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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 讽刺漫画已不再
原来就是《老夫子》的鼻祖啊。
漫画、动画、默片、恶搞（例如《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，还有武侠片）等各种样式杂合。王先生还不时跳出来面对镜头说话（个人不喜欢，让人出戏）。
周立波简直是本色出演啊，一看就不是好人。
“王先生”这个漫画人物是叶浅予创作的，登场于1928年《上海漫画》创刊号，这个人物后来也影响到了漫画家朋弟，他在1937年开始创作“老夫子”、“老白薯”，而后来一位从大陆到了香港的漫画家王泽，直接盗用了朋弟的的相关人物形象创作出在香港影响巨大的《老夫子》。显然朋弟和王泽都得感谢叶浅予。
那个年代诞生过不少漫画名家和经典人物，至今依然有影响力，例如三毛，这些作品往往都有很强的讽刺性，对时代的种种作出鞭挞揭露解剖，作品也很受大众欢迎。但49年以后，这些漫画家要么远走港澳台国外，要么转型，作品大多不能看了，像张乐平笔下的三毛，全是好人好事，而且情节一点也不好笑。80年代讽刺漫画一度回暖，丁聪、华君武、廖冰兄、丰子恺都是耳熟能详，还有不少“小家”，例如曾经风行广东的《乐叔和虾仔》（主创之一梁祥是工人业余画家），还有“陈懵吉与荒唐镜”（方唐创作），都是《周末画报》的经典，当年一纸画报简直“洛阳纸贵”。90年代不但讽刺漫画几近销声匿迹，连讽刺时弊的相声小品也不复存在。
2 ) 旁观者王先生
一部画风清奇的漫改电影😂看完觉得这也许才是正道，日系漫改可以学学👌🏼还真挺喜欢片头片尾电影变为漫画漫画变为电影的这种后期，现在看起来依然可爱。感觉早期电影也很少有这种主人公“有意识”面对镜头的拍摄手法，93年的电影的主人公直接对着镜头对观众说话还真挺新奇，觉得很创xinr😂（对没见过世面的我来说）
依雯跟王先生那一伙四个人讲自己被绑去与佐佐见面那段很好啊，拍摄上第一种景是正常依雯和佐佐见面，第二个景我们发现他们好像舞台剧上的演员，第三个景是王先生等四位在舞台下的座位上盯着前方看得津津有味，第四种景又回到现实：王先生四人围着依雯坐在桌边热切地期盼她接着讲故事。把自己的事儿说给别人听，说的再好别人也只是像看电影似的当故事看了.......
3 ) 戏仿第五代
4 ) 把漫画拍成电影会是什么样？
肯定是的。
因为这部片子虽然讲得是欲望，却非男女间的欲望。
欲望何来？欲望来源于对生活的不满。欲火焚身，说明生活处处是不满，而且没有出路，没有希望。
这部片子讲的是社会的肮脏，像歌女伊雯说得，世界上总还有个地方是干净的。可是她上哪儿去找呢？等了五年的袁达生都成了汉奸、投靠日本人，她哪儿还找得来希望？
王先生，有一个胖老婆只会打麻将，整天上了床就横着睡，有个朋友，还总跟他“斤斤计较”，遇见女神，也顶多在梦里想入非非，带了她回来还被老婆一通打。王先生苦。
陈先生，王先生的朋友，总被他耻笑，想遇个桃花却还被说是下流，碰上个喜欢的女人还是可望不可即。陈先生苦。
王太太，家里掌着一个碌碌无为的丈夫，每天凑朋友打麻将，王先生领回来一个漂亮女人，却也什么都没法说，只能收留人家，尔后出现危险，也只能自认倒霉，王太太苦。
伊雯小姐，表面风光的当红歌女，被富人们挣来抢去，活在权利和金钱之中，等了五年的青梅竹马，回来却早已叛了国，偌大社会容不下她、找不到一寸干净的地方，伊雯小姐如何不苦？
说白了大家都苦，袁达生为何投靠日本人？他一定也苦。沈会长坐上那么高的位置，陆老板手下那么多打手，最后都惨败于日本人，他们怎么不苦？
这样一部喜剧，轻则逗人笑，重则逼人假笑。
把漫画拍成电影就是这样，诙谐、一针见血的小故事，无限放大，由一个几寸简笔画变成放映在超大银幕上的电影，如何让人不受震撼？本来可以笑笑一过的小想法，如今逼人反省。
影片穿插的漫画风格给人营造轻喜剧的效果，却也时时刻刻提醒我们他王先生本是画中人。
最残忍要说王先生最后那句话：倒不如趁早回到画中，图个清静。
而作为观众的我们呢，没有干净的漫画可去躲藏，只能默默走出影院假装自己什么都没看懂。
5 ) 王先生之欲火焚身
6 ) 放在电影史上的二三思
后现代思潮的高潮期？
当时的电影娱乐思潮正当时，这样的片子在娱乐性质上是很成功的，但似乎中国并没能形成成功的商业娱乐片的喷发。而王先生这部片在大陆有很大的创新，也似乎没有好的接班者或后来者。
听闻在大学生电影节获奖，觉得那时的大影节品味还不差。
关于“后现代”对意义的结构：仿佛所有的崇高都不在了，如老王和小陈作为市井小民更注重身家性命，沈会长和陆天宝为美色和面子逞凶斗狠，达生更以汉奸的身份回归，王太太对伊雯面上一团笑背后使刀子，凡此种种。只剩下伊雯是一个傲骨、坚贞、爱国的人（但最后送王太太的珠宝也是假的）。可是，必定有一种“操守”是存在的，不然何以推动情节发展？若沈会长和陆天宝皆因为好色而对伊雯紧追不舍，那最后为了抢救伊雯血战而亡却是为何呢？达生更为伊雯挡枪而死。所谓的美色，它有这么大的力量吗？所以，伊雯并非只是代表美色，她更是一个被当做“最高信仰”的存在，虽然所有人也不知究竟是什么。
昆丁的电影也往往如此，人物可以各种没节操，但在《低俗小说》中有正义感的最终有好报，在《无耻混蛋》中价值取向也是鉴定为反法西斯。所以，解构一切是不可能的，取消意义也就意味着文本没有了价值。周星驰的电影再无厘头，最终总得认同大众的道德取向。
漫画与实景的衔接
转场上的巧妙：如王胖嫂说到“门外有狗”接下去的镜头是一只狗和三个人站在门口
人物造型上的漫画化：如怪异的鼻子和头颅，高瘦异常的王和胖墩墩的陈
恶搞片段：王先生的梦境——《红高粱》《大红灯笼高高挂》
陈先生梦境——《公民凯恩》？
开会的片段——样板戏
戏仿片段：《战舰波将金号》的三个石狮子、“敖德萨阶梯”、电视剧《西游记》中琵琶精迷惑猪八戒（伊雯迷惑黑帮小二）
动作显现的港片武打元素，虽然钢丝还在上面晃来晃去
描画市井小民的猥琐：贪生怕死、对金钱的斤斤计较，皆很有周星驰式的无厘头意味
初步的“数字化”：人被三轮车压过之后变得扁平
默片风格的运用：回忆片段中只有字幕与口型，加上配乐（虽然显得有点过火和幼稚）
居然真的是周立波
90年代的《大电影》，难得一见的海派喜剧，国产后现代杰作。真人与漫画结合，各种特摄片特技，若干中外名片名段戏仿。化妆用了很多假体，尤其是各种假鼻子，吊钢丝清晰可见。周立波又痞又娘的恶霸演得不错。胶转数国语原版@资料馆
张艺谋——交友不慎~爱森斯坦——人不能无耻到这个地步~
在新时期征用30年代的素材对上海摩登进行想象。
捏他无数啊，从红灯记一直到红高粱和霸王别姬。
蛮搞笑的
比《一步之遥》好看一万倍！
玩儿得太炫了，什么间离效果、打破第四堵墙、达利、蝴蝶夫人，尼玛简直太牛逼了~
♨两个蛋熬汤，一个鸟味♨
一直觉得中国老电影的一些处理方式相当先锋啊，漫画感大好. 故事不如《三毛》精巧,但小桥段什么的还是很带劲呢. 恶搞了红高粱，大红灯笼高高挂，乱世佳人和教父噢～而且惊现 周立波 噢～
周立波是喽喽甲~
中国大陆十七年前的后现代表现主义杰作，敖德萨阶梯上的大红灯笼在红高粱地里高高挂
妈特皮~
张建亚后现代三部曲第二部，挺荒诞的，这人物造型一绝，尤其男主角火星人的头颅，简直了，看点是周立波。
戏仿的再多也不能说明自己好，粗俗是一种态度，庸俗只是庸俗
#资料馆#刷书学中影史时对这部印象极深，戏仿迷影溜到不行，和梅尔·布鲁克斯一个味，哎嘛太好笑了，我能指它乐俩月；《红高粱》《大红灯笼高高挂》《乱世佳人》《战舰波将金号》《蝴蝶夫人》…neta应接不暇，观众门槛挺高；真人漫画结合、分屏、打破第四堵墙、浮夸画面特效、剪辑玩出花；惊现周立波！
张建亚不愧是内地最有想法的导演之一。
胶转数的效果居然不错。明明是国语版，哪来的老卵上海话？问了诗歌，说是有个配的沪语版。片子就是混搭乱搞，觉得王先生长得很异形啊……散场后，银发老太（资料馆一霸）一边批评女孩看手机一边评价说：这是个烂片………
@电博；重看仍觉得嗲了要西，漫画之夸张无损戏谑面具后知识分子惯有的书袋和思考，处处可见戏仿，甚至以直视镜头的方式让观众打破观影感，隔空间离依然让今人很有代入感；可惜是普通话版，方言版才过瘾，林栋甫乃神人～
嗲