其实当山本坠入海底的时候,短评已经写完,准备作罢,没有想到最后一幕小翼和爱子在水库边相遇,祭奠那个不属于时代的男人,然后爱子问到小翼:我的父亲到底是个什么样的人,然后长长的镜头下小翼一点点到夺眶的泪水终究触到我的心房,于是迫切的想写些东西去怀念。
或许,如果,到最后你的孩子向周围的人问起,我的父亲是个什么样的人,他们会怎么评价我呢,我不知道,但是对于山本,我们会说他是一个男人。男人是责任和荣誉,是顶天立地,是行正立直与不愧己心,山本有过错,走入黑帮杀人,同时,最基本的,亏欠了家人,一个糟糕的社会环境,但是他终究在精神上,屹立不倒,以一个男人承担自己应当承担的一切。
我看到有评论说,山本他们是老一辈的黑帮,担负着道,义,这是昭和的遗留。我主观上不喜欢日本人,但是我也为那种天下兴亡匹夫有责,男儿生于世当救国为民的道义所钦佩,死一点也不可怕,死国也! 心思忧国吾当立 扫尽朝敌清社稷 呜呼哀哉,同时期的中国的戊戌变法,新文化终究是一场少部分有识之士的自救,天下人不在。 ps: 黑帮在这个世界生活不下去的,只有适者。
今天聊聊日本电影《黑道与家族》。
片名ヤクザと家族 / Yakuza and the Family / The Family(2020),别名家族极道物语(台) / 黑社会与家族。
《黑道与家族》跟随主人公山本贤治的视角,分别讲述他在1999年、2005年和2019年,三个时代的经历。
1999年,贤治在少年时期加入黑帮;2005年,贤治为向组织效力而顶包入狱;2019年,贤治刑满释放重返社会。在跨越幅度极大的三个时间点,黑帮的生存状态截然不同。贤治将黑帮视作自己的家族,也见证了这个行当的由盛及衰。
本片的开场和常见的黑帮题材电影别无二样,都是一样地以暴力和复仇为主题。
黑帮分子打着荣誉的名号,到处寻衅滋事。
贤治少年时期参加父亲葬礼,父亲死于吸毒过量,这让贤治对黑帮和毒品有着强烈抵触情绪。
他用自己一头漂白金色的头发向这个世界诉说着不满。他甚至主动挑衅一名黑帮分子,抢夺了他的毒品并丢进海里。
可是事情就是这么阴差阳错,当贤治和两位朋友发誓不要成为黑帮分子时,命运却和他开了一个小小的玩笑,他不得不接受黑帮的保护和抚养,从此将黑帮视为自己的家人,并心甘情愿地为之尽孝尽忠。
他在一场典型的黑帮领土斗争中出手,在荣誉感和复仇欲的双重激励下,他犯下杀人罪,并被判入狱14年。
好景不长,2010年,随着日本相继颁布和实施了《暴力团排除条例》《暴力团对策法》,其中规定所有商业合同的缔约方都必须在合同中承诺自己不是黑社会,并且与黑社会没有任何联系。
这直接隔绝了黑帮生存的土壤,没了经济来源的黑帮再无往日风光。黑帮分子甚至无法再获得手机、出租房产、开设银行账户,甚至都不能点外卖。即使那些退出黑帮的人,在退出黑帮的五年内仍然受到条例约束,这使得他们重新融入社会变得更加困难。
由于所有这些限制,黑帮无法招募任何新成员,而且消亡的速度甚至比日本超老龄化的社会还要快。
2019年,贤治中年出狱后,目睹帮派势力衰退,自己成了跟随黑帮一起走向末路的殉葬品。
本片不仅迎合了黑帮类型片,还在此基础上加入了大量社会思考,帮助观众去审视当代日本的复杂现状。
随着条例颁布,黑帮分子从当初横行乡里变成了过街老鼠,贤治惊讶地发现当年自己引以为傲的生活变成了见不得光的勾当。
贤治处于重返社会的经历,和同年电影《美好的世界》(すばらしき世界 ,2020)颇为相似,都是关于曾经的黑帮分子重回社会的各种不适应。
《黑道与家族》证明了日本治理黑帮的效果取得了极大成功,黑帮势力在快速衰落。
别看黑帮题材影片在日本电影业中扮演了重要角色,但现实生活中的黑帮电影所描绘的黑帮正处于被严重打压的阶段。
如今日本的黑帮正在快速衰落,其会员人数不断刷新历史最低点,剩下的大多数黑帮成员都是超过50岁的老人了。
本片看起来是一部黑帮电影,前面表现了黑帮组织臭名远扬的暴力特质,紧接着话锋一转,镜头就投向了在体面的犯罪生活中找到慰藉的个体。
暴力和犯罪是他们赖以生存的必要条件,他们愿意为组织、为兄弟付出生命,帮派分子们沉浸在近乎有毒的大男子主义和虚荣感中。
影片锚定在贤治身上,用两个小时的时间层层推进,最终把这些悲剧个体全部描绘出来。
权力讨厌真空,在《暴力团排除条例》和衰退黑帮之间,迅速崛起了新生代势力。
贤治少年时照顾有加的小男孩长大后,就成了一名地下新生代。
这群年轻人游走于法律灰色地带,迅速填补了黑帮退缩后留下的空白。很多人甚至就此认为,《暴力团排除条例》是否真的有效。
美中不足的是贤治与工藤由香的恋情,给人感觉十分生硬。
由香起初坚决地拒绝了贤治的粗暴追求,却又毫无征兆莫名其妙地被贤治所吸引,并不计后果地爱上了贤治。
贤治还没有成功打造一个霸道总裁式的浪漫反英雄,就成为被社会抛弃的人,我很难理解由香愿意为此搭上自己几十年的努力。
只能说由香这个角色工具人属性较强,存在的意义就是为了让第三幕故事变得更加虐心,加剧贤治的愧疚感。
黑道家族行将就木,
时代变迁何以为家?
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首发《北京青年报》
文/淹然
因为导演藤井道人,《黑道与家族》备受关注。此前,他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。这一次,面对黑帮类型片这条大河,35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢?
黑帮片的世界里,“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。聚焦日本影史,1973年,深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。直到2010年,北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象,有的只是,全员恶人,利益最高。
不过,《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。
我们跟随孤独的少年山本贤治,一脚踏进了黑道的修罗场。从平成到令和,越过二十年的时间跨度,导演的野心显露无疑,一场黑帮史诗呼之欲出。
片名早已泄露了最关键的秘密,整个电影以家庭为主轴。故事由一场葬礼启动,一个无父的少年登场了。19岁的山本与父亲的遗照沉默相对,冷静得可怕。他与伙伴若即若离,如孤狼般闯荡街头,抢劫越货,也因此得罪了当地黑帮,险些丧命。
谁能想到呢,跟你有过命交情的,这个世界还愿意接纳你的,只是一个碰过两次面的老人,柴咲组的老大。他问山本,你有什么地方可以去吗?一身血污的山本,突然卸掉野兽般的强蛮,一下变成了迷路的小孩,大哭起来。
山本加盟柴咲组的仪式,拍得气势磅礴,又充满宗教感。与此同时,演职员表和片名适时亮相,似乎在宣告:少年有了家,故事才真正开始。
家,首先意味着归属感,电影里,唯有柴咲组这个黑帮才能给予。另一些无父者,比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子,他们如孤魂野鬼,始终找不到安心的落脚地。
如果黑帮是家,那么,过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩,就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。
影片开场不久,柴咲组二当家就宣示了家族信条(也是黑帮神话的核心要义):我们承担着责任和荣誉,大家要努力做一个绅士,在成为一个真正的男人的道路上不断探索。
相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮,柴咲组不与警察勾结,拒绝毒品,不染指房地产,“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。虽然老派,但也有着别样的“道德感”。
所以,以家为重是山本最高的信仰。二当家手刃仇人后,山本不假思索选择顶罪,理由是,这个家更需要二当家支撑(如果我们按下快进键,许多年后,山本仍是最好的孩子,为老大筹措医药费时,他比所有人都交得多)。
而后,山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉:你让我这个父亲深感骄傲。就这样,山本亲手葬送掉了自己的十四年,被警察逮捕那刻,无悔无怨。
对他来说,保全这个家远比心爱的女人重要。他与恋人感情线的启动,其实源于老大开始关心山本的情感生活。
山本的心动一刻是影片少有的暖色时光,那就是女孩主动为他清理伤口,但同时,山本逐爱的背后,也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼,我必须尽快成家,而完整的家里,一定要有个女主人。
在对家族的绝对效忠下,电影反复申说着某种宿命感,没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。
山本在饭馆初遇老大时,就展现了柴咲组的家庭基因:拔刀相助,不畏生死。他是注定要被圈进柴咲组的孩子,即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本,虽说山本劝诫过少年勿入黑帮,但少年最终和自己的父亲一样,踏进了同一条河。这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。
十四年的监狱生涯终于结束,山本到了归家的日子。这也来到了影片第三个时间节点——2019年,往前数,1999年是进家(入帮),2005年是离家(入狱)。
突然从16:9变成4:3的画幅,透着强烈的过气感。当山本接过组织给他预备的智能手机时,他才知道自己被时代甩得有多远:有黑道背景的人连购买手机都困难重重。
时代已经变了——这句话,贪污的警察说过,反派黑帮说过,现在终于轮到柴咲组老大来说:责任和荣誉,现在已经胜不过金钱了。
老派从前是“美德”,现在就是过时。当年的兄弟早就退隐,帮派地盘业已蒸发,只留下几个老人,勉力维系着这个家不散,以非法捕鱼为业。而这个大家族的头领——老大的生命,随时可能被癌症病魔夺走,高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。
至此,导演突然像个颇有耐心的研究者,在镜头前开展田野调查,细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的,那些艰难的生存之道。
山本从重逢的老友口中得知,政府几年前重拳出击,形成了所谓的“五年规则”:黑帮成员退出组织,要过五年,社会才能接纳他们。在此期间,没社保,没银行账户,甚至没有家。
我们终于明白,那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何,而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了,黑帮遭时代绞杀,家庭即将崩解。
崭新的黑帮分子形象出现了,他们就像怕光的吸血鬼,慌张躲避。这是此前鲜少在大银幕展现过的,黑帮分子的时代困境。
本来,山本已经看到了家庭重组的可能。他遵循老大的好意,退出组织,回归日常。这时候,仿佛是神的恩赐,恋人与女儿相继出现。但就像坏警察说的,现在的黑帮是没人权的。
山本的出现,毁掉了恋人与女儿,一个没了工作,一个要退学,他只得到了这样的回应:一切都毁了,你为什么要回来?
最后的结果是,老大死了,山本也死了,而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来,伙伴的生活也被毁掉。大家长没了,家人自相残杀,黑帮神话似乎寿终正寝。但果真如此吗?
无论时代变改,山本始终是那个最孝顺的孩子,忠于柴咲组这个大家庭,而在最后时刻,为了饭馆老板娘儿子的前途,他毫不犹豫牺牲自我。时代为黑帮奏响挽歌,但神话始终如一。
电影结尾,山本女儿和老帮娘儿子,相逢于山本死去的海边。女孩问,我父亲什么样?男孩说,我们聊一会吧。可以想见,经过男孩的讲述,那些暴力和死亡将被滤去,留下的只有以仁义为题的不朽传说。
其实,每个时代的黑帮片,都是对时代情绪的敏锐回应。
二战后,政府无力独自完成基层治理,这时候,黑帮就被调动起来,协同维持街面秩序,东映的任侠片因此盛极一时,大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。此后,黑帮的盟友性质丧失殆尽,深作欣二带起的实录电影风潮,直指其罪恶本性。到了三池崇史的黑帮片,异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点,而北野武更关心死亡与宿命,这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。
到了藤井道人,他似乎又开始退回老路,为黑帮打造起仁义的圣殿,这是不是对当下日本信任危机的一种回应,我们不得而知。能肯定的是,他捕捉到了最新的时代切片,比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体,导演抛出了这样的问题,我们是否能给犯错的人一个重来的机会?
大时代下,芸芸众生,故事的发展情理之中,意料之外。至暗时刻来临前真的有被治愈到,男主很帅,最终回归少年之感。互联网的记忆真的很让人讨厌。画面风格很喜欢,故事节奏也很喜欢,叙事风格也很喜欢,画面也很喜欢。故事的重要节点都在海边,在海边时,男主回归最初的自我。与女主在海边的第一场戏,差点吧,只能说差点吧。为爱放弃。
无语了,电影里是真实的吗?日本的黑道也太有底线了。看电影的时候我总是在和中国相比,在中国这算什么啊,黑道怎么了,黑道随时可以加入随时可以退出,怎么了?没有任何影响,别人也不会因为加入黑道就另眼看待,我舅舅就是混混,我舅舅的朋友也全是混混,我们生活一点也不受影响,我认为还是中国人底线太低,当不当黑社会无所谓,反正天天晚上七点时能看到真正的黑社会,我们就生活在黑社会里,每天听的看的全是真正的黑社会,大家都没有任何底线,上行下效,生活里那些混混小巫见大巫,都麻木了。所以电影里这套日本人的价值观真是理解不了,日本人也太把黑道当回事了,你们见过真正的黑道吗,嗯?杀个人算什么,天大的事吗,良心就那么过不去,进个监狱就忏悔?还是生活太好,没事闲的,在我国人民全处在挣扎状态,跟本顾不上想别的,赶上杀人了,车祸了,看一眼都不带过脑子的,我得想着完成工作,得挣钱活命,得挣钱吃好喝好,得想今晚吃什么,得赶着接孩子上补习班,哪有时间想别的?更别提因为干什么错事忏悔了,我够累的了,想不了那么多!所以日本人也理解不了中国人。
不就杀个人吗?用得着心理建设吗?干不就完了吗。日本也没什么死刑,就日本那个监狱,和中国比那也叫监狱?纯粹是养老,日本人要是待着不爽要不你出去我进去得了,牢饭保证比我今天中午三十块钱的工作午餐强。
唉,搁中国里面的黑帮早死一百回了。日本黑帮除了嘴里打着嘟噜大声嚷嚷还会干什么?法制国家就是累,看中国多好,只要不反X反X,干什么都行,社会新闻里天天能看到奇闻异事。一个赛一个的没有底线,和中国人比日本黑帮是圣人,呵呵
虽然这是一部黑道人物的电影,但我觉得,这是一部挽歌,有关人,而不是黑道的挽歌。
每个人都有自己风光的一刻,在自己还年轻时。
像贤治,抢过黑道毒品,打晕过持枪打手,跟柴咲组欧呀几甩脸子,上过漂亮女招待,也当过大哥,杀过人。
但那都是过去的事了,苦窑14年,在镜头切换间一晃而过,除了苍老,已经一无所有。
这14年,贤治以为用自己的人生换来的是组织的生存,当然这完全是一厢情愿,因为他以为的对手:侠叶会、坏警察看起来还有钱有势的样子,但实际上他们也完了。
用中村翼的话,也是当年他们说给柴咲博听的那句话的说法就是:时代变了。
时代变了,就像那根总也还在冒烟的烟囱,它背后的工厂日渐萎靡,原有的全面铺开的经济萎缩成一团一块,这个萎缩带来的是邻里的拆除,所以柴咲成了第一个牺牲品,然后经济继续萎缩,黑道所倚仗的保护费也就越来越稀缺,所以要靠毒品才能获得足够的资金。而吸毒的人,看起来是越来越多的了,连二当家都已经到了注射毒品的地步。
这背后是什么?是幻灭。
包括中村,前二当家,也一样吸毒。
原来,幻灭从中村时期,就开始了。
而幻灭依然在继续,不在中村、柴咲身上停留脚步。
黑道幻灭时代,也在2012年降临。所有黑道,进入了一个全日本最低阶层的状态。不但如此,黑道的家人,也一样受到社会抛弃。而且,抛弃得那么彻底。
而幻灭也并没有在黑道身上停留,幻灭降临到所有人身上。
因为无论是黑道、警察、吸毒者、舞女还是开餐馆的爱子,都老了。
前述的幻灭,还体现在经济方面和制度方面。
但那相比起来,有着无数的空子可钻。制度重压着,但空隙却总是存在着。
所以最后的幻灭才是真的幻灭。
这个幻灭的名字,我们叫它时间。
时间是没有空子可钻的,无论是谁,无论做过什么准备。
所以柴咲博贫病而死,所以其他人也不会有更好的下场,都是贫病而死,而且毫无还手之力。
贤治泪流满面的不仅仅是柴咲的死,而是绝望地看到了所有人被默然无声的时间打的丢盔卸甲,狼狈万状,他也看到了自己的尽头。
是他过去的兄弟,另一个也看到了尽头而绝望的人,刀刀致命的杀了他。但他很释然地笑着,沉入水底,伸出手,去抚摸最后一丝照进水中的光。
中村的儿子小翼,贤治的女儿彩坐在贤治遇刺的地方,悲伤的说着逝去的人。那个人再也不会回来,有段他的故事,听起来好像还有些精彩。
小翼点烟的时候,镜头从他身边摇开,吞吐的烟雾升腾起来,一轮夕阳在一亿五千万公里之外照射着这个地球一角。汪洋里有一道波光粼粼,有一角小岛,远处,有一艘看不清型号的船。
这一切,其实与几十年前,几百年前,几千年前并没有什么不同,天还是那么大,海还是那么广,人还是那么自大而渺小…
时间也还是一如既往的想不知名的方向滚动着,压过一具具苍老的尸体,迎来一个个年轻的生灵,再逐步将他们碾压成泥。
时间是一首挽歌,唱给所有人来听。
玩归玩,闹归闹,没事别鸡巴瞎拍照~
表面是处理了黑帮,黑帮没有好下场。其实是经济社会下,经济处理了情和义,是说经济社会下,情和义没有了好下场。唯有经济里的钱,才是王道。至于黑钱还是白钱么,抓到了情和义的弱点的钱,就是好钱,还管它黑与白。
老爹被刺杀的那一幕,刚子从远处回头看大原,愣是不给POV镜头,妙。我喜欢这个质感,但说不上来有个地方一直卡着我。(有一种他讲了一个庞大的历史的同时又好像什么都没有讲的感觉)
远方烟囱不断变迁,标指着一个黑道家族的演变发展轨迹。全片采用了史诗般跨时间叙事,主人公最终实现与社会「共恰」,采用了黑道最暴力的传统方式。难得的是,导演把黑社会,拍出了一种如同缅怀日本武士道文化消逝的情怀和荒凉感。也破有种「江湖已逝,廉颇老矣」的苍凉。最后,导演又将这一消亡族群,推向了社会议题的讨论:黑社会成员公民权问题。
摄影相当出彩。硬要往深了说其实有很多说头。但在影厅灯亮起的那一刻,我回想起了过去两个小时的电影中 300次重新爱上绫野刚的时刻。
故事更像是个剧本大纲,有完整的骨架却还没有填满的感觉。但是是我非常喜欢的影片质感。
Yakuza挽歌,一人涉黑全家遭殃,日系反黑宣传片,黑帮片的末路,“黑帮没有人权已经很久很久了”、“这个世界没有人能以黑帮的身份生存”。绫野刚演技不错,岩松了演出了让人愤恨的油滑恶警形象。
黑道的落幕是义气的落幕黑帮的挽歌是时代的挽歌
另类的反黑帮片 说政府出台法律 5年没黑帮联系才能变成普通人被社会接纳 这种严肃政治性方式摧毁黑帮却有一种另辟蹊径的感觉。绫野刚好几段表演都堪称神级 像一开始生父死了抢人家毒品被打得半死 只是被柴咲摸了摸头就泪流不止。沉默寡言的他用自己刚烈的生存之道走着 从没感受过应该有的爱和关怀 到这个和自己毫不相关的人突如其来的保护 绷住寂寞的心一下子被打开 他有家人了所以哭得很凶。还有一段就是他出狱后想和尤卡和小雅重新开始生活 吃早饭送上班上学 很明显可以看得到从前锐利的眼神变得温柔平凡 黑不黑帮都好 能安定生活永远是所有人的愿望。最后的尤卡的离去小翼的报仇那多线蒙太奇也很出色 有种壮烈的美。可事情没有那么简单啊 兄弟的无奈 社会的排斥 估计他最后在想 如果都是打打杀杀 那该简单多了。
前两段真是有嗨到我,尤其是刚子加入雅库扎之后,岩代太郎的配乐一起,片头字幕一出,眼泪都快煽出来了。第二段刚子的墨镜与黑发造型也是非常帅了。进入第三部分,则开始走煽情和狗血套路,煽得有点太多,反而削弱了这个片子。但是,我还是很爱这部的,刚子表现的仍然非常好,而且又帅。尾野真千子也是一如既往地让人喜欢。
啊,啊…。前半情节真的很俗套,但看到后面我只剩时代你能不能慢慢过、我还想再从头看一遍的感想…。五年十年后还会有人拍黑帮片吗,那时的小朋友会问“黑帮是什么啊”这种话吗。时代改变了,没有谁可以逃得掉。
后半段垮得不成样子,也就你刚哥顶得住
@渋谷toho 刚出狱见到ゆか的地方就结束是最完美的,后半段说教意味过于浓重了,加入了大量狗血剧情整段垮掉。。还鼓吹996!
怎么会这样😭世界上难道还有比爸爸是绫野刚更酷的事吗。常田大希respect
8分,时间跨度二十年的黑帮挽歌。古惑仔都停刊了,一个时代结束了。
看到入会仪式那部分心说这绝壁是我近几年看过的最好的黑帮电影,可惜到第三幕没有处理好,原本对社会变迁的折射是好的,但也未免太洒狗血,解构也有些失衡。演员的表现,导演对光影的运用都很棒,时代的更迭无法避免,旧日的荣光难以继续,那样的落寞只有经历过的人才会懂。认真的黑道电影不多了,甚至这题材都变得不合时宜了。3.5.
开篇就是1分钟的北面长镜头广告!
HIFF. “你曾经期待着什么呢?” 混黑道的要么最终变老去抓鱼为生,要么去当Youtuber。电影擦除了黑帮电影的浪漫化痕迹,将曾经让成员引以为豪的帮派经历转化成了前进的阻力,智能手机和翻盖手机并排,朴素中年人和时髦年轻人并行,心酸中又带着几分滑稽,而当迷茫的时候,所有人都会通过寻找父亲来寻找自己。同样是讲时间的流逝和个体的无力感,瞬间让我想起《爱尔兰人》。配乐和摄影都不错,路灯在黑屏后点亮整个银幕很美,演员全员演技在线,就是剪辑略有点迷。PS:刚哥在电影中演黑道成员还是迷之脆弱感/被欺负
黄毛矶村渐入佳境啊,未来的巨星
真的很想冲着2005年那段以及让尾野和刚再一次演对手戏的选择而给再好一点的评价,毕竟还有依然稳定发挥又无时无刻不在闪光的矶村勇斗。但…… 什么都是差一点,感情戏差一点,黑道没落差一点,情绪落脚点差一点。「现在日本只能拍出这种水平的黑帮片了吗」的不痛不痒感。或许可以找个专业编剧再磨一磨本子的。常田大希倒是真的天赋异禀,主题曲FAMILIA一出来就到位了。