁、再到公社化和文革一连串的高潮，中间穿插主要角色之间的感情戏吸引人完全停不下来。而后二十集，主角们的中老年创业经历完全泛善可陈矫揉造作，下一代子女的故事也是无比尴尬，八十年代以来的道具场景漏洞频出出戏太多。不好听得说一句，这剧就是烂尾了，为了配上从土改到废除农业税的主题先行，强行上了尴尬无比的致富戏码。

第二，主要角色年纪偏大，开篇出场时就有弹幕吐槽这儿子看起来比老子还要老。再加上灰土的场景和土味极致的妆容服装，前几集很容易劝退很多人。不过由于农村题材的缘故，这剧无法达到传奇戏《闯关东》那样全民的地步，很多都市人群一开始就不在受众范围内的。

第三，很多人都夸奖该剧揭露前三十年的黑暗历史，但是殊不知后三十年很多事情的敏感度更甚于前三十年。电视剧对于土改的严酷性和大跃进饥荒都有含蓄的描述，文革时的疯魔行径更是到处都是，可是对于后三十年从计划生育到三提五统乱收费再到进城打工农村贫富差距变大乃至农村的衰败衰亡都无一描述。

开篇被批斗的地主马大头的浮财九根金条，最后还是被牛大胆给挖了出来，如何处置这九根金条也完全没有交代。最后已经成为麦香集团董事长的贫农牛大胆，怎么看都有点像当年的地主马大头了，尤其是集资入股的麦香村村民们最后完全缺席时。

麦香集团还是成为一个典型的家族式乡镇企业

1948至2008这60年里，中华民族从开天辟地迎解放，到艰难探索社会主义道路，再到改革开放走向繁荣富强，在党的领导下，炎黄子孙用血汗和智慧闯出了一条伟大的复兴之路，谱写了壮丽辽阔的峥嵘史诗。个体的命运从来与国运紧密相连，小家是大家的缩影，每一名中华儿女都与时代同呼吸，共沉浮。中国作为农业大国，农业是立国之本，农民是国家和社会的基石，农业和农村的发展具有代表性地反映了国家生产力水平和综合国力的变迁。

电视剧既表现了宏观上发生的重大历史事件和转折，也从个体层面上讲述了以牛大胆为代表的麦香村农民为吃得饱（求生存）、吃得好（更好地生活）所做的探索和努力。剧集开篇从土地改革讲起，这既是农村发展中的一次根本性革命，也是在广大农民中能实现政治动员，包括将群众组织起来依靠其力量对抗返乡团的合理性所在。打土豪、分田地，让中国的农民真正实现了“耕者有其田”的千年夙愿，揭示了共产党能得到农民及广大老百姓真心拥护和支持的根本原因，在于顺应民心，全心全意为人民服务，始终代表最广大人民的根本利益。后来的农业集体化运动、大跃进、文化大革命、改革开放等，都为叙事提供了基本背景和动力，一切故事依托此而展开。从情节中可以看出，政策的变化始终是农业发展态势的决定性因素，是生产力水平和农民生活变化的根本原因。

六十年的发展之路风雨满途，过程曲折艰辛，对于政策，农民既是承受者也是回应者。剧集反映了政策变化下，农民生活改善、地位提高而发自内心的喜悦，也在一定程度上客观表现了政策失误和自然灾害时的血泪与挣扎。在这条前无古人的发展之路上，从各级决策者到农民，人人都是摸着石头过河，需要披荆斩棘、不怕失败的决心和敢闯敢试的勇气。剧中塑造的主人公牛大胆，具有着如他的名字一般的性格，怀着让乡亲们过上好日子的一腔热血，大着胆子搞实验搞变革，敢想敢做，勇于行动，是峥嵘岁月里走在前面的改革者当中的一个代表。他应时代的呼唤而生，满足时代需求，承担起了探索新道路的使命，成为了开路先锋。同时，这也形成了一种绝妙的叙事策略：一方面，主人公的这种性格本身有足够的张力，容易引发戏剧冲突；另一方面，在关于曲折的岁月的叙事中，将观众的注意力从悲惨中转移到牛大胆作为政策的回应者带领麦香村的抗争上来，削弱了苦情的氛围，让叙述相对客观而又不至于窒息压抑。

除主人公牛大胆以外，剧中还塑造了一大批个性鲜明、具有代表性和典型意义的人物形象。地主儿子马仁礼是第二大重要人物，他为行动派的牛大胆出谋划策，提供智力支持，是在对改革浪潮里农民形象的刻画中，对主人公形象的重要补充。吃苦耐劳的灯儿，爱说话的小转儿，老实憨厚的老干棒等等，构成了麦香村生动鲜活的农民图景。鞠躬尽瘁、关心百姓疾苦的周义虎，时刻不忘“让老百姓吃饱饭”的庄严承诺，并为此付出一生，他在大跃进、文革的艰难岁月里实事求是，坚持一个党员的操守，改革开放初期面对农民自发的探索又敢于承担责任，为民请命，体现了优秀共产党员的品格。除此以外，还有碌碌无为、懦弱自保的干部王万春，上瞒下压、谋求私利的张德富，在文革时期人性扭曲、成为时代牺牲品的韩美丽等，共同构成了历史中的时代群像。

该剧或有美中不足之处，可待商榷。改革开放之后的部分冲突不足，此外有些叙事发展或流于简单，或过于理想化，与实际有所出入，这也是在改革开放后的部分比较明显。如建养猪场、饲料厂等显得有些简单、草率，负俄罗斯开辟土地的部分，似乎有些超前，21世纪初左右中国大多数农民应该还尚未具备自主出国做交易的视野和能力，尤其农民出国尚未如剧中表现得如此自由。然而虽不完美，但作为一部反映三农变化的全景式史诗剧，已比较好地完成了叙事任务，具有着较大的社会教育意义。

最近看讨论中国经济的问题，针对当下浮躁的实体经济现象（没多少企业真正专注于实业，几乎背后都在搞房地产捞块钱，后果就是现在的人家能拿住你的命脉），有人提到这部电视剧，说是历史重现，特意找来看了一遍。

可是，看到第三集斗地主就看不下去了（还是继续看完了，这就是导演要的效果吧），人一旦被势力裹胁就失去了理智，然后就跟动物一样，把一切的愤怒发泄到别人身上。这个民族就这么不分青红皂白了，然后干的丧尽天良的事还少吗？祸害了多少中国人？毁灭了多少文化？一个民族延续几千年的底蕴就这么被挖空了，根都被抛了。

一个不能独立思考、不反思的民族，它的未来会怎样呢？我们的子孙后代会怎样呢？

艺术高于现实，但是这部剧艺术低于现实，现实的残酷或许因为编剧、导演不忍心弱化了，或许是太真实无法通过审核。好在故事发出了许多令人深思的疑问，但是还不够深、不够透，看看如今中国社会的城乡二元分化、畸形的贫富分化、留守儿童、农村空心化、大跃进式的城镇化，社会管理低效、腐败，等等，等等，这些问题就是七十年代末没有彻底反思留下的后遗症。世道轮回，规律没人能置身其外。

结尾太过于理想化了，答案在农民，而不是媒体。

电视剧《老农民》以“土改”为切入点讲述了新中国农村的变迁，且涉及到经历的各次政治运动。通过贫农出身的牛大胆、地主的马仁礼、城市小市民乔月这三人，因为出身的不同在历次变革中经历的不同命运。

　　马仁礼是出身地主儿子，受过高等教育，响应政府号召将土地分给农民，但仍然没有逃脱“唯成分论”的厄运。对事看得明白但是藏于心中。

　　乔月是那个年代造就的最多见的“见风使舵”的小人，虽然可气可悲，但也是那个时候的生存之道。

　　韩美丽是“铁姑娘”，是劳模，是典型的盲从追随者，在历次政治变革中起着推波助澜的作用，无论土改、大跃进和文革，她都是狂热的盲从者，结局也是悲催的。

《老农民》的进步在于比较敢于揭开伤疤，人性、命运、社会、环境、信仰在人生中的作用。陈宝国演出了人物的内心世界，演出了灵魂，好！