纸钞屋第三季

很难想象，一个经历过生死，可以毫不犹豫将后背交给队友的团队，竟然毫无团队合作的默契，这就是一个最大的失败。

编剧和导演想展现的是人性，却忘了最基本的逻辑，哪怕是一条狗，都能明白有些错误不能再犯，然而东京这个人，上来就把错误重新犯了一遍。

东京这个角色可以说是我最讨厌的角色，无用，无脑，除了搞事情就是乱军心，就再无用处，唯一的优点可能就是勇敢，可，第一季到第四季多少人是因为她而死？

最恶俗的是第三季居然用视觉错误来建立矛盾，这是我最想不明白的，里约和莫妮卡就这样被丹佛和东京误会，我差点以为我看的是一部偶像剧！

纸钞屋的一二季，在我看来，成功的点在于运筹帷幄，决胜于千里之外！这是最大的看点，也是最让我带入教授一角的原因，可到了第三季第四季，教授就是个弱咖，弱到你以为他什么都计划好了，其实什么都没计划。

就像那个黑客团队，气氛都铺好了，警方也科普了，结果，手机被收掉就没用了，哇，牛逼，后面更牛的是，人警方团队一个人就直接切断了整个黑客团队跟抢劫团队的连接。

而教授更是摆烂摆烂摆烂，我甚至不明白他们为什么要打一枪换一地，电话是通过马赛用另一个电话物理转接的那么马赛走路完了直接把转接那个手机丢了不就行了？总不能是去按着无线电信号追踪吧？前面教授就搁他们眼皮子底下都没通过技术手段追踪到，结果一下那么牛？

总体来说，第一季第二季的剧本就像是写了一年，不断推敲打磨，才有了这么立体的人物，聪明绝顶的教授；泰山崩于前而面不改色的柏林；脑残的东京；懦弱的里约；敢爱敢恨的丹佛.....

这些角色的成功都不是一蹶而就的，但在第三季开始，将这些人设统统打破，举步维艰的教授；醋坛子丹佛；更脑残的东京；更懦弱的里约；感性的内诺比......第三季更像是找了个枪手花了一个月写的垃圾剧本，狗屁不通！

就像那个安东路，还能跑进去啊？明知道这吊毛是个事儿精，非要放进去恶心自己，我就不明白，更不明白的是，这吊毛进去就是精虫上脑，勾搭不到前女友就去蜜饯行长助理，这人也是牛逼。

所以说有的时候真的很不喜欢这些电视剧，拖拖拉拉，展现细节，鸡毛蒜一直是超级隐患，我TM又不去抢银行，要看那么多细节干嘛？

第四季更狗扯，想象一下，一个人被前后四把抢架死在走廊上，而且都想杀了对方，然后那个人掏出两把左轮，左右开弓，一步一步的走进屋子！

好久没看过这等爽剧了，忍不住大喊：抢钱的时候谈恋爱真是太浪漫了！可爱的西班牙人！

我永远吃这种“极致的浪漫”，一切都是因为爱，一切也都为了爱，这有什么不对又有什么不好呢？为爱生为爱死，是生而为人最大的满足。观影过程中，我时不时就会感叹：害，这该死的爱情。

这部剧除了理想主义，反政府反资本，质疑法律质疑权利，所谓自由所谓正义而激发的热血，更打动我的在于用心拍“人”。全篇没有为了肾上腺素猛拍劫案丢包袱，反而不断慢下来，穿插的回忆画面太有爱了，每个角色都是有灵魂的。《大佛普拉斯》里面有一段台词我超级喜欢：我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。

有几个情节点，可能在别人看来是漏洞或者吐槽点，但真的非常戳我。

1、Tokyo离开破岛

有很多人（包括我爸）都觉得编剧不如直接说是教授为了给Berlin报仇要展开第二次行动，开头Tokyo和Rio这段太给这两个角色拉仇恨。但是这确实是较他快进入行动的一种戏剧冲突，如果要铺垫复仇的话，剧集节奏可能很难把握，并且没有那么符合教授的人物性格，需要Rio的被捕去推动他的行为，这一点也通过Lisbon的台词表现了。

我个人反而很喜欢离岛这个决定，这非常”Tokyo“，此处引用主人五的一段话：我看到”找个人定下来过日子”就翻白眼，不”过日子"难道日子就不会过吗？我向往轰轰烈烈的点到即止，喜欢大鸣大放的转瞬即逝，要炙热的心意和迫切的选择，我相信自己是某一个推动情节的关键，确定自己是不可替代的the one。

2、Stockholm和Denver吵架

这部剧其实很多小细节都在反性别歧视，到S和D吵架这一段是直接通过角色的台词明确表现出来了。“我是一个母亲也是你的妻子，但我也是一个强盗，有孩子不代表我要放弃另外两种身份。”；“父权制真让人难以忍受！”

还有三季以来各种feminist的小地方，比如两次警方大boss都是女性，而且都同时兼具母亲的身份。还有Stockholm和Lisbon作为不同的身份最后都转到了原本敌对的阵营，我觉得这不是恋爱脑，不要忘记了S作为人质的时候，有勇气去偷枪，还抗住了大腿上的那一枪。Lisbon作为探员的时候，也是靠自己的业务能力抓到了教授的，并且她的“策反”和她对警方以及政府部门的失望也有一定的关系。这就是女人的胆识，女人的思考，和女人的浪漫。包括这一季新出现的警方女boss我都很喜欢，女人也可以这么有魄力有决断，女人也可以这么狠，挺着肚子也不妨碍她办案子。

3、Nairobi对Helsinki的表白

虽然这个“Nairobi爱Helsinki，Hel爱Palermo，Pal爱Berlin”的爱情故事有那么一点洒狗血，但Nairobi的告白实在是太可爱了：爱一个人是需要勇气的，我感受得到也敢说出来。

整部剧其实是劫案包裹下的“爱的教育”吧，Palermo说：“爱情里有爱人和被爱的人，爱人在感情中充满激情，奉献和浪漫主义，而被爱的人，只需享受被崇拜的感觉。”；Berlin说：“不要用时间衡量爱情。”；Rio也终于意识觉醒：“我在监狱里发现自己很坚强，我以前总是害怕没有你的生活，你离开岛后三天我就失去了理智，那种感觉很糟糕。”“我这辈子从来没有像爱你一样爱过别人，这也不算什么，我才22岁，但到了70岁，我还会这么说。”

每段感情都有世俗的时候，也有神圣的时候。爱可以有很多样子，也可以有很多方式。每个角色都有一个独立的内心世界，所以每个角色的每个决定在我看来都是合理的。

有人跟我一样感受么？第三季看的我很是不舒服，特别是哪个“安秃噜”，口口声声说人家是恐怖粪纸，mmp，人质警察一个没死，结果死了柏林、奥斯陆、莫斯科。他被警察打了一枪还是人家救的呢，也不知道谁更有人性一点。

前两季没的说，各种机关算尽和高智商反转。第三季感觉有点莫名其妙，比如说用焊枪需要好多小时才能打开的保险箱，需要多大当量的炸弹能炸开？那么大当量的炸弹，在水里的动能传导人能受得了？里斯本还是先跑的，居然在有专业设备的情况下爬不上去一棵树？就算教授是个四眼忍者，爬得快，也应该一起上去了吧，好歹是个警察啊。

还有那个孕妇督查，你确定她不是CIA海外行动处的？这个TM变态呦，从头到尾就是拿这个家人威胁，拿那个家人威胁，警察拿劫匪家人威胁劫匪？没搞错？那些绝密资料的作用只是国内？不是应该威胁发给五大流氓么？绝密文件捏在别人手上就敢派装甲车强攻？是觉得人家那边无线电的速度比装甲车慢？只看到一个劫匪的情况下就敢开枪？是不是吃准了这伙人不想杀人？然后那个孕妇亲自把人家不杀人的底线断掉是什么鬼？西班牙警察都是这么玩的么？怕不是别国间谍来毁西班牙的吧……

本来想给4星，结果看到了东京的屁股，好身材啊五星推荐！认真脸

东京

看前两季的时候谁会没有冲动想两巴掌扇死这个自私、蛮横、愚蠢、自以为是、不顾全大局、感情用事、肆意伤害他人而不自知的东京. 不成熟被爱情冲昏头脑的锐澳也跟着东京胡闹，两个以荷尔蒙为代表的完美结合给队友头上种满蒙古大包，但最终还是有惊无险地成功了，虽然以东京害死了莫斯科以及奥斯陆的惨烈牺牲为代价。

第三季的一开头又一次以东京的作死害得锐澳被抓展开。但是就在东京一开始想离岛出去浪几天跟锐澳说的那段话时，从那迷茫、心意已决却又无限爱怜地看着锐澳的眼神中，似乎在那一瞬间，我无限无限理解了东京，在爱情里，这样的东京和锐澳，不就是那个曾经经历过爱与被爱年轻的我们吗。

东京。单亲家庭（仅从第一季东京给母亲打电话家中只有无助的母亲一人来判断），仔细想想，这个团队的每个人物几乎都是单亲家庭（除了锐澳），也许这和他们童年缺乏爱和正确的引导从而导致犯罪以及形成的自由洒脱而又想要不断寻求刺激的生活方式脱不了干系。

从家庭而言，东京显然是缺乏安全感的。东京勇敢、刚烈、决绝、自由洒脱、游戏人生。也许和童年缺乏父爱有关，她始终在寻找。寻找，迷失，离开，失去。再寻找，迷失，离开，再失去。从她身上，能感到多大限度的自由洒脱，就有多大限度的不安和迷茫。这一点，是还没有经历真正失去的痛苦的东京还不曾了解的。她以为自己是强大的，满不在乎的，酷的，因为她不爱任何人，她只爱她自己。她的生活一切都以快乐得没有明天而不必有明天为前提，她可以在跟锐澳无限翻云覆雨之后，又和丹佛抱着酒瓶躺在一张床上，看穿丹佛的心思后调戏又有些跃跃欲试地问他是不是想和自己做爱。如果不是莫斯科执意搅局，东京是不会拒绝丹佛的，只要她想。

东京从来不知道自己想要什么，但她又总是一副永远知道自己要什么的模样，因为她对自己很诚实。在任何一个产生迷茫的阶段，她会第一时间告诉对方。从根本而言，她不希望伤害任何人，她并不以伤害别人为乐，相反，她很珍惜真正爱她的人，她害怕伤害对方，但是诚实地面对自己的感受和在对方对自己的期待中，她始终不知道如何平衡这种遵从自己感受又可以做到不伤害对方的局面。所以在第三季一开始，和锐澳度过一段无忧无虑的捆绑甜蜜期之后，她会对锐澳说，锐澳，我需要人群，我需要离开这里，我需要短暂地离开你，我不知道会不会是永远，我爱你，但我必须得出去。面对锐澳的无措，不舍，还有无限眷恋，东京很难过，她的眼神哀伤，那一刻，她甚至希望锐澳不那么爱自己，她不忍看到锐澳那样难过。她爱锐澳，但是这份爱开始让她感到疲倦，失去自我，她无比坚定地选择离开。

锐澳

东京这样的性格最容易吸引到锐澳这样未经世事，对世界对爱情都充满浪漫幻想的小男孩。锐澳是全剧中唯一一个来自完整家庭的存在，在一个正常轨迹生活了二十几年的男孩，对东京这样鲜活激烈富有神秘气息的酷女孩没有任何抵抗力，他迅速坠入比自己大12岁的东京的情网。

这个二十岁的少年，他的爱情完全由东京书写。他爱东京爱得盲目，爱得发狂，爱到可以付出一切，牺牲一切。只是因为此时的锐澳，还没有找到他自己。

在爱里，我们总是被那些有着强烈自我的人吸引。尤其在我们年轻的时候，我们不能明白，爱是由许多教科书式的条条框框所组成，那些我们年少轻狂爱到不能自已的人，实际上都来自于我们对这个世界纷繁复杂的幻想罢了。我们急切地寻找这些符合我们幻想的人，我们来不及也不想要了解我们自以为爱着的这个人本身，一旦遇到一些看起来闪闪发光的人，便不顾一切坠入爱河。犹如锐澳，爱上东京的他无数次想象着计划成功以后他与东京浪迹天涯永不乏味的流浪生活，而东京，在这种自己想要的人生中是一个那样完美的存在。

锐澳爱东京的勇敢，决绝，洒脱，因为自己对这个世界总是充满了未知的畏惧，而东京对一切突如其来的危险和操蛋的生活都显得那样自如，那凶狠又无谓的模样总是令锐澳困惑又无比钦佩。横跨12年的混世经历让东京在锐澳面前显得那样伟大而富有神话色彩，与其说他爱东京，不如说他敬佩东京，东京就像那个好像永远到达不了的自己。他爱的，是那些他不曾经历过的世事和绝望，东京在这些绝望之下痛苦而快乐地活成了这副模样。

如果锐澳没有因为东京而经历一次几个月的炼狱生活的话，他也许会一直爱着东京。在东京感觉到开始厌倦和锐澳的岛屿惬意生活，而执意出岛想要呼吸一个人的自由空气时，她就那样迫不及待地丢下惶恐的锐澳，被锐澳深深爱着的东京一直都是一个骄傲的胜利者，就连她离开时，都是那样漫不经心，尽管看似不舍，其实更是一种对锐澳的爱怜，在她那清醒的眼神中，写满了对爱情游戏的参透和疲倦，她要去找回自己了，她不属于任何人，无论一个多么爱自己的爱人，都无法让她停下追寻自己的脚步。

于是在她离开后，一面是撕心裂肺，感觉自己离了东京一刻也不能活的锐澳，他想念东京到发狂，无法做任何事；一面是拼命呼吸新鲜空气，全身每个毛孔都充满自由与愉悦而全然忘记锐澳的东京。那个锐澳一直捏在手里，一秒也不曾放下，期待东京打来的电话，直到东京玩到筋疲力竭时，才终于拨通，而这时锐澳也因为这通电话暴露身份被捕。

意识到可能就此失去锐澳的东京此时又再次像一个打了鸡血一般的战士一般，穿上战袍举刀奋进为寻回自己的爱人而战斗。

这份看似逐渐走向平淡而就此消逝的自己的那份对锐澳的热情，又突然被这个充满肾上腺素的救人计划而点燃，就如内罗毕所说，我们救的不是锐澳，只是因为我们都是一群无法摆脱这份肾上腺素狂飙的亡命之徒罢了。东京会心笑笑，她当然完完全全就是这样的一份子。如果没有这场突如其来的救援，东京和锐澳还能走多久？东京现在没有时间去想这个问题了，她要先救出锐澳。

千难万难，终于救回了锐澳。经过了几个月非人折磨的锐澳，总算又好好地回到了东京身边。而此时的锐澳，眼神里有疲惫，有感动，有劫后余生的如梦初醒，但更多的，锐澳拥有了一份历尽沧桑的成熟和坚定。

再次面对东京，锐澳眼神中依然是有爱的。躺在浴池的锐澳，看着性感如初的东京缓缓褪下衣衫，性感的黑色内衣，熟悉的挑逗场景。锐澳看着这个在眼前动如脱兔的东京，似乎历尽千山万水。他在静静地欣赏，像欣赏一件艺术品一般，却终不再有那份想要迫不及待占有的念头。这一刻他意识到，他终于不再爱东京了。这份适合远远观赏的艺术品并不是自己想要与此共度一生的伴侣。

“东京，我们不能再在一起了。 我想了很多，以前我总是跟在你身后，像个宠物狗一样。在牢房里，我发现我是坚强的。我以前会害怕，我害怕没有你的人生。在岛上，你离开的那三天，我整个人失控，好难受。我不想再像那样了，东京。看，现在的这些是你想要的，但我不想要，在你的云霄飞车上过日子。”

“我这辈子从来没像爱你这般爱过谁。”锐澳泪光闪闪地对东京说。“那也没多了不起，我也才22岁嘛。但我到70岁，也依然会如此。”东京悲伤着沉默不语。锐澳抚慰着摸摸东京的脸，如一个四十岁的成熟男人一般。这样爱怜心疼的眼神，与那个当初扔锐澳一人在岛上的东京如出一辙。

“锐澳，不要离开我。” 东京紧紧拥抱着锐澳，像紧紧抓住眼睁睁看着缓缓流走的流沙。“你听到没有，不要离开我。不要离开我。”

“你会过的比我好。你很性感，你又有钱。过几年我们会再相逢，我会带着两三个孩子，抱着几袋食品杂货。而你，会坐在拉风的敞篷车里，跟个帅气的巴西黑人在一起，我们会一边喝酒一边笑谈这些事。” 锐澳像是缅怀自己逝去的青春一般，笑中带泪，尽是释怀。

东京疯了一般拼命地摇头，几乎用哀求着对锐澳说，我想和你一起回岛上。锐澳一把抱过悲伤不已的东京，像是抱住那个过去的自己。

锐澳就像做了一个美梦，梦醒了，锐澳回归属于自己的平凡生活。他要的不过是一个令自己安心的妻子，三五个孩子，安心困于柴米油盐酱醋茶的生活中。经历过一次刻骨铭心的爱恋，最终发现，平凡才是唯一答案。

从前自己爱东京爱的无所顾及，无知无畏。如今，经历过一回真正痛苦的锐澳终于开始找到那个平凡但也能够独立坚强的自我了。这样的自我，首先要摒弃那个需要通过爱人获得认同与看似嚣张且强大的锐澳。平凡也可以是强大了，如今自己要的生活，不再需要不断注射的肾上腺素去获取存在感与生命的意义。

而东京，她似乎一直行走在属于自己的另一条轨迹。她是那个永远不甘平凡，永远年轻，永远在路上，奔放热情的自由女神。她会开着敞篷车，和帅气的巴西黑人在一起。她还会失恋，她会痛哭，哭过后又会无比灿烂地继续享受属于自己的快意人生。

锐澳也许并不真正了解东京，就像东京也总是不了解自己啊。东京也想要稳定的生活，她或许比谁都想要稳定的生活，但是她更需要一个懂她的另一半，像放风筝，这根线放得出，也收得回。

但锐澳显然也不是这个人，

更多的时候，东京只是比别人清醒得更快，那是因为，她太知道潮涨潮落之后，平静的沙滩若没有心理准备会让人多么失落。

于东京而言，这场爱的游戏结束了，尽管她有万般的不甘。许多人不能理解她失恋后的丑态，在电梯里对丹佛做出出格的举动，像一个弃妇一般毫无尊严地堕落。但这只是褪去最后一层不羁、脆弱不堪如婴孩般无助的东京。

不懂如何爱自己的人始终无法懂得爱人。伤害别人之前，自己早已浑身是伤。

锐澳给了东京很多很多的爱与希望，但锐澳还不够强大。可是谁又能去拯救谁呢。有评论说东京其实很爱教授，因为教授身上有那份安全感，还有拿捏住自己的智慧，但教授，不会爱这样脆弱不堪的东京。

看到大家对这个角色有诸多谩骂，作为一开始的其中的一份子，我本人并不为这个角色做任何开脱，仅以脱离剧情本身之外的对这个角色的感知呈现出来与大家分享。感谢导演在诸多元素的本片呈现出关于爱与自由，以及完美计划与不完美生活的多维度探讨。除了东京和锐澳之间的爱情，剧中柏林与教授，教授与女警官的一些对话也有许多值得分析的点。期待看到类似的关注点，如果之后有时间，也想继续与大家分享自己的想法。

最后，对于东京，我个人总对她有一些突破式猜想。如果东京能从失去锐澳之后彻底领悟，我相信她会是本剧最大的亮点。如若和锐澳不再有继续的可能，对她最质朴的幻想是，即使一样的敞篷车，一样的帅气巴西黑人，她会有一座房子，生下了自己的孩子，穿着白t从厨房端出一盘新鲜出炉的披萨，搂着丈夫和锐澳碰杯笑谈当初一起做的傻事。

祝福美丽性感的东京，获得属于自己安稳平凡的幸福。

剧里开挂一样的存在，我明白一个特种兵靠自己的本领和经验可以轻松杀死很多人，就像他用自己的血做陷阱要吊死赫尔辛基那，但电梯那一个人没啥掩体跟三面的人对枪真是太牛逼了，还没伤全打防弹衣上了，那么多人扫射腿头这些没防护的一枪没中，可能是开了锁血了，他枪毙内罗毕那块更nb了，目测双方也就十米左右的距离，一枪毙了内罗毕然后一个战术翻滚跑了，那么多人扫射一枪没中，这你说你没开挂我都不相信呀

喜欢那只叫索菲亚的白鼬，没找到它的剧照，它可是执行了阿尔卡特拉斯计划的关键人物。。动物。。。。

所以自己画了一幅，被特警部队抓走后不知道教授会不会组织救援。。。😄

印钞厂计划 为了救大家，柏林牺牲了；黄金计划为了救里约搭上了内罗比，东京终于在第三季里稍微理智了一些。

第五季下半年才出新，希望教授的嘴遁能把怀孕的谈判官也策反掉