假面之夜

对于东野圭吾，看过几篇小说，有朋友很热切的推荐了恶意给我，但是看完了也没有觉得很震撼，只是觉得一般好看的推理。

是看过假面饭店那本小说的，没想到是个系列3部曲，看到电影就是续集假面之夜了。

看小说的时候觉得男主和女主还挺有火花的，但是总觉得木村拓哉和长泽雅美少了一点cp感，直到最后女主要离开yy的那段，才开始上头。

看到女主坚持说酒店是一个【为客人提供幸福时光的地方】的时候，想起前段时间在看的高效能人士的7个习惯。可能是年纪大了，当初嗤之以鼻也看不懂的书现在勉强也能看个半本。

具体的内容记不太清楚了，大概是在介绍自驱性的时候，就用了酒店的例子，如果酒店每个人都能够遵守一个相同的准则，并且以此做事，酒店的运转就会很高效，作者当初作为客人感受到从门童到侍者的完善服务而感到惊讶云云。

和女主倒是如出一辙。

虽然我本人看到女主在对待无理客人的时候，只觉得牙痒痒和委屈，大抵是我职场修炼还不够，对于职业的信念感不够强。

电影有在试图渲染，女主作为酒店员工需要让每个客人宾至如归，男主作为刑警，需要不断用怀疑的眼光排查嫌疑人，两者之间的冲突，和之后两人互相理解，互相欣赏的默契。

但没咋拍出来。

两个人的合作和搭档感甚至都不太强，仔细想想好像没有很让人印象深刻的teamwork，更别说默契。

木村拓哉的男主总给我一种大公无私尽职尽责的刑警的感觉，就连最后女主危在旦夕差点触电，气氛到了电影快完了男主该演疯批了，我作为观众都只能感受到一种rmjingcha为rm的气质。

如果有女主用酒店人员的敏感度发现异常帮男主分析推理，推进破案，或者男主为了帮女主保留酒店工作人员颜面而愿意自己多出点力，可能情节会更好看一点。然而两者在假面之夜里都没有出现。

前两天跟咨询师聊到发现自己有些强迫症，甚至记得一千多个人中某个导师更喜欢自己哪张照片，真的很没有必要。

倒也不是出于职业道德和责任感，比较像是我的个人行为。只要不跟人起冲突，不要吵架，不要刚，我可以牺牲自己的时间和精力，在把自己累病或者崩溃之前都忍受对方的无理。

显然这是不健康的。

如果仅仅是职业需要，拿工资提供服务，在生活中还是对着缺斤短两的小贩破口大骂，倒也无妨。但我真的是，对除了我自己以外的每个人，都挺好。

能惹怒我的事情，好像只有我在尽心尽力，毫无余地的做好的时候，有人质疑。比如来找客服的人质疑我没有尽心尽力帮ta解决问题；一起旅游的同学总怀疑我对ta有意见，哪怕掏心掏肺的解释也没效果云云。

与人为善是一种美德，不是一种道德，但我却把它当成人生的准则。

所以总是委屈自己，不会快乐。

不过说到酒店，前两天倒是 看到了很漂亮的林间小屋，觉得能住一晚一定很开心。看了眼价格，最便宜的大床房在现在这个旅游业大萧条的情况下，还要2600起，觉得在我月薪2w之前都不应该做任何幻想。

可能2600里也有500块是付费给每个工作人员解决顾客的各种各样奇怪的要求的吧。

那我岂不是很亏？白白浪费500块。

毕竟我是一个，在商场里看到阿姨在拖地，都怕踩脏了绕远路走的人。

伤脑筋。

出道30年，木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。

▲木村拓哉获日本第46届报知电影奖最佳男主角奖。

12月初，日本第46届报知电影奖公布获奖名单，出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。

报知电影奖从1976年开始设立，这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威，但历史更为悠久，在民间也有更广泛的影响力。

多年来，木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项，在电影界，却建树平平。很多媒体都说，这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。

木村拓哉是大帅哥，魅力四射这件事没有争议，但他的演技向来没有那么被人认可，比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色，“看起来都差不多”。

▲由上至下为：《冰上恋人》、《悠长假期》、《恋爱世纪》的剧照

此次报知电影奖评委会给木村的评价是：“苦涩感增加，浑身散发出成熟男性魅力，表情生动，独树一帜。”

人们才惊觉，木村拓哉的演技，已经不再逊色于他的脸庞。

全文：//mp.weixin.qq.com/s/2JwMIoOvTDBHaTES-dtq-g

2021日本悬疑片《假面之夜》，2019《假面饭店》的续集，根据东野圭吾同名小说改编，豆瓣评分6.5，IMDb评分6.5。

原班人马担当续集，故事框架和第一部差不多——酒店发生病案，警方驻扎酒店，两种职业操守相爱相杀，男主女主恪尽职守。

续集与第一部的差别是——侦破主线更为突出，干扰故事主线的烟雾弹减少，与主线无关的角色减少，人间百态世态闲凉减少。第一部更像是一部通过大酒店来折射人间百态、带有犯罪侦破元素的剧情片，而续集则是一部以大酒店为背景的犯罪侦破片。

续集将警方办案人员与酒店工作人员相爱相杀的戏剧矛盾做了放大，各为其主，各尽其职，矛盾不断，双方站在各自立场的博弈，两种截然不同的职业操守的碰撞，是这一系列电影最为精彩的戏剧冲突。

我在第一部中曾吐槽过日本侦破电影总是几十人忙活一个案件，这个情况在续集中更为突出，比第一部更多的警力驻扎酒店，然后不断汇集在一起开会汇报案情。几乎日本侦破电影都有这样的情节，看得多了，感觉日本警方可能真的如此。但是问题来了，难道日本警力如此充裕吗？中国能有个专案组就不错了，日本则动辄几十上百警力侦破一个案件。

续集的结尾和第一部大同小异，画龙点睛、点名主题——入驻宾馆的宾客都戴着面具，面具背后的真相可能大相径庭，人来人往，人间百态，来也匆匆，去也匆匆。酒店人只需做好本职服务，无需探究面具背后的真相。

影片里的酒店堪称酒店业的标杆，我不曾经历如此顶级服务的宾馆酒店，也许影片有戏剧化的演绎，不过我推荐所有宾馆酒店从业人员看看本片，会从本片收获启发和精神层面的启迪。影片中有很多酒店人员待人接物的技巧和话术耐人寻味。

日本国民女神长泽雅美饰演的女主体现出了极高的职业素养和从业品质，对宾客百依百顺却又不卑不亢，真正体现了“宾至如归”这个宾馆酒店业经常采用的口号。这种服务档次的酒店，贵是肯定贵，但是值是肯定值。

日本电影的海报特别愿意使用角色小头像，在海报中将所有角色展示个遍，几乎成了日本电影海报的标配。第一部就是如此形式，续集海报换了个造型，以圆圈的形式将所有角色尽数展示。

日本电影业超级青睐东野圭吾，其作品被改编为电影和剧集的不计其数，或者说其作品几乎都被拍摄了个遍，这很像欧美电影青睐于改编斯蒂芬·金的小说。

原作我是在20年初看完的，当时看完的印象是这间酒店里工作的都是能人啊。

后来有了这本也要拍电影的情报，我好像还根据卡斯辨识了一下谁是凶手。结果也就过了两年多，看电影的时候，我居然完全不记得凶手是谁了！也是好事，看的时候能更投入。

和《假面饭店》一样，电影的节奏跟书比起来总是有点问题。看书的时候即便有一条追凶主线，但是对于每个客人的印象都会很深刻，酒店是如何帮他们处理需求的，每次都会觉得真有想法，处理得真好。

但电影感觉非常专注主线，也没有很能体现出酒店里除了山岸之外其他工作人员的能力（原作里是有的）。

而山岸处理困难需求的能力，也因为节奏快而没有感觉那么让人佩服了（比如玫瑰花求婚那里我当时觉得很绝来着，电影里却觉得很突然）。

这个系列大牌云集的选角我还是很喜欢的。

泽村叔的角色是书里给我印象最深的，而由他来演也让我看的过程中一直抱着期待。

麻生久美子很难得演这样的一个角色，又展现了不一样的魅力。

东山嫂和高冈早纪，两个危险的女人碰撞在一起的火花也很有趣。

说起来大神每次在意和插手泽村叔去找麻酱的的时候，我都不知道该磕哪边hhh

以及跟上一部一样，配乐和分镜真的好美国经典电影feel。

作为《假面饭店》的续作，这部电影依旧选择服务与公权的矛盾来讲述故事。警察新田浩介经过上一部的“毒打”，开始理解礼宾部服务员山岸尚美的作为，改变了自己的警察作风。

这一部是关于姐妹情深的片子，仲根伸小姐的妹妹被强奸，警察盘问时态度粗暴，业内成为“二次强奸”。妹妹再也受不了打击，在自己生日那天12月31日自杀。仲根伸从此开启了复仇之旅。她经常扮做男性，在3年前杀了一位女性。使用的手法是让被害人穿上洛丽塔的装束，用定时电击方式杀人。3年后，她又以相同手法杀死一位女性泉春菜。巧合是凶案现场被初中生曾野英太利用长焦相机看到。而曾野把这个杀人案件告诉妈妈曾野万智子，万智子与闺蜜贝冢由里，借机敲诈凶手。她们并与凶手约定在柯尔特西亚酒店交易，凶手也知道他们的身份，将计就计实施杀人灭口。于是乎，一场假面为名的犯罪上演了！

推理过程乏善可陈，都是一大堆误会啊、背景啊，最后真相大白时，一块走慢了表救了山岸尚美和贝冢由里的命。换句话说，是对顾客的百依百顺救了他们。

这家酒店强调的“不能说不可以”，与警察系统宣传的“怀疑一切”，都是在各自领域中取胜法宝。一个为了住客隐私可以无视公权，一个为了破案可以倾注所有。当两条平行线并行不悖时，各自都是行业翘楚；而当相交时，激烈的矛盾冲突此起彼伏。从中可以看到偏执狂的影子。没有协作与沟通，都是自说自话，对此可以看到整个社会的疏离。那种“不添麻烦”、“我自己宅着”的文化根深蒂固。于是，对警察的不信任、对不同行业的不关心、对别人的陌生，最后造成种种悲剧。

本片中，警察为了破案有很多改变，迁就酒店的做法，迁就客人的隐私，但是，这些在顽固的酒店业从业者看来完全是离谱和不讲职业道德的。通篇看下来，仿佛酒店业是个独立的王国，这里是“法外之地”，是不是有陆军和海军争权夺利的那味了。不过，片中与山岸尚美竞争美国洛杉矶工作名额的氏原，表现出的专业远比尚美那种偏执更让人理解。尚美迁就顾客，把顾客当成上帝是对的，但是没有原则的满足，最后只会造成“升米恩斗米仇”的困境。你满足了之前的愿望，后面的要求不能满足，就会令你陷入不堪的境地，因为顾客把你当做万能，你不能是不是就是不作为，而不是能力不够？而氏原浮光掠影展现的专业是那种润物细无声的服务，如保持原则，再如优秀的话术避免丈夫出轨的暴露。

有一种电影，会让你隐约感觉故事本身不错，但因为节奏糟糕而在影院如坐针毡；还有一种，是因为观影过程引人入胜、体验也算愉悦，因此情节有点bug也「尚可原谅」……对笔者而言，《假面之夜》便属于后者。

《假面之夜》是电影《假面饭店》的续集，改编自东野圭吾「假面」系列，笔者没看过原著，也没看过上部电影，但从《假面之夜》呈现出来的情况看，故事本身的推理实在有些薄弱，虽有反转也不惊喜，作为连环杀手，之前的杀人动机亦不明确，如果你抱着「想看一个严丝合缝的推理故事」的心态入场，可能难免会失望。

但为什么我依然觉得它是部值得一看的片子呢？原因有四：

当「假面」遇上假面

作为第一次接触「假面」系列的观众，笔者被「每个入住酒店的人其实都戴着面具」的概念狠狠击中：在咨询台维持着「社交礼貌」的入住者们，当到达属于自己的房间，总会或多或少透过房间内的物品、摆设、各种痕迹，流露出日常不为人知的秘密，也都有属于自己的故事。

更何况每个住客入住和咨询时都配以优秀的视听语言：如舞会bgm般盛大华丽的背景音乐，看起来丰富多变但又不觉混乱的镜头调度，热闹的大厅里迎来送往，各色人等眉毛官司打得热闹，令观众仿佛在观赏一场精彩的圆舞曲表演。我饶有兴味地看着相关人物一一出场，甚至第一次代入了酒店从业者的视角：在这些每天「阅人无数」的服务业从业人员眼中，那些在普通人面前很奏效的「面具」，是否几近透明呢？

如果说原本的「假面」还只是个巧妙的隐喻，那么在这部影片中，「真假面」索性也一起上场：住客们前来酒店参加名为「假面之夜」的跨年活动，告密者和凶手的交易也隐藏其中。当「假面」遇上假面，真真假假，虚虚实实，警方如何火眼金睛辨别形貌可疑的人？这样的设定，已经令人充满期待。

「信任」与「怀疑」的交锋

《假面之夜》中最令我印象深刻的一幕，是警察方与酒店方隔着一条走廊，在各自的房间中开会讨论对策。警察方着眼「怀疑」，不放过任何一个看起来像是凶手的人；酒店方强调「信任」，要让顾客有宾至如归、获得尊重的体验。两方各自聊完，气势汹汹打开门，面面相觑间，清洁阿叔拿着拖把悠悠从中间走过，画面和情节设置都充满了巧思。

具体到个体上，便是木村拓哉饰演的刑警新田浩介与长泽正美饰演的酒店服务员山岸尚美之间的摩擦：新田浩介为了深入办案，总是试图找机会进入住客房间，东张西望观察或者直接搜查，山岸尚美则坚持要无条件尊重和服从客人的指示（后期她也发现不能毫无底线迎合客人的需求），两方角力下的探案，虽然多了些阻挠，但互相沟通了解的过程也很精彩，而且有时甚至会意外地推动情节发展。

被「专业态度」吸引的日式纯爱CP

观影前，我实在想不到木村拓哉和长泽正美居然也能产生「CP感」：首先二人相差15岁，作为资深日剧迷，看过他们在不同年代的剧中的表现，感觉实在像是两代人；其次是前几年木村大神颜值下滑，演的也多是家庭剧，似乎不复令观众产生观看《悠长假期》或者《恋爱世纪》时的心动感。

但日式纯爱似乎总有种神奇的力量：不少专业剧中的主角纯爱线里，往往不是因为二人性格多合拍、多会「互撩」、多有化学反应，而是彼此被对方工作中认真的态度所打动，渐渐从一开始的别扭和不退让，变成了欣赏和在意。这种「日常说不出什么好听的话，但一旦对方身处险境便着急上火」的深情和含蓄，才是日式纯爱最好嗑的点。而一旦这样的互动变得合情合理，年龄差什么的，也就不足为道了。（同理可见《Begin Again》中的Dan和Greta，相知相惜的灵魂共鸣有时会比「看起来合拍」更打动人心。）

更何况，木村拓哉在本片中似乎颜值回春，又是公认的「万能CP」体质，他在本片结尾自信又别扭地向长泽正美提出邀约的样子，甚至还保有一些调皮的少年感，不管故事再怎么平淡薄弱，相信这二人的互动也能让你姨母笑看到最后。

偏个题，二人的互动总让我有种似曾相识的感觉，再一看导演铃木雅之的过往作品，赫然可见《律政英雄》（HERO），老日剧迷们，应该会回忆起当年木村拓哉饰演的检察官久利生公平，和松隆子饰演的事务官雨宫舞子斗嘴中慢慢靠近的剧情，梦回千禧年初的日剧时代。

好！怀！念！

关于时间的呼应

从中午开始，住客们依次入住，电影的叙事被时针指向不同整点的瞬间划分，三点、六点、九点……观众们在前三段了解故事背景和住客信息，随后探案进入白热化状态，舞会开始，时间整点也出现得越来越频繁，十点、十一点……十二点前的倒数十秒……

但时间看似是最可信最不会被怀疑的东西，却也能暗藏伏笔。兢兢业业的酒店从业者山岸尚美手上戴着一块不准的表，她说这是祖母的遗物，只是象征性地戴着，日常工作并不依靠手表来判断时间。它又会否在片中发挥一些作用？

崮中奥妙，就待各位看官届时一一拆解啦：）